楼兰简纸文书书法解析（二）

□党现强



楼兰简纸文书书法解析（二）

□党现强

第二讲　隶　势

受当时典型的时代书风影响，楼兰简纸文书在书写风格上呈现出比较突出的隶势。因为自汉末以来，隶书式微，逐步向楷法过渡，但人们长期的书写习惯和过渡时期的书法风格特征，使得这一时期的作品呈现出浓浓的隶书体势。

卫恒《四体书势》有《隶势》云：“鸟迹之变，乃惟佐隶；蠲彼繁文，从此简易。厥用既弘，体象有度；焕若星陈，郁若云布。其大径寻，细不容发；随事从宜，靡有常制。或穹窿恢廓，或栉比针裂；或砥平绳直，或蜿蜒缪戾； 或长邪角趣，或规旋矩折。修短相副，异体同势。奋笔轻举，离而不绝。纤波浓点，错落其间。若钟□设张，庭燎飞烟。崭岩嵯峨，高下属连；似崇台重宇，层云冠山。远而望之，若飞龙在天；近而察之，心乱目眩，奇姿谲诡，不可胜原。研、桑所不能计，宰、赐所不能言。何草篆之足算，而斯文之未宣？岂体大之难睹，将秘奥之不传？聊伫思而详观，举大较而论旃。”卫氏以大段比况述隶书之美，而我们则从技法借鉴角度，来分析楼兰简纸文书中的隶势特征以及对我们书法创作的启发。

图1

风格各异的楼兰简纸文书中，隶势的表现大致有三种情形。一种是比较工稳的隶书，这类作品点画沉实，结字周正。区别于铭石书，楼兰简纸文书是日常实用书写，因此这类作品没有典型的波挑笔画，但在体势、折画、钩画等方面都表现出典型的隶书特征。如《战国策·燕太子丹质于秦亡归》残纸（图1），虽波挑不显，而通篇呈现出典型的隶势。第二种是通篇基调为行书，亦即钟书三种之行押书，而在一些典型笔画、偏旁的写法上保留着浓厚的隶意。如《悬泉残纸文书》（图2），“以、之、表”的波画，“即、得、侨”的左偏旁，“乞”的末笔，“恐”的心底等，都是隶书写法。第三种是结字、点画等形态上隶势并不明显，而在用笔特征上表现出隶书韵致，如《朱游私使》残纸（图3）。用笔是书法的本质元素，从隶书到楷书的转变也是提按笔法不断发展的过程。提按笔法不明显的作品就表现得隶意浓一些，就像从空中掠过一道弧线，而弧线上的某一段在纸上留下了痕迹，漫不经意的轻松、简约之中，传递着古质淳朴的美。

楼兰简纸文书中隶势的借鉴与运用，需要整合、提纯、转化，切忌生搬硬套。换句话说，对于有一定基础的作者，以楼兰简纸文书为用，作为丰富表现的手段是适合的；而以之为体，图解和照搬其中手法，往往会画虎类犬，着了南辕北辙的道儿。借鉴时，注意笔意、典型笔画、结字三方面：笔意上适度弱化提按，追求简约古朴；在不影响笔势的前提下，适度加入波画等隶书的典型笔画，以调整书写节奏；借鉴隶书横宽结字的体势，以及部分偏旁部首的隶书典型写法，增加古意。如党现强《行书苏东坡诗二首》 （图4），就是借鉴楼兰简纸文书笔意创作的典型之作。

图2

图3

图4：《苏东坡诗二首》　党现强