潮州黑底金漆画艺术的探讨

◎林珍妮



潮州黑底金漆画艺术的探讨

◎林珍妮

广东传统漆艺在长期发展的过程中能够获得较大成功，很大程度上受到潮州黑底金漆画的影响。其自身是对于中国传统漆艺的不断延续和发展，具有极强的作用、审美以及传承的价值。根据相关资料记载，潮州黑底金漆画已经具有超过1600年的发展历史，而我国的漆文化发展历史更是超过5000年，在长期发展和传承过程中其属于我国伟大先辈的智慧结晶。

潮州 黑底金漆画 漆画

在潮州工艺美术长期发展的过程中，逐渐形成了以漆为主要媒介的漆文化，在木器上绘制的漆画主要包括彩漆画、磨金漆画以及彩金漆画等多种形式，它们都具有自身独特的性质。其中描金漆画绵密细腻，庄重瑰丽，属于潮州传统漆画的重要代表，其通常应用于装饰建筑构架和屏风以及佛龛等器物的装饰，涉及的题材主要为戏剧故事和人物典故以及生活场景等。而潮州黑底金漆画的出现是在传统描金工艺的基础之上，充分融合漆艺技法和铁笔描绘等多种技艺，形成具有较强地域特色的艺术品，其在对我国传统漆艺传承和发展的同时，也具有了较高的艺术品质和学术研究价值。

一、潮州黑底金漆画的起源与发展趋势

（一）潮州黑底金漆画的起源

潮州黑底金漆画在雕刻完成之后，其木器上粘贴金是广东潮州金漆木雕的基本特点，其实潮州黑底金漆木雕并不仅仅位于潮州地区，还包括潮安、潮阳、饶平、惠来以及海丰等多个靠近广东的地区。因为上述地区在旧时都属于潮州府。在早期李幼珍和郑曼共同制作的《潮州木雕》中提及，在唐代时期便已经有了木雕技艺。潮州地区也存在大量完好的民居建筑群，其中最为杰出的代表便是开元寺。而国家级保护文物髯金千佛塔是当前存在的明代金漆木雕最为杰出的代表。巴黎作为世界著名的艺术之都，一直以来都是以自身的文化艺术为荣。而在1994年，在巴黎第一次展出来自于我国广东的潮州金漆木雕神皇时，获得了巴黎市民的认可。该件文物是第一次也是唯一一次在国外进行展览，其当前已经被列为我国不能出国展示的文物。在潮州地区形成的金漆木雕作为当前精致的日用木雕，其已受到了广大民众的认可和支持。在木雕艺术中，最为精巧的是黑底金漆神皇。其在大约三寸的黄门窗格上雕刻出多个故事人物，倘若是戏曲人物，其中所涉及的图案花纹和背景都可以通过通雕的方式将景物展现在木雕之上，堪称是世界木雕艺术中最精美的艺术技艺。而黑漆描金则是金漆木雕平面艺术手法展示中最精美的一项技艺。

（二）潮州黑底金漆画的发展趋势

潮州黑底金漆画最早出现在古代潮州，金漆雕涉及的重要部件都是派生艺术，其自身具有极为深厚的历史文化底蕴，作为一种源于底层的本土化

艺术文化门类，具有极好的发展前景。一是潮州传承的黑底金漆传统手工艺所处的地理环境和人文环境使得其自身在多种传统非物质文化遗产中具有良好的发展基础。潮州作为国家级的历史文化名城，地理位置处于广东东部，始建于东晋时期，距今已经超过1600年。根据国家调整，于1991年12月将潮州升为地级市，并将自身所管辖的区域扩大，包括潮安、饶平、湘桥等多个区域；在上述区域具有极为浓厚的潮州传统文化，该地区更有所有人引以为傲的中国传统元素，潮州所处的地理位置直接决定了黑底金漆传统手工技艺的发展。二是潮州地区对于黑底金漆传统手工技艺的传承具有极为悠久的历史。根据相关资料考察得知，潮州在至少五千年前便已经有人类居住，而潮州黑底金漆画是以平面木雕艺术品为基础逐渐形成的包括木轨和神皂等多种传统技艺。伴随着现代漆画艺术的不断发展，潮州黑底金漆画以自身的悠久历史、完整的艺术体系、精湛的刷漆工艺以及丰富的题材内容等多种地方特色获得了全球认可。黑底金漆画的研究和传承对于推动当代艺术的发展具有极强的现实意义。

