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封面来信

《太阳的后裔》引发的热潮，一点都不亚于《来自星星的你》。甚至连韩国在华外交人员，也在讨论是否会有新的韩流在中国出现。在全民讨论宋仲基的同时，有一个老话题又被抛出来——日本流行文化是否已经落伍了？

韩流与日流到底谁更强？这是一个非常有趣的话题。韩流和日流此前，其实是鄙视链上的两个环节。看韩剧的不看日剧，看日剧的看不起看韩剧迷，这个是国内网络讨论中常见的现象。

喜欢日剧会列举很多例子来支持日本文化的逼格，包括10多次奥斯卡奖和9次格莱美奖。但文化的流行性，毕竟不能依靠豆瓣打分（豆瓣上的日剧、动漫和日影的评分一般都很高）来判定。

但其实从海外影响力来看，很难直观比较日韩文化哪个风头更盛。在伊朗，《朱蒙》取得了80%的收视率，在缅甸，昂山素季邀请《星梦奇缘》的主演安在旭共进晚餐。这都彰显韩国流行文化的威力。但不能忽视日本动漫和游戏IP的海外影响力。在今年美国超级碗决赛中，最吸引目光的就是“比卡丘”（口袋妖怪）的广告。在中国，动画电影《哆啦A梦》成为有史以来票房第二高的海外动画电影，《火影忍者剧场版》轻松破亿的成绩尽管比不了美国大片，但超过在中国放映的韩国电影还是很轻松的。

这两年日剧也有杀回马枪的趋势。描写家庭主妇出轨的《昼颜》和关于与和尚谈恋爱的《朝五晚九》，引起的波动和话题性都很大。

在我看来，这还是由于日韩文化的主打点不同导致。日剧的优点在于往往关注一些生活中很难被发现的角度和问题，与韩剧主要围绕年轻男女的爱情相比，这类日剧显然容易赢得高知识阶层的关注，但受众面就狭小了。

据我了解，日韩的一些相关人士都有点互相羡慕，即使他们并不太愿意承认。韩国人羡慕日本流行文化在较高层次群体当中的影响力，而日本人也羡慕韩国流行文化的接地气。

这当然只是我的个人感觉，两者其实并无高下，都是一种市场行为。不过说起来，韩国流行文化的影响力也越来越突破大众层面，开始能够影响到一些更精英的群体，也是不争的事实。这一次很明显，过去很多只看美剧的网友，也开始称赞《太阳的后裔》，连国内传统的军事媒体都在讨论宋仲基的话题。从这个角度来说，不得不承认，与过去不同，最近这两年，韩流也正在触动过去没有触动的人群。

媒体人 张子宇

贵刊

大概是看到了现代艺术品的前景无限，贵刊也开始做与此相关的事情。这两年年会上，会请贵刊插画师画一下同事画像，设计成杂志封面，裱进相框，以做鼓励。潜台词不言而喻，等插画师死后封圣各位就发达了，比如薛田在西城区买个学区厕所的梦想就实现了。

插画师叫苑美峰，东北人。可是平时行事说话，完全没有东北人的气势。比如我经过他工位，盯着他看。他会说：“瞅啥瞅？！”不等你搭话，就递过一包饼干来，“别客气，来食。”

同事好多年，我没见他吃过几次正经饭，大部分时候都在吃零食。在他看来，没有什么是零食不能解决的问题，如果有，那就来两份。

贵刊吃零食的风气我曾写过多次，但零食种类无外乎水果干果膨化食品那几类。苑美峰可远远超出这个范围，前段时间我甚至发现了卤煮的影子。

我怀疑其他人吃零食只是馋，而他吃零食，则是有某种孩童心理——形容词用单纯或者纯真——对这个世界都需要用嘴和牙去认识。有个佐证是，我们打开包装时都用手撕，用剪刀剪，他是用牙咬的。

大概也是因为有这种童趣纯真，孩子们挺喜欢跟他玩。邻居有个孩子，到他家和他儿子玩过一次后，就爱上了这里。于是经常过去，即便他儿子上学。那个孩子说：“叔叔，我是来找你的。”我一度怀疑他如果去做人贩子可能更有前途。

说了这么多你可能要失去耐心了。他不是插画师么？怎么不说他的画？托公司福，我终于也收集了几幅画像。可是，为什么他把男同事画得都是马赛克风格，给女同事就是美图秀秀风格？连薛田的脸画得都那么小！这画，不提也罢。

执笔小黑手：人丑就要怪画手的张恒

我爱问编辑

● 策牛行江南：我只想谈一辈子的恋爱，不想结婚要孩子。人家说有问题，编辑半仙，我想问：这有问题吗？

● 掐指算一半编辑：唯一的问题是，如何找到一个愿意跟你谈一辈子恋爱的人——这比别人说什么更不容易解决。

● 太宰式：整个宿舍都靠我叫起床，现在不想叫了怎么破？

● 人类自救委员会编辑：这就是我们为什么反对机器人拥有自我意识的原因。

● 笙笙笙笙笙笙笙：买房子还是继续和父母一起住？

● 啃老协会编辑：这个问题实际上是不是：到底该住在父母的房子里还是父母买的房子里？

● 月未落smile：两人搞对象，应该先去男孩家还是先去女孩家？

● 电影看点有点歪小组编辑：我看外国电影都是……谁家没人去谁家。