浅谈当代版画如何走进大众

文/张晓东

浅谈当代版画如何走进大众

文/张晓东

内容提要：21世纪的开端，为我们展示了新的时代以及更加迅猛发展的历史步伐。这是一个信息的时代，人们的生活方式、信息资源、思想感情，已经发生和正在发生着巨大的变化。随着科学技术的高度发展，以及近年来经济大潮引发的对艺术市场的冲击，使版画艺术普遍处于困境状态。如何让当代版画走进大众，重整“有过体面的历史”，已是一个无法回避的命题。因此，版画工作者要以清醒的头脑重新审视版画“大众化”的艺术理想和社会理想，在自省与反思中，把中国版画“大众化”推向日趋现代的新阶段，以达到推陈出新的目标。更好地实现21世纪创作版画的艺术理想和社会理想。

创作版画；大众化；现实主义版画；公共空间

20世纪90年代以来的中国当代版画表现出了多元化的发展趋势，中国版画家对现代社会的表现和参与往往通过形式语言的变革来实现，而种种变革背后其实是对大众化不断认识的过程。将大众化置于何种位置看起来很简单，其实不然，它体现了不同的艺术价值观与艺术品评价标准的差异。当今的中国好像是艺术遍地开花，各种展览令大众应接不暇，然而中国当代版画却没有真正进入大众的生活。当版画艺术和版画家正在起劲地自娱自乐的时候，大众却更多地在关注各种名目的选秀；当国外的儿童和青少年在美术馆、博物馆、画廊欣赏版画艺术的时候，我们的儿童和青少年的审美需求却被那势不可挡的日韩、欧美卡通艺术强势占据；当国外的酒店、画廊、家居中随处可见版画作品的时候，我们的大众甚至不知版画为何物，即使有少数热爱艺术的观众却经常会在版画作品前一脸的困惑，为看不懂版画作品而苦恼。因此，21世纪的版画家有责任让大众了解版画的发展史，版画的艺术语言等基本的版画艺术常识，而这些都需要有目的性地普及教育、学习、宣传来实现，从而使版画走向大众。

一、全面提高大众对版画的认识和审美素质

自上世纪30年代，鲁迅先生倡导新兴版画运动，使版画艺术很快在中国普及和发展起来，由于版画本身具有艺术和传播的双重性，使它在大众文化领域有着特别的亲和力。新兴木刻以来，版画作品一直以概括而生动的艺术形式为大众所喜爱。在21世纪这个传播时代，版画凭借本身独特的媒介优势，本应成为中国美术的主力军，成为众所周知的艺术形式，然而由于版画创作，版画教学与社会之间处于疏离状态，版画几乎完全丧失了艺术亲和力，版画展览基本上成了行业内的自娱自乐。大众也因缺乏一般的版画常识，远离在版画之外。

如此尴尬的现实使我们认识到版画创作必须回归社会，必须回归大众，才能在版画家与大众之间形成良好的艺术生态圈，才能重拾昔日的光辉。归根结底，建立健全完整的合理的版画教育机制和艺术机构，全面普及大众对版画艺术的认识，是最为有效的解决办法。当然这不是一个通过制度改革就能快速提高的过程，而是一个需要多个领域间达成共识并协同努力的长期历史。

首先通过教育让每个人都能接受必要的版画常识，各个阶段的学校教育有必要循序渐进地让学生了解版画史和基本的美学观点，重视各阶段的艺术审美教育，重视艺术审美对健全完善人格的作用。中学阶段，根据青少年的心理特点合理安排教学内容和教学形式，强调与突出对版画艺术的了解与认同。大学阶段，随着素质教育的理念在实践中的不断推进，各院校应成功地整合已拥有的大好资源，开放版画工作室，从而让版画教育介入到公共教育中去。随着我国经济飞速发展，高校的硬件设施虽不能与国外专业艺术机构相比，但越来越好的环境和设备为建设开放式工作室提供了可行的基础。根据各自现有的软硬条件的不同，专业院校可将工作室做成学生与公众一起创作、展示与交流的平台，直接对社会开放；综合院校，可以实行工作室对院校内的师生开放，既能让国画、油画、雕塑等专业的师生进行版画的学习与创作，又能让其他学科的师生更多地了解版画艺术，这样人们通过对版画的学习实践，即使不能成为版画家，也能成为一个能欣赏版画的观众，大众对版画的认识也因此而提高，版画得以存在的土壤也拓宽了。