二、潮州黑底金漆画的工艺

在潮州黑底金漆画的制作过程中应当严格按照下列顺序进行制作，即胎板制作、起稿、描金底漆、描金以及金漆等。

（一）胎板

一是使用生漆通淋一遍之后，完成杉木板的打磨，待其干燥之后使用粗制或者中漆灰完成模板缝隙和孔洞的填充，待其干燥之后使用磨砂纸将其磨平，之后使用细灰通体薄刮木板，确保木板能够平整。在入荫之后使用细砂纸对木板进行干磨处理，再使用湿布对其进行反复擦抹，等待其干燥。使用漆灰将其处理到完全平整为止。待其干燥之后，应当使用生漆进行通淋，从而增加漆灰的硬度。在其干燥并且研磨之后，使用黑漆对其进行涂抹三道，每道黑漆都必须均匀，并且待其干燥之后使用水磨砂纸对其进行打磨和抹净，使用的砂纸目应当从360逐渐向2000递进，最终再使用植物油对细瓦灰进行推光调和，形成黑漆板，此时便已经制成金漆画胎板。在实际制作过程中，必须保证所有漆和灰都能够充分干燥，打磨平整，漆层必须厚实，从而保证胎板的基本质量。

（二）起稿

在金漆画的艺术塑造过程中使用的绘画模板基本来自于传统绘画，在实际展现过程中，金漆画的实际尺寸必须根据要求不断进行调整。在此背景下，金漆画艺术家也往往会形成随机应变和因材施教的基本能力。对于具有丰富经验的画家则往往会使用笔直接蘸取钛白粉水在黑漆板上完成起稿，待浓粉水干燥之后所有画面便会清晰可见。另外，钛白粉整体附着力较弱，该种特性使得画稿的调整极为方便并且不会伤及漆板，在清洁过程中也较为便捷，其属于最为理想的起稿媒材。

（三）描金地漆

在该项技艺实际开展过程中，应当从漆画的一端向另一端逐渐推进，从而保证整体画面的整洁性。在长线绘画时因为对于勾线笔的要求较高，因此应当使用弹性较好、储存漆量较多的鼠毛笔。在其他造型的绘制过程中可以直接将造型轮廓勾勒出来，然后再使用画笔进行填充。对于经验丰富的画家则往往会同时使用两只画笔，交替使用，以提升绘画的基本速度和效率。在该项技艺的实际使用过程中，要求整张画的漆层均匀，确保金地漆的干燥程度基本相同，从而确保金色丰厚相同。

（四）描金处理

在描金技艺的使用过程中必须完美把控金地漆的干燥度，描绘的最佳时机在于金地漆接近干燥但是又含有少量粘性。当漆层过厚或者干燥不充分时，往往会使金粉沉入漆中，进而使得金色的亮度降低。而金地漆过于干燥则会使得金粉的牢固程度受到影响。金地漆和金粉的干湿、厚薄程度不相同也会对金色的整体性造成较大破坏。

在金漆画的实际绘制过程中因为金色含量的差别，形成了库金、赤金、青金、白金等多种类别。而金漆画自身也存在单色和多色的区别。其中单色金漆画整体大气十足，而多色金则起源于彩金象，往往能够使得金漆画呈现出变化的美感。因此，对于金色的选择通常是受到漆画造成的需求影响。而上金粉则具有平铺和渐变的区别，其中平铺能够将金粉建筑的艺术效果完美地展现出来，进而充分显现出金漆工艺使用的广泛性和适用性。

