论当代设计视觉特性与艺术形式语言的关联

潘长学 季晓莉 张璜

论当代设计视觉特性与艺术形式语言的关联

潘长学 季晓莉 张璜

当代设计的视觉性是指在当代审美语境下，设计对象的视觉内在特征的直观反映，它有必要在兼顾艺术形式语言的考量，即造物设计美感的实现，同时必须要将设计的视觉形式组织与艺术形式语言的基本属性相结合。在具体的设计中，只有基于设计的当代可交流性与审美效果，形态与色调等设计元素才能被赋予适应于当代生活现实与鲜活的审美直观价值与意义。

当代设计；视觉元素；艺术形式语言；

当代设计本身是社会活动及其文化需求的一部分，造物的视觉特征与形式美感也必然随着社会变革和时代环境的变化而变化，设计的视觉性及其审美表现也因此具有社会时效性与文化适应性的特点。人们在面对具体的设计造物时，并不是简单地面对一件物态的消费商品，也要求它的形态及其具体的视觉构成能让观者产生某种直觉的审美体验。换言之，当代设计应注重设计外观视觉语言与艺术形式语言的关联性，通过有机的审美情境的筹划将观者及其体验作为设计的重要考量，并由此出发去设计出真正切合社会审美情境与观者可接收的造物形态，进一步注重形态与形态元素的艺术语言对设计的意义、材质外在艺术视觉语言表现的意义、工艺技术配置与艺术表现性的意义，最终实现与观者或接受者的视觉可交流性，从而使得设计造物的视觉审美特征真正融入到使用环节的全过程中去。因此，研究艺术形式审美语言的感性特征与用户行为逻辑特征的审美意象，构成设计视觉逻辑的研究路径。现代简约主义风格追求一种建立在人们的日常生活与工作效率二者相适应、相和谐的基础之上的视觉秩序，使空间形态摆脱了具象装饰物干扰，而表现出它们自己的视觉审美的本来面貌，还有基于人的心理对形态、色彩等视觉因素的认知与记忆与简约主义风格外在形式的耦合，因此它的风格取向及其规则值得我们探究。

自从文艺复兴时代以来，无论是绘画艺术还是设计艺术、当代视觉艺术，它们都强调艺术形式语言的合理性建构与审美的再现，它与光学、几何学、解剖学，地图绘制等科学有着紧密的联系，逐渐发展出一套注重形式语言及其规则的多维的视觉机制。无论艺术风格的变迁如何，艺术视觉机制发展的总体趋势是对于感知材料的归纳能力、构造能力。在艺术形式语言层面，无论是在二维还是三维、线条还是体块、清晰还是模糊、多样统一还是整体统一、颜色的色调与色调搭配等形式方面都对制像与形态构成有着严格的要求；而在艺术意义与制像交流层面，艺术形式语言要服从于观者的需要，以文艺复兴线性透视的例子来说，线性透视不仅仅是对画面空间的错觉构造，而且在文化层面与审美表达上将图像空间与观者连贯起来，二者之间由此具有了可交流性，观看是一种要求观者积极参与的精神性的审美活动。

显然，设计的视觉性问题除了与社会整体发展相关联，与艺术形式语言的历史也密不可分，设计的视觉意义通过形态来传达，包括自然形态与人工形态、技术形态与艺术形态、功能形态与表现形态的统一，它要创造一种更直接地纳入且适应于、融入现实中的“现实”，只有如此，视觉设计的人造物才能具有可交流性与活的审美感受性，因此它对设计的视觉特征与艺术形式语言的结合或关联性也就提出

了更高的要求。从技术上来说，设计的视觉性研究是建立在形态学、图形学、心理学与用户行为学的基础之上，最终强调空间的审美构成及其视觉秩序合乎规则的建构。

设计视觉秩序构建过程涵盖三个部分，一部分是形态元素本体，另一部分是形态之间的关系，第三部分是形态的组织规律，或有称为形式规则与形式法则。

设计形态元素主要指直观元素，抽象归纳成点、线、面、体，它也是艺术形式语言表达的基础，绘画中抛开直观基本元素的探析而始于构图，画面常常缺少辨析度与视觉的直观美感。与设计视觉形态认知一样，艺术形式无论是具象还是抽象，都要将视觉对象归纳到基本直观元素层面，具体指形态元素的直观属性、形态的形状，形态元素的数量。现代简约主义设计的流行也是基于快节奏的社会使人们更快的认知形状的归纳与简洁。同时，形态元素的数量与形状的数量影响着人们的知觉记忆，当形态的总体特征与数量超过了知觉经验与体验经验后，形态记忆变得缓慢。当然，这种记忆跟时间与次数有关系。基于此，信息多元化社会的设计视觉独特性与艺术形式语言“个性化”都需要清晰地认知与判断所表现的对象在画面中的基本属性。

