东北地貌形态对东北山水画笔墨语言组合方式的影响

张充吕　王艳华

本文是2014年齐齐哈尔大学研究生创新科研项目《东北地域地貌对东北山水画笔墨的影响研究》阶段性研究成果。

摘 要：东北地域地貌形态是东北地域山水画的主体表现题材，其特殊性决定了东北地域山水画笔墨语言的特殊性和探索道路的艰辛。从地貌形态的特殊性出发，东北地域山水画笔墨语言的符号组合方式不断探索，现初步形成了较为独特的语言符号的组合方式。在把握东北地貌形态的特殊性和中国画语言符号组合方式特点的前提下，从中国画自身的语言符号体系来体会东北地域山水画笔墨语言符号组合方式上的独特性。

关键词：东北地貌形态；东北地域山水画；笔墨；符号形态；组合方式

作者简介：张充吕（1964-），教授，齐齐哈尔大学嫩江流域历史文化研究基地成员，齐齐哈尔大学黑龙江省西部地区文化传承与发展研究中心成员，研究方向：嫩江流域历史文化研究、黑龙江省西部地区历史文化与非物质文化遗产的保护研究；王艳华（1981-），齐齐哈尔大学美术学专业2013级在读硕士研究生，研究方向：中国画。

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-06--01

一、东北地貌形态及中国画语言符号组合概述

东北地域地貌的自然形态大体可分为山地、台地、平原、湿地四大类。中国画语言符号组合方式以线条符号线条为主体。线是传统中国画的主体语言符号，即使是在多元发展的当代，其也是相对主要的语言符号。线与线、线与点、线与面的组合方式是传统中国画笔墨语言符号形态的主要组合方式，这其中又以线与线的组合方式最为突出。

二、东北地貌形态对东北山水画笔墨符号组合方式影响的基本特征

东北地域地貌自然形态的独特性，具体说是与中原和江南地貌形态的巨大的差异性决定了传统中国画笔墨语言符号形态的组合方式在很大 程度上不能直接得以应用和借鉴。所以，在东北地域山水画现当代的发展探索过程中，画家们各显神通，从各自熟悉的地貌的自然形态的研究出发，卸掉思想包袱轻装上阵，去艰难地探索所属东北地域山水画艺术自身符号形态体系的笔墨语言符号组合方式。所以，传统中国画那种以线为主，具体说以“线与线的组合”“线与点的组合”虽多有运用，但一直没有像中原山水画和江南山水画那样成为绝对的主体和主流，而是一直坚持着线、点、面三种语言符号同时发展和交互运用的发展局面。

三、东北地貌形态对东北地域山水画笔墨符号形态组合方式的具体影响

（一）对以线为主的组合方式所产生的影响

线与线的组合方式是传统山水画笔墨符号形态的最主要的组合方式，东北地域山水画在刻画地貌形态方面对此也多有运用。只是，东北地貌形态的视觉特征从线条形态的概括上并无太复杂的反应。所以，东北地貌形态也没有在线与线的组合方式上过多地影响东北地域山水画笔墨语言的发展。甚至在这方面几乎不能找出代表作来，因为东北地域山水画面的线条语言的组合方式大多不是其特色所在。在线与线的组合方式上，东北地域地貌形态没有产生多少影响。

线与点的组合方式是东北地貌形态给东北地域山水画笔墨语言符号组合方式特色构建以积极的影响。这方面兰铁成等是代表。兰铁成的作品，将东北山地那特有的点（各类树叶）与线（山体的轮廓线和主要的结构线）进行有机结合，在配以不同的色彩搭配以对应东北山地秋季特有的“五花山林”，特色鲜明。

线与面的组合方式是传统中国画较常规的笔墨语言符号组合方式。从宏观的角度讲，画面当中如天空、雪地等大块留白也是块面。从这意义上讲东北地域山水画主要的代表画家都有所表现，从老一辈的孙恩同、卢志学、宋雨桂、于志学，到中坚力量的卢禹舜、李岗、张充吕、程健，再到青年一代的赵春秋、黄红涛、崔昊等。但从狭义上讲，主要是指用工具材料直接刻画在画面上的块面才叫做语言形态意义上的“面”。从此意义上讲，李岗等是这方面的代表。

（二）对以点为主的组合方式所产生的影响

点与点的组合方式

东北地域地貌形态除了冬景之外，其他季节的时候，地貌表面植被覆盖率较高。按照于志学对于东北地域地貌形态“三无法”（画山无石、画林无树、画树无枝）的理解，可以直接以点为主要的语言符号，用点与点的组合方式来构建画面的主体。卢禹舜的《神静八荒》《八荒通神》系列之外的小幅作品系列，大多是这方面尝试的代表。

点与面的组合方式并不是传统山水画主要的符号组合方式。但在代表地域独特的地貌形态面前，加之东北画家曾受西画的特殊影响，使得许多东北地域山水画画家在。宋雨桂的作品经常在此方面探索，泼墨法处理山体或云雾，然后再用不同的点来刻画山花或树木。较为理想地处理了东北地貌形态过于平展而不能像传统山水画那样进行竖轴构图的问题。

（三）对以面为主的组合方式所产生的影响

块面在传统中国画里，是最为边缘的语言符号形态，一块面为主的组合方式在传统中国画里面也少有出现。传统的没骨画勉强算是，但最终的符号形态还是以较长的线条为主而不是块面。东北地域地貌形态单纯齐一的自然形态特征以及丰富的自然色彩特征使得东北地域的油画、水彩甚至是版画都在现当代取得了显著的成就，唯独山水画因缺少针对性的语言符号而相对发展滞缓。于是，面与面的组合方式就成了东北地貌形态在山水画笔墨语言组合方式探索方面的全新课题。这方面黄红涛的探索成果突出，运用皴擦和色彩等语言符号，在块面的大小及深浅、皴擦的纹理及不同的晕染效果、不同的设色等等方法来探索面与面的符号组合方式对于东北地貌形态刻画的可能性。

综上所述，东北地域地貌形态的特殊性对东北地域山水画笔墨语言符号形态的组合方式产生了重要的影响，从根本上影响了现当代东北地域山水画笔墨语言形态发展的方向和相应的画面风格样式。

参考文献：

[1]崔昊.刍议东北地域山水画学术高度的提升[J].长春：作家.2013，1：223-224.

[2]崔昊.焦墨法对当代东北山水笔墨语言探索的价值意义[J].南京：艺术百家，2011（1）.

[3]崔昊.浅析当代东北地域山水画艺术审美特征及其成因[J].作家杂志，2012.1.