守城·望乡以摄影的名义守望

吴晓凌

故乡，是生养我的地方；城市，是我生存的地方。

和许许多多的年轻人一样，在最美好的年华，我选择离开故乡来到城市，从生养之地江西省龙南县来到生存之地上海，两者之间，相隔上千公里，这组成了我生命中最重要的距离和长度，也勾勒出了浓郁的乡愁和游子漂泊的心境。

『守城』『望乡』，这两对关键词组，溶碎在一粒粒像素中，化作一张张照片，试图去搭起一座连接故乡和城市的桥梁。一头连着乡愁，一头连着生计。

我的故乡从哪里来，该往何处去？我的城市又从哪里来，又该往何处去？乡土，最初从青山绿水中走来，在城镇化的剧烈冲刷中已经渐渐迷失了自我，忘记了自己原本的样子，农耕走向没落，田园诗意丧失，故乡变成了许多游子『回不去』的怀念和遗憾；而城市本身就处在巨变的源头和中心，无法准确找到自己的位置，在钢筋和混凝土丛林的挤压之下，乡土又变成了处在城市之中的人另外一道情感的出口。由此在外在的形态上，乡村逐渐走向城市，而在隐秘的内心，城市又在渴望回归乡土，回归本源和自然。

这种错综复杂的矛盾，就是我这些图片所注释下的——『守城』及『望乡』。

照片其实比生活更难完美，技巧的欠缺与滥用以不同方式妨碍着影像的表达，影响着我们的认知。

从前，我会最先关注照片是不是一幅所谓好的摄影作品，然后再看它在讲一件什么事儿。后来，这个顺序颠倒了。我认为最重要的是拍摄者在用照片做着一件什么事儿，然后才是对影像质量的评判。

看到这些照片让人欣喜。无论从哪个出发点考察，那些清新影像所处的位置都刚刚好，生动而鲜活，真诚而充满情感。

摄影是赖鑫琳的工作和职责，也是热爱所在。在他的照片中，内容和技巧仿佛一对门当户对、情投意合的伴侣，理解、倾慕与关心都是相互的，没有谁过于强悍，让对方受到委屈。归根结底，他们彼此有灵魂的支持。

这是个全民记者风行的年代，全民摄影流行的年代。未来摄影会越来越民主化，成为每个人的自觉权利。但还是需要有人，在他人都可以在世界各地旅游的年代，真诚走进摄影，从身边开始一场影像的探险与建设。

真正有能力的摄影者，其实都在现实世界中，用影像一砖一瓦地建立着自己的王国。赖鑫琳通过摄影寻找着自己的位置，梳理城市与乡村、现实与梦想的关系，探索未来的方向。所有寻找的过程，都伴随着他的温柔、敏感、善良，由此带来平静的力量，让失衡者平衡。与此相对的是另一种以视觉冲击为己任的粗暴的力量，带来震撼与破坏。每个人都有自己的取舍。

个人觉得，有幸生活在赖鑫琳温情影像王国里的人是幸福的。那里有城市的富而不骄，劳动者的穷且益坚，家人的温馨相伴，梦想和故乡既在远方，仿佛也在身旁。我相信，这个系列的诞生，一定也是鑫琳王国的整个面貌，鑫琳做出的所有努力感动了群众艺术馆，而不是因为具体哪张照片的精美。

守城望乡，它通过守城望乡的张力，讲述了诸多故事，带给许多人感动，昭显着作者的情怀，让赖鑫琳走进更多人视野。

成名自然要趁早。但成功有时宛如酿酒。酒的品质定格在被开启品尝的一刹。以后放置再久，只会慢慢成醋。

这又回到对摄影的根本看法。摄影到底首先是艺术的奇美表达呢，还是完成某个生活使命的方法呢？这是两个全然不同的选择与方向，艺术激进而求新求变，倚仗困惑与灵感。而做一件真正信仰的事却贵在不惑与平淡坚守。

但我相信，作为一个有才情的人，一个内心平衡的人，以爱心，以沉静，寻找一条兼顾艺术与生活的未来道路，继续自己，而不是重复自己，就像这组专题的名称，既有守，也有望。（作者为新华社摄影部国际照片编辑室主任、清华大学外聘教授）