形态之间的关系指形态之间的配置关系，这包括空间内在的关系、形体与空间的关系、形与形的关系、形与色的关系、形态表面肌理与质感等的外在关系，再加之技术上的设计考虑，这些既是造物的内在规则与要求，也同时意味着设计是一种能与观者的文化语境与日常生活相适应的“现实”。在设计造物组形时，形态的数量、大小、位置、方向同时发生作用与关联才能建立起可使大多数人感知并调动人们视觉习惯的形态语义。形态在组合过程中的关联性：1，同一形态在不同的视觉面应具有共同的形状特征与语义特征；2，多个形态组合时，各单元形态应具有共同的语义与形状特征。形态之间的外在关系泛指形态的大小关系、数量关系、色彩关系、质感与肌理关系、疏密关系等方面的考量。对于艺术形式语言而言是以对比、统一、均衡、空白、韵律、节奏等形式美规律来考量。

形态元素的数量与记忆有直接的关系，数量少、鲜明的造型容易被记忆与识别。但是也存在“单调”与艺术表现丰富性之间的冲突，设计视觉性与艺术表现性相同，除了直观的可认知的视觉对象，还有可以被感知并被调动情绪的视觉对象，绘画中以具象与抽象来划分，抽象的视觉对象更加能调动观者的艺术参与性与艺术想象性。具象与抽象识别不是简单的看得懂与看不懂的差异，而是调动人的视觉情绪“广度”的差异。设计视觉语言的“情绪”来自于画面的总体“动势”，也就是形态的内在“力线”，其快慢、方向、角度、轨迹等的变化使视觉对象呈现紧张、平静、柔和等心理情绪。当空间的运动力线非常清晰时，形态的数量不会对记忆产生大的模糊性，观者对视觉对象形成整体映像，这其中的重要因素是形态力线是否清晰。清晰的主运动力线与分支运动力线在方向，长度，数量上相呼应，形成总的动势，动势的力度与视觉情绪要求相适应。另一方面，形态有清晰的运动力线，兼顾视觉表现力，需要单元形态在虚实，大小，深浅，数量等方面进行有机地组织。

因此，形态的特征不仅仅是形态本体的表现力，还在于与之发生关系的整体形态特征，使人容易记忆，在技术与功能及材料的限定下，产生单纯，运动力线清晰的形式美感。由于形态之间的关系是造物设计的重要内容，形态与形态之间的对应比较就非常重要了，形态的特征与表现力是在这种对应比较中完成的。

在艺术形式语言的“应用性”层面，与生活相关联的情感是引发“造物”艺术附加值的引擎，包括：欢快性、愉悦感、舒适感、安全感、视觉独特性、自我价值与自我表达等情感需求特征。当代社会属性的内容也成为艺术形式语言表现性的重要因素，例如：社会的批评（表达）、社会的和谐（秩序）、社会的共生（环保）等。从设计“技术”层面来说，对于

空间形态的视觉性，无论是定性分析还是定量分析，所有合理存在的逻辑都是建立在当代视觉需求的关系上，包括：造物对象的单纯性、造物对象的交互性、造物对象的识别性等。这些结果，需要通过整理形态关系来实现，建立在形态视觉逻辑关系上的艺术形式语言具有意向与逻辑的双重性。形态视觉逻辑关系包括对形与形态的认知，形与形态的组织结构，形态元素等。这些设计形态方面的考虑其一要立足于当代社会的现实与文化需要，注重整体设计构成的意义和所选择的材质的意义，形态方面的这些考虑很大程度上也就是考虑它们所承载所要传达的信息；其二要从当代观者或消费者的心理接受角度、从微观层面来研究设计形态与观者的可交流性与移情作用。因此，设计形态的技术处理与观者的心理接受便产生了有机结合。

形态肌理与质感具有抽象的语言表达特征，与现代主义艺术具有共同性，是现代设计与现代艺术通用的造型手段，只不过现代艺术在使用各种材质与媒介时，不受与材质相关的工艺的限制，设计肌理的应用除了表现性以外，受到功能与成型工艺的限定。由于自然肌理与材料肌理是现代主义中自然主义的设计理论，精致与粗糙均来自于形态表皮关系，这些关系与设计材料与品种有直接的关系，安藤忠雄设计中的水与清水混凝土的处理，世博会西班牙馆棕色藤条的深浅关系等，也就是我们所说的空间形态的调性，即包含色调也包括明暗关系，调性的确立与造型形态情感与情绪有直接的关系。

当代信息社会，设计视觉性的理论更加多元，归纳起来无外乎在形态本体、构成与结构组织规律、视觉表象形三个方面，对于信息社会层面，视觉形态向更加容易识别的扁平化发展，同时伴随着对视觉人文性、自然性的需求，设计的视觉性更倚重于整体表现气质的需要。呈现出感受、体验、印象的认知特征。东方人的“虚实相生，有界与无界”是形态的更高语境，“赏心者为上，悦目者为下”也是这个道理。

潘长学 武汉理工大学设计艺术学院院长 教授 博士生导师

季晓莉 武汉理工大学博士研究生

张 璜 武汉理工大学博士研究生

[1]辛华泉．形式语言[M]．武汉：湖北美术出版社，2005.

[2]阿恩海姆．艺术与视知觉[M]．成都：四川人民出版社.

[3]法·弗朗索瓦·多斯.结构主义史[M]．北京：金城出版社.

[4]乔治·桑塔耶纳.美感[M]．杨向荣，译.北京：人民出版社.

[5]福西永.形式的生命[M]．陈平，译.北京：北京大学出版社.

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1009-4016（2016）03-0072-03