清秀飘逸的汉隶技法（一）

2016-09-21方建勋

书画世界 2016年1期

文 / 方建勋

清秀飘逸的汉隶技法（一）

文 / 方建勋

汉代隶书是中国书法史上的一座高峰、一个丰富的艺术宝库。学习隶书者，汉隶为主要取法对象。从风格类型看，汉隶有朴拙一路，有野逸一路，有厚重一路，有端庄一路，有飘逸一路，等等。汉代隶书的载体主要有简、牍、帛与碑石两大类。本书技法解析的对象，是清秀飘逸一路的碑刻书法，选用了《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》《朝侯小子残碑》作为技法讲析的范本。

□ 图1-1 水平状横画

□ 图1-2 上弧横

□ 图1-3 下弧横

一、横要平

横平竖直，是隶书最基本的形式特征。与楷书比较，这个特征尤为明显。楷书之横，通常作左低右高状。隶书的横画，一般是水平状，但是横平并不是用尺子画一水平线那样的直线，而是在感觉上的左右之平。隶书横画有水平状之横，也有弧、斜变化之横。

（一）呈水平状之横。如《礼器碑》（图1-1）“王”字中间一横，“寿”字第一、二、三横。

（二）弧线横。隶书中许多横画带有弧度。既有上弧，也有下弧。上弧笔画往往中间拱起如拱桥。如图1-2中《曹全碑》“竟”字所有横，《小子碑》“五”字第一横。下弧横画，如图1-3中《礼器碑》“作”字第一横，《小子碑》“皆”字下部“曰”的第一横，都是下弧横：两头（起笔处与收笔处）高，中间下凹。

（三）斜横。书法讲究笔势。笔势不仅包含力量、速度，还包含方向，即所谓的“势向”。横画虽在感觉上是平的，却有势向变化。既有向上走势之横，如图1-4中《礼器碑》“琦”字部首“王”的三横，《小子碑》“志”字的两横；亦有向下走势之横，图1-4中《曹全碑》“纲”字的所有横画，《孔宙碑》“勒”字右边“力”的横。这些横画的写法，与平横相同，只是势向不是水平方向。

□ 图1-4 横画的势向变化

□ 图2-1 波画基本用笔

□ 图2-2 波画的逆锋起笔

□ 图1-5 横的提按变化

（四）横的轻重提按。横的变化不仅体现在弧度与势向方面，还体现在用笔的提按方面，由笔毫的提按带来了笔画的粗细轻重变化。主要以下几种表现（图1-5）：1.前重（粗）后轻（细）：起笔处重，逐渐过渡到收笔处轻。如《曹全碑》“于”字第一横。2.前轻（细）后重（粗）：起笔处轻，逐渐过渡到收笔处重。如《曹全碑》“令”字第二横。3.轻重轻：横画两头（起笔与收笔）轻，中间重。如《礼器碑》“圣”字第一横。4.重轻重：横画两头（起笔与收笔）重，中间略轻。如《小子碑》“矣”字中间一横。5.波动行进：横画的中间行笔过程中伴有轻微提按如《礼器碑》“元”字的两横。

□ 图3-1 《曹全碑》·河、工、年、雨

二、波画之美

波画，其实即横画，是一种加以装饰的横画。它是隶书所有笔画中最具装饰性者，是隶书区别于其他书体的重要标志。波画之美，古人谓之“蚕头雁尾”，讲究起头处如蚕头，收尾处如雁尾。对于清秀飘逸一路隶书来说，能否产生飘逸之美，波画书写至关重要。

（一）波画基本用笔。

波画这个特殊的横画之所以比一般横画的用笔要复杂，因为它不仅有势向变化，还有弧度变化（前为上弧后为下弧），以及其中的提按变化，并且所有这些用笔动作都只在一笔完成。波画的用笔大致可以分解为：向左下逆锋起笔→顿按→调整笔锋，向右上方向轻提笔锋→水平横向行笔→微向下行笔→继续下行笔，由轻到重→顿按→由重到轻提笔→调整笔锋，出锋。

如图2-1，《曹全碑》“布”字、《礼器碑》“乐”字它们的波画都较为典型，基本涵盖了上述的用笔法。

（二）波画之美，需一气呵成。波画之飘逸美，需把所有用笔动作前后贯串，一笔写成，切不可犹疑迟滞。另一方面，亦有习书者只一味地追求飘逸感，行笔速度过快，不够沉着，尤其收尾处令人有漂、浮之感；或者将波画的弧度弯得过大，不像是横画。这些都是值得规避的。

（三）波画的起笔处，往往借前一笔势逆锋而入。借前一笔笔势逆锋而入，一方面可以顺势而贯气，另一方面则可以获得一种“逆劲”。笔锋逆入下按时，会获得一种反弹之力，这种力比顺按笔提起行笔要劲健。书法追求骨力，逆锋行笔是主要手法之一。由于碑刻的原因，隶书的这种借前一笔笔势逆入的动作在汉碑中不太明显，但是从汉代简牍墨迹上却可以较为轻易地找到。（图2-2）

□ 图3-2 波画的长短变化

□ 图3-3 波画的轻重变化

三、波画之变

波画在隶书中，是比较“耀眼”的笔画，因为大部分字中均有波画，且往往是主笔。倘若缺乏变化，“耀眼”便会成为“扎眼”。隶书的法则中，广为流传：“蚕不二设，雁无双飞”，意在强调隶书的波画在一字之中不重复出现。其实，观照汉代隶书，蚕二设、雁双飞的例子并非少见。可见，波画在一字中不是不可以多次出现，而多次出现时，作为主笔的波画只有一个。再者，一定要有变化，避免雷同。变化之法，主要从大小长短、轻重提按、弧度以及蚕头下沉与雁尾上翘的高低等方面着力。

（一）大小长短变化。

先看波画的大小长短变化在整体上字与字之间的体现。如《曹全碑》（图3-1）横向一行四个字中，每一个字都有波画，这四个波画中，“工”字波画最大，“雨”字其次，然后是“年”字，最小是“河”字。

再看单字中重复波画的大小长短变化。如图3-2中《孔宙碑》“登”字、《小子碑》“在”字，均有两个以上波画，因有大小之别，所以不觉单调。

（二）轻重提按。

从轻重看，波画的形态大致经历一个“重→轻→重”的提按过程。这种轻重对比，存在着明显或不明显之变化。如图3-3中“丘”“里”的波画，提按分明，轻重对比一目了然； “汤”“兼”虽同样有波画，但提按轻重对比并不是很明显。

（三）弧度大小。

波画的变化，弧度的大小变化也需注意。如图3-4中字例，是按照每个字里波画的弧度大小顺次排列，起初如水面微波粼粼，最后如波涛滚滚之状。习书者当细加观察与比较，方能探得其中变化之妙。

（四）蚕头与雁尾的变化。

蚕头与雁尾之变化主要体现在蚕头的大小、下沉程度，以及雁尾的大小、上翘的高低程度方面。看《曹全碑》“毕”“存”两字（图3-5），波画的捺尾部分相似，主要区别在于“毕”字波画的蚕头比“存”字大，并且更为下沉。再看《礼器碑》“存”与“寿”两字（图3-6），“存”字波画的捺尾大，上翘较高；“寿”字捺尾小，出锋上翘处也不如“存”字那么高。