浅析桂南采茶戏唱腔的音乐形态及变化

2016-03-31孙远轶凯里学院贵州凯里556000

福建茶叶 2016年6期

关键词：唱腔

孙远轶（凯里学院，贵州凯里 556000）

浅析桂南采茶戏唱腔的音乐形态及变化

孙远轶
（凯里学院，贵州凯里 556000）

摘要：桂南采茶戏具有十分久远的历史。由于采茶戏的节奏感较强所以人们对于这种类型的艺术形式十分的喜爱。在现代采茶戏之中，融入了较多的喜剧形式，因此具有浓厚的喜剧感。随着时代的发展采茶戏也越来越复杂，桂南采茶戏的整体结构比较完整，而且其中唱腔音乐的影响较大。本文主要分析了桂南采茶戏唱腔的音乐形态及变化，关注唱腔音乐对桂南采茶戏的影响。

关键词：桂南采茶戏；唱腔；音乐形态

桂南采茶戏经过较长时间的发展受到老百姓的欢迎，是贴近民众的艺术形式，而桂南采茶戏主要是在广西东南一代比较盛行，自从清朝就有关于采茶戏的描写，随着时间的增加，采茶戏不断演变之后度过了漫长的阶段，最初的表现形式为“采茶歌”，而后融入了一些歌舞元素，不断增强节奏感，融入越来越多的喜剧色彩，因此现代采茶戏的整体音乐结构具有复杂性。

1　桂南采茶戏唱腔音乐源流

最初的采茶戏以采茶舞为基础，不断的发展过后形成了采茶戏。采茶戏最初的形态在茶诗时期出现的，“十二月采茶”就是采茶歌的主要表现形式，在传统的采茶歌的音乐之中，都保留了采茶歌的具体结构。玉林的“十二月采茶”与某些地方的旋律和歌词在一定程度上具有相似性，有许多的共通之处，只是细微的扩张了谱例中的曲子结构。采茶歌和采茶舞蹈表演等形式的活动，主要是来自于明清时期，在我国的江西省南部地区广泛流传，由于江西南部是茶叶的重要产区，当地的村民都会定期的举办茶叶庆典，在这盛大的节日之中表演采茶歌和采茶舞。江西的采茶形式之中有许多独特的习俗，在明清时期之后，动荡的局势使得人口出现了大规模的迁徙，大量的人口外流导致江西的采茶舞形式涌入到其他省市之中，所以当采茶舞流入到广西之后，广西的民俗形成了独特的采茶舞风格。

2　采茶戏的艺术形态

2.1表演剧目

在桂南采茶戏中有较多的剧目，大多数的剧目主要是将茶农的日常采茶生活反映出来，有利于歌颂茶农的勇敢精神和不畏艰辛的精神。而在桂南采茶戏的剧目之中，也包括家庭故事的表现。从这些采茶戏剧目出现的时间看，可以划分传统类和现代类，传统的采茶戏剧目主要包括有表述农忙的《插田割禾》，还有关于日常经营的《卖杂货》、以及关于男女之情的《浪荡汉娶妻》等等，这些采茶戏的内容在一定程度上批判了当时的社会现实，但是也有些采茶戏的剧目反映的是家庭之间的和睦友爱。随着现代采茶戏的发展，人们逐渐将现代生活融入到采茶戏之中，主要有《梁山伯与祝英台》、《妈妈你错了》和《铁公鸡拔毛》等。

2.2人物角色和表演动作

桂南采茶戏之中有生、旦、丑三小戏，也可以称为三角班。在采茶戏的传播推广之中慢慢的形成了不同的流派和分支，其中有两个流派最具代表性，其一是钦州采茶戏；其二是玉林采茶戏。在中国还未改革开放的时候，玉林采茶戏之中的主角只是男性，女主角都是男性通过男扮女装来实现的，丑角一般扮演的角色有懒汉、醉汉等形象，这些角色的语言表达十分幽默，丑角的扮演使得人物形象被刻画的十分生动，而载歌载舞的表演形式更加能够激起观众的观赏乐趣。由于表演者在日常的生活之中通常都以采茶为生，因此在表演的时候，其步伐也十分的细碎，多为小碎步和高低步等。旦角在钦州采茶戏之中一般被称为茶娘，而生角在其中被称为茶工。旦角和生角的穿着和表演动作都各不相同，拥有多样的表演形式，因此观众在观看的时候充满了激情。例如有些步伐的风格具有豪放诙谐的特征，有些步伐的风格温柔多姿；有些又十分细腻温和，让观赏者从中体会到桂南采茶戏的奥妙。

