韩奉军山水画的人文观照

◎文/李晓恒

韩奉军山水画的人文观照

◎文/李晓恒

奉军的山水画的是一种心境，一种理解。他的画冲淡而平和，有一种儒雅。他画的是心中之山水，山有形，水有声，但山不是常山，水不是常水。这样说，是因为在他的画在现实中你找不到出处。比如，有许多山水画，你一看就知道是画的是黄山、华山还是太行山，要么就是云是黄山云，水是长江水，雾是张家界的雾，气是云梦泽的气。奉军画的是自在观照，山水中蕴涵了潜在的文化特质——中国传统文化中的老庄思想。在他撰写的《略说山水画的人文关怀》一文中说道：“中国画契合于庄子的思想是自然的，因为二者都将目标指向自然与自由”，“庄子追求的是体‘道’之后的快乐与逍遥。当他将生死、寿夭、荣辱、祸福、智愚、是非、得失等等这些问题放置到无限广袤的自然时空中体验时，这一切都变的微不足道，尘世界的一切固有界限和区别被打破，从而摆脱了种种负累和麻烦达到绝对自由。”从字里行间，不难看出奉军的处世之道和绘画宗旨。

他的不少山水画抹去山水区域和地域的的痕迹，观照时不会被具象所迷惑，看他的画，很容易与心灵沟通。在他的画里，谁都可以找到自己在自然山水中留有的记忆痕迹，找到游子远离土地后的归属，也找到了心灵栖息的自由领地。在他构建的山水里，你可以到山水间的草堂里抚琴长啸，可以尽情呼吸氤氲山水间的花郁草香，可以坐在鸡鸣狗叫的村舍里遐思冥想，可以与荷锄归的老农共话桑麻，或端一碗清凉的山泉水狂饮，或临风独立，登高远望。

奉军之所以把画画得比较纯粹、自然，易与人沟通，是因为他认为艺术需要作者尽可能去体察自己的内心体验，并在作品中有所反映。绘画之所以具有独特的魅力，主要是它蕴涵了热切的人文关怀。

随着城市的不断繁荣与扩张，大自然离人类越来越远，人类自由自在的空间越来越小，人被笼进了城市，锁进了高楼大厦。生存的竞争进一步加重了人类心灵的负荷，人在现实间很难找到心灵栖息的场所。绘画的过程，有时能让个人的心态暂时获得放松与某种解放。因此，他的画大多用水墨完成，追求一种单纯、干净、朴素的效果。

奉军的画在不断变化中追求新意，但有一点始终没有变，那就是对人类极其自然的观照，在观照中寻求变化。

超越一切是所有艺术家的梦想，超越需要创新，我们期待他有更大的突破。