推荐电影

神性背后的人性 ——《聚焦》

改编自《波士顿环球报》中一篇曾获“普利策奖”的新闻，“聚焦”于天主教会掩盖神父性侵孩子的丑闻，获第88届奥斯卡最佳影片。

不拿新闻理想说事，场面不算豪华（虽然演员阵容豪华），不树个人英雄（不像40年前那部《惊天大阴谋》里成名的两位记者），这部片子只是认认真真地讲了一个非常现实的故事。

《聚焦》从一桩丑闻扩展到对制度的批判，抽丝剥茧、层层推进，不但挖掘了天主教丑闻的根源，也直指人性深处的冷漠，引人深思。

影片没有被过多拍摄技术包裹，十分诚意地重现当年的环境和人物白描。复古的台式电脑、翻盖手机、用烂的横格本，扑面而来的朴素感，令人感觉一时间回到了2000年前后。

当蝉鸣暂歇时 ——《海街日记》

临海古都镰仓，顺山而成的小镇，不起眼的角落里生活着香田家四姐妹。她们的父亲早年和情人离家出走，母亲则干脆将女儿们抛给了外婆照顾。外婆去世后，外孙女们继承了一栋有着悠久历史的大房子。

《海街日记》从父亲的葬礼展开，其中贯穿了一场外婆去世七周年的法事，和另一场小镇邻居的葬礼。很难想象，这样温情的日式小清新电影中，有着三场丧事的场面。

这群年轻的姐妹们，在青春年少的时光里不断经历着失去和伤痛，她们在自我独立和相互扶持的成长中，学会了乐观和感恩。

大姐的管教里满是对妹妹们的担忧，二姐的抱怨里满是对大姐放不下的心疼，三妹的询问里满是对当年的疑问，原谅了父亲，理解了母亲，也意识到当下最弥足珍贵的姐妹情。

导演枝裕和安排两个离世的人物都熬过了樱花开放的季节，所有的不平、不甘和不能，都在感受完樱花美好之后放下，作为结语的就是枝裕和念叨了两遍的那句台词：如果在告别这个世界的时候，还能有感受美好的能力，那也是一件美好的事情吧。

当自由之门洞开 ——《房间》

自摘得第40届多伦多国际电影节代表着最高奖项的“观众选择奖”后，《房间》便一发不可收地以黑马姿态横扫欧洲影节各类奖项，获金球奖最佳影片提名，布丽·拉尔森（Brie Larson）更是凭此在金球奖封后。

该片根据艾玛·唐纳修（Emma Donoghue）的同名小说改编，讲述了布里·拉尔森饰演的女孩Joy被邻居所骗，之后被囚禁在一个狭小的房间里长达7年之久。在此期间她遭到强奸，并生下了儿子Jack。

虽然他们被困在一个不到10平米的房间里，但和所有妈妈一样，Joy竭尽全力为孩子创造一个安全和开心的成长氛围。不过随着一天天长大，Jack的好奇心使他不再满足于这个世界，于是Joy精心策划，带着Jack逃了出来。然而，这对脱离社会太长时间的母子这才发现，现实世界才是最让他们害怕的。

影片里，外婆说：“没有人可以独自坚强，是我们每个人使彼此变得更坚强。”17岁青春期的母亲Joy与走出童话世界的儿子共同成长，不得不说有时候，孩子比成人更坚强。

痛快的昆汀式电影 ——《八恶人》

《八恶人》讲述了美国南北战争数年后，八名身份各异的人阴差阳错地来到怀俄明州的一座山口的马车驿站，却被暴风雪困在了山坡上，恶人相遇展开一场混杂着暴力与生死之战的故事。

八个角色的个性在导演孩子气和激荡回肠的70mm胶片雪景下刻画精辟，加上充满雄性荷尔蒙的西部故事和血腥的对峙场面开启昆式摇滚西部风的新风潮，让所有观众经历了三个小时的高潮而为之热血沸腾。

这种撒开手迈开腿爆头爆到肆无忌惮的玩法是昆汀一贯让影迷喜闻乐见的风格，这片可以说聚集了许多昆汀稳赚不赔的拿手绝活，即便是把叙事结构、人物个性、放大细节、话痨情结、章回体样板、悬念设计和睿智小心思给重复玩烂了，影迷们还是会惊喜得一路奉上膝盖。

《八恶人》就像昆汀之前所有电影的精选集，里面每一个“可恨的人”都像是从他之前电影的恶人里面拣选出来再扔到这个舞台剧般的新故事里面。这部电影更像是一种昆汀经典恶人狭路相逢，是昆汀自己的“复仇者联盟”。