其次，美术馆、博物馆和群众艺术馆等作为社会传承和推广艺术的机构，也应该承担对大众进行版画审美教育的重要角色。在日本，町田市立国际版画美术馆以馆内版画工作坊为中心，提供市民版画创作、研究、展览活动的设备及场地，提供有关版画技法指导，与市民一起共同创作。专业版画机构同普通大众间有着如此亲密的关系，版画从欣赏到创作都成为了大众日常生活的一部分。相比之下，国内的美术馆、博物馆虽然没有拒绝大众参与，但也只是在少儿美术上有所作为，更多地是把这些场所“圈里化”或经营成艺术家自己的地盘。作为社会资源美术馆、博物馆应该更好地吸引大众，与大众共享，从而提高大众的审美鉴赏能力和对版画的认识能力，突显出美术馆、博物馆作为社会公益机构在版画艺术审美教育与推广上的重要作用。

二、多创作大众化的具有现实主义审美理想的版画

从新兴版画运动开始，中国创作版画就遇到了深沉的国难，版画家门毫不犹豫地把刻刀指向了水深火热而英勇抗争的社会现实，保留了近百年中国历史的体温与余热，凝聚了华夏古国穿越近代百年风雨的喜乐哀乐，留下了一批批大众喜闻乐见的作品，并由此形成了中国版画服务于大众的现实主义的基本美术品格和艺术气质，中国版画所承担的“大众化”这一历史和艺术的崇高使命，是任何其他国家其他民族无法替代的。

现实主义这种艺术样式，是最容易被大众顺利解读和一看就懂的艺术形象。胡锦涛同志在《中国文联第八次全国代表大会，中国作协第七次全国代表大会上的讲话》中从文艺与人民的关系上对社会主义文艺提出了现实主义的要求：“一切有理想有抱负的文艺工作者，都要密切同人民群众的血肉联系，积极反映人民的心声，一切进步文艺，都源于人民，为了人民，属于人民。一切进步文艺工作者的艺术生命，都存在于同人民群众的血肉联系之中。人民创造历史的活动，是文艺创作的丰厚土壤和源头活水，一切受人民欢迎，对人民有深刻影响的艺术作品，从本质上说，都必须反映人民精神世界又引领人民精神生活，都必须在人民的伟大中获得艺术的伟大。”［1］一定意义上说，“艺术为人民”是中国人民在摆脱苦难、民族抗争与觉醒的长期过程中形成的，一条艺术路线，是艺术“大众化”的深化，它区别于西方以个人为中心，以商业为中心的路线而具有中国特色，并且与时具进，具有无限的生命力。而现实主义创作原则充分体现了“艺术为人民”的思想，是文艺“大众化”的要求，它使中华民族团结奋进，它使我们的艺术家崇高而自尊。