三、潮州黑底金漆画的保护与艺术价值

（一）潮州黑底金漆画的保护

对于潮州黑底金漆画的保护和未来发展都具有较为明显的现实意义，其主要包括以下几点：一是政府部门领导应当加强对于金漆画保护的重视程度，紧抓文化建设发展的重要契机，通过大力宣传和扶持确保金漆画的持续发展。以媒体和文化馆以及博物馆等多个机构为基础，加强针对金漆画的宣传力度，让更多的人能够充分了解和认识潮州黑底金漆画的艺术价值。二是在当地高校和文化研究机构之间应当形成良好的合作机制，对金漆画的所有工艺和材料等进行深入研究，并将其整理成为图文和音像等资料进行出版。三是由文化部门带头，形成以金漆画艺人为基础的金漆画创作团队，通过参加各种民间艺术比赛的方式有效扩大该种传统艺术的影响力，提升金漆画艺人从艺的积极性。在此过程中可以积极申请文化遗产，实现潮州金漆画的持续化发展。四是应当在当地高校中设置相应选修课程，要求高水平艺人通过课堂实际技艺的传授，最终实现技艺的升华。五是在旅游以及文物开发部门申报传统民间项目时，应当进行严格审查，打击虚假传统文化，保证真实艺术的发展和传承，最终实现传统文化的永久传承。

（二）潮州黑底金漆画的艺术价值

随着潮州黑底金漆画的不断发展，其在广东高等院校艺术课程中的不断推广，必然会成为我国本土文化发展的重要名片。在漆艺研究过程中外界并不能深入认识，因此应当通过人和漆之间的关系进行深入研究和分析，进而促进理解。通过人与自然之间的关系进行理解，漆器自身具有传达个人精神的基本能力和内涵。在漆器制作过程中所使用的漆本身就是通过自然植物提取和提炼出来的。因此，属于自然空间的延伸，类似于选址和水墨之间的搭配便是绝美的，能够带给人们极好的视觉感受。漆本身属于一种极为特殊的材料，区别于其他油画和水彩。在我国，漆器文化已经有超过五千年的发展历史，在漆艺术中并不是将其仅仅作为一种颜料，而是对于精神世界的追求，在不断追求过程中将会使得艺术家自身的趣味和文化以及心性在作品中完美地展现出来。对于人类社会发展来说，文化的发展其实是循环消化的过程，而一个文化消化阶段往往需要持续上百年。对于漆画来说，其自身代表着一定的文化发展高度。因此，在说明潮州黑丝金箔漆画和我国传统文化之间存在必然联系的同时，应当将其自身的发展作为岭南文化研究的重点。

四、结语

传统艺术形式在实际发展和传承过程中为了保证自身的旺盛力，必须顺应时代发展的基本趋势。在当前的社会发展过程中对于中国传统文化和古典家具艺术较为崇尚，其更是未来发展过程中一种具有较强持续性的艺术追求，其自身必然会产生产品使用和收藏的价值。漆器在当前的市场上受到欢迎的同时必然会受到广大投资者的追求，根据长远发展需求分析，其自身具有足够的技术支持。因此，应当通过树立品牌形象等多种方式获得大量客户的认可和支持。对于传统艺术文化遗产的保护能够极大地增强民族自信心和归属感。此外，其对于推动社会经济和文化的全面发展以及和谐社会的构建等多个方面都具有较大贡献。

［1］林田.浅谈金漆画传承与创新［J］.中外企业家，2015（11）.

［2］李小军.潮州传统漆画中漆工艺的适应性发展探析［J］.美术大观，2015（05）.

［3］李小军.潮州木雕与漆画技艺的关系及演进特征探析［J］.装饰，2015（07）.

（责任编辑 刘冬杨）

（林珍妮，女，本科，广东省潮州市古城区文物博物，助理馆员，研究方向：文物建筑保护和管理工作）