3　唱腔音乐

“茶插”、“茶腔”和“新唱腔”都是桂南采茶戏中的主要唱腔，传统的桂南采茶戏中的音乐唱腔比较简单，只有两百多个曲牌，由于没有太多的曲调变化导致音乐缺少个性。

3.1茶腔

茶腔是桂南采茶戏中最为基本的唱腔，从茶腔的来源出发可以将其归结为三类：首先是原茶腔。桂南采茶戏中最基本的茶腔是原茶腔，也是采茶戏中出现最早的唱腔，可以作为地方母曲来看待，但是由于每个地域之间的距离较远，因此不同地域间的原茶腔都有差异，而桂南采茶戏中的玉林“十二月采茶”就可以称为是母曲。其次是派生茶腔。原茶腔在发展之后就形成了派生茶腔，因此在派生茶腔之中显示出了较多新的音乐元素，并且将原茶腔的特质传承了下来。派生茶腔的特质来自于当地人民的劳动生活，主要是根据当地人民不同的生活特点来派送出多种茶腔，例如《点茶》和《摘茶》等等。最后是借入茶腔。生活在桂南地区的居民在创作桂南采茶戏的时候主要将日常生活作为创作的蓝本，将当地的民族特色音乐融入到其中，打造出具有特色的采茶戏。

3.2茶插

在桂南采茶戏之中有一个茶腔音乐特色——茶插，其主要是通过民间挖掘出来，并经过长时间的加工提炼形成的音乐精华。但是在采茶戏之中茶插的表演内容无法被确定，一般都是通过随意发挥表现出来的，因此在开展每个阶段的表演之中，都需要根据节目的具体需要来制定茶插，因此有时候时间较长，有时候时间较短。若是在采茶戏之中插入民间特色音乐，那么所花费的时间就较长。“茶插”具有两种音乐形式，一是羽调式；二是宫调式，在句式的表达上有的比较长，有的比较短，大多数以四句式为主。在茶插之中，占有较大比例的是衬词，具有丰富的当地语言特色，但是由于原有的采茶戏唱腔形式无法满足现阶段人民群众的需求，因此就出来了新茶腔。新茶腔是结合茶插和茶腔而形成的，作者在进行编写的时候主要是依靠观众的喜好来调整剧中的内容和人物，将现代手法应用到采茶戏之中，创造出了新的具有现代音乐特色的形式。例如《铁公鸡拔毛》就是新茶腔的形式之一。

3.3演唱

在桂南采茶戏的表演之中，主要分为生角和旦角，但是所应用的音乐却没有区分男女，男女生的腔调都是一致的，因此在采茶戏的演唱之中，没有对骨干音的旋律进行改变，只是简略的变化了歌曲的声调和歌词，更加适合采茶戏的发展，并且也要不断调整音乐，以此来装饰整个音乐的音节。使观众在欣赏的时候，听起来较为清晰，连贯的十分自然。例如，采茶戏的艺人之中十分喜欢的一首曲调就是《四平腔》，利用这种曲调进行表演的时候，所发挥出的成效较好，演员们一般在开展即兴演唱的时候首先就是选择《四平腔》。

3.4伴奏

桂南采茶戏也有自己的伴奏乐队，而决定伴奏乐队人数的主要是戏剧班的整体规模，若是戏剧的规模比较大，那么就会增加伴奏乐队的人数；若是戏剧的规模较小，那么就会减少乐队的人数。并且乐曲的伴奏之中都要利用到乐器，乐器也有大小之分，小件乐器主要有小钱等，而大件乐器主要是大钱和大罗等等。随着采茶戏的不断发展，还专门的引进了低音琴等现代乐器，将西方乐器融入到中方乐曲之中，由于大部分的采茶戏音乐来自地方民间，所以十分的热闹活泼，具有丰富的民族色彩。

4　唱腔音乐形态的变化

4.1古雅淳朴的母曲

母曲主要是指从“歌舞三小”时期流传下来的唱腔，还有当地的民间说唱音乐也是母曲中的一种，但是由于各地区采茶戏的传承程度不同，所以也具有一定的差异性。玉林《十二月采茶》作为母曲中的一种，可以成为“老茶婆”，这种类型的唱腔在旋律方面具有婉转的特性，十分的凝练，风格偏向于古雅淳朴。

4.2派生型唱腔

桂南采茶戏的历史十分悠久，要想不断丰富采茶戏的内容，需要在其中不断增加人物的情绪，结合劳动人民生活场景的戏，将原有的曲目作为基础来派生新的曲调。例如在玉林《十二月采茶》之中，主要就是将农民们开荒到收获时期的各种劳动场景展现出来。而在钦州采茶戏中的唱腔具有复杂性，在原有唱腔的基础上还包括有《小开台》等唱腔，这些音乐与母曲在结构和旋律方面比较接近，与母曲相比更加能突出音乐和舞蹈的旋律感。

4.3借入型唱腔

随着桂南采茶戏的内容不断的丰富，采茶戏中的戏曲也在不断的发展，为了满足现代观众不断增长的需求，需要构建更加复杂的故事情节，以加强剧目的吸引力，桂南采茶戏早期引入了木鱼式的唱腔，在发展之中融入了间奏，形成了自身独有的曲牌，由于唱腔来自于不同的地方，不同风格的唱腔融合起来形成了自己的特色。有的唱腔是长短句，具有明亮的风格；有的唱腔是五六七八式的，非常有韵味。