当今时代正处在新世纪文化转型的时刻，大众文化迅速普及，网络信息迅猛发展，给人民的生活方式、思维方式和行为方式带来了重大改变。面对新世纪新文艺工作的新形势，版画家首先“要了解社会，要有责任心和正义感，要有艺术良心和道德底线，要关心人民的生活，关注人民的冷暖，用自己的作品为人民代言”［2］。其次还要“坚持艺术与人民生活紧密联系的艺术追求，要坚持 ‘真善美’的基本价值观，坚持艺术源于生活，高于生活的创作规律，坚持在今天的生活实践和艺术实践中锤炼艺术表现的语言与程序，完善创作方法，提高艺术表现能力。要坚持走为人民服务，为社会主义服务的艺术道路，坚持中国美术的科学发展观，保护好中华文化的生态圈。”［3］只有这样才能体现版画家强烈的社会责任感和历史使命感，才能创作出具有中国气派的版画作品。这样的版画作品“应该站在时代发展的前沿，促进国家变革创新和社会开放，鼓舞人民刚健自强，艰苦奋斗，给人以真善美的启迪和享受；应该关注社会的现实，表达人民的意愿，歌颂先进事物，鞭挞丑恶现象，鼓励人们团结向上，共同建设好我们的国家”［4］。

因此，弘扬表现人民，服务人民的现实主义，是时代赋予我们的新的历史使命，有利于中华民族文化的繁荣，符合我们民族的审美情趣。

三、让创作版画走入大众化的公共空间

20世纪80年代中期，是中国美术随社会转型发生变革的时期，新潮美术运动和艺术商品化两大浪潮席卷中国画坛。信息时代的到来，数字化生存方式的突显，经济秩序的转换都深刻地改变着中国当代美术的许多基本观念、基本风格。改变着人们的生活方式，改变着人们的审美情趣。这个经济秩序“不仅是市场的，而且正在从商品生产力和分配为中心经济形态发展转到逐渐以信息的创造、储存、检索和分配为主导的另一种经济形态”［5］。电视、手机、电脑网络这些高科技媒介在某种程度上使艺术新观念的体现和版画艺术语言的丰富成为可能，更使当代版画艺术的创作变得更加自由。在这种形势之下，传统意义的版画“大众化”处于低潮，但版画艺术却并没因此而沉寂，一种以大众媒介审美趣味在版画艺术中悄然兴起，版画概念被扩展了，正以它简捷、明示、灵活多变的造型方式，悄悄地步入到生活的各个层面，以它新鲜的面貌影响着现代的人们。然而中国美术正在转型裂变；这些从根本上改变了传统的价值判断，版画不再作为文化传播的主流，如果仅只维持版画的固有形态，只能使这一辉煌过的艺术品种从大众视线中消失，因此版画艺术应从其本有的公共性出发对版画语境进行再认识，再开发，把当代大众媒介的审美趣味源源不断地注入到版画中，打造视图生活的空间，展开新的载体形式的创造，促使版画的表现形式进一步向生活与环境领域扩张，并且延伸到公共艺术当中，如衬衫图画，墙壁图画，商品包装，橱窗展示，厅堂内外的环境装饰等等，这就为版画走出书本和展览会向更为宽广的环境领域发展打开一条建设性通道。为大众服务，使其在我国的文化传播中再创辉煌，在日常越来越依赖的视图生活中发挥积极影响，创造出具有中国特色，为中国老百姓所喜闻乐见的形式。所谓“版画滑坡”的说法以及“版画有被挤出三大画种的危险”的担忧都是不必要的，这只是“人们习惯于以历史特殊时期版画特殊的地位与阵势为参照系”［6］所产生的错觉。不管怎么说中国新兴版画“大众化”的一个辉煌的时期虽然结束了，中国现代版画“大众化”却又展开了新的一页，使中国创作版画进入了一个全新的跨越的时代。

注释：

［1］［2］［3］［4］胡锦涛.中国文联第八次全国代表大会，中国作协第七次全国代表大会上的讲话［N］.人民日报，2006：11—15，01.

［5］尚辉.九十年代后中国版画的转移［M］//世纪回眸—百年中国版画纪念文集［M］.长春：东北师范大学出版社，2003：303.

［6］齐凤阁.超越与裂变—八九十年代中国版画的新趋向［M］//世纪回眸—百年中国版画纪念文集［M］.长春：东北师范大学出版社，2003：301.

作者系深圳大学美术系教师

约稿、责编：徐琳祺