论东方诗风论坛诗人对新诗格律理论的探索成果

万龙生

（重庆日报集团，重庆 400010）



论东方诗风论坛诗人对新诗格律理论的探索成果

万龙生

（重庆日报集团，重庆 400010）

进入新世纪以来，东方诗风论坛诗人借助网络集合起来探索格律体新诗。通过理论与创作的双向互动，形成了较为系统的格律体新诗理论体系，提出了命名、分类、原则和谱系等重大理论问题，积累了丰富的理论探索成果，有效地推进了新诗格律理论建设。

格律体新诗；整齐体；参差体；复合体

20世纪80年代以来，中国新诗进入到多元发展时期，被冷落的现代格律诗也迎来了发展的全新阶段，有关论文的发表、文集和专著的出版数量都超过了新诗发生以来的任何时期。但是毋庸讳言，在商业化的大环境中，现代格律诗的发表和出版颇不容易，从而影响到她的进一步发展。不料在新世纪之交，网络文学兴起，竟然为她带来了蓬勃的热土、旺盛的生机。世纪之初，一群不满意诗坛极端“自由化”现状的青年爱诗者，组建了“古典新诗苑”论坛。他们反对诗歌与现实、与大众、与传统的隔绝，主张贴近现实，语言晓畅，注重音乐美，兼顾形式美。2005年7月，这群诗友在合肥聚会，决定将论坛改名为“东方诗风”，议决以新诗格律建设为己任，明确以建立“格律体新诗”为目标。这样一个其成员有着共同诗歌观念、共同努力目标的诗歌论坛是非常独特的。

理论与实践相结合是东方诗风论坛诗人探索新诗格律的显著特色。十余年来，论坛诗友们在共同理念的指导下，创作了大量的格律体新诗，这些实践又为理论研究提供了新课题。东方诗风论坛诗人经过多年探索，在新诗格律理论方面的贡献主要表现在以下方面。

一、将诗界习用的“现代格律诗”术语改为“格律体新诗”

这是在2005年“古典新诗苑”改名之时提出的意见，并且长期实行。“格律体新诗”这一新的命名产生的影响逐步扩散、增强。目前，“格律体新诗”这一称谓已经得到广泛使用，已有逐渐取代沿用已达半个世纪的“现代格律诗”之势。《中国现代诗体论》［1］设立的《格律体新诗》专章，开宗明义就对于为什么“另立名目”解释得十分清楚，很有说服力：“主要是考虑到在当代传统诗词已成复兴之势的情况下，‘现代格律诗’容易与当代诗词创作发生混淆。当代诗词无疑也属于‘现代格律诗’的范畴。”而作为新诗中的两大类别，格律体新诗正好与自由体新诗对举，旗帜鲜明，各领风骚。“格律体新诗”这一命名的举措在新诗发展史上属于“首倡”，其意义不可低估。

一个概念的确立和应用，必须具有排他性。历史上长期存在着的“新格律诗”概念，虽然也可以理解为新写的格律诗，但是这一概念显然不能把新近创作的诗词排除在外，以致形成数种诗体的混淆。此外，“新体格律诗”这一概念也常常被人使用，然而这又违背了概念确立的“明确性”要求：“新”在何处？是不是在诗词的基础上创新、改良而成的呢？以此概念来取代“现代格律诗”仍然不理想。比较起来，“格律体新诗”把此体限定于新诗的范畴之内，所指十分具体、准确，就不致引起误解。抹杀格律体新诗客观存在的“新诗是自由诗”的谬论由来已久，如今可以休矣！当然，这丝毫不影响历史上曾经通行的“现代格律诗”概念的历史功绩。正是因为格律体新诗命名的科学性，新的概念由“东方诗风”论坛提出、推行后很快就得到响应，在业界的使用已经相当广泛、普遍。2006年9月，在西南大学诗学研究中心举办的第二届华文诗学名家国际论坛上，我做了题为《格律体新诗的历史性复兴》的主题演讲，“格律体新诗”成为论坛的一个热点话题；2007年10月，在江苏常熟理工学院召开了全国性的“新诗格律与格律体新诗研讨会”；中国新诗研究所主办的《诗学》年刊2009年创刊起就开辟了《格律体新诗研究》专栏，到2015年已出7辑①中国新诗研究所编年刊《诗论》各辑均由吕进、熊辉主编，巴蜀书社印行。；2012年在重庆举行了规模甚大的“中国新诗格律和格律体新诗酉阳论坛”，次年编辑出版了体现这次盛会丰硕成果的《桃源在我心》［2］一书。这些都说明这一概念正在被众多探索新诗格律的诗人普遍使用。此外，“古典新诗苑”更名为“东方诗风”论坛不久，由“东方”诗友晓曲主持的一个论坛就打出了“中国格律体新诗网”的旗号，又出版了《格律体新诗》刊物。2016年，该论坛成立10周年，将开展规模盛大的庆祝活动。至于各地论坛、书籍、刊物以“格律体新诗”名目发表的论文和诗作更多，就不一一列举了。

二、提出了格律体新诗的分类体系

许可在《格律体新诗鼓吹录》［3］中划分了“七种现代格律诗”，即五言、七言、八言、十言、十一言、十二言。他认为诗行长达十二言以上就不合适了。这种分类法没有顾及非整齐的诗作，局限性明显。但是此书出版于1987年，实际上是在“文革”之中写成的，因此许可作为寂寞的先行者值得敬佩。邹绛的《中国现代格律诗选》首次把格律体新诗分为五类，具有开创意义。［4］五种类型是：一、每行顿数整齐，字数整齐或不整齐者；二、每行顿数基本整齐，字数整齐或不整齐者；三、一节之内每行顿数并不整齐，但每节完全对称和基本对称者；四、以一、三两种形式为基础而有所发展变化者：以上四种类型都有格律地押韵。五、遵照一、三两种模式，但是不押韵或押韵却没有一定之规。这种划分较之许可进了一步，但是也没有给各种类型命名。1991年重庆出版社出版吕进所著《中国现代诗学》［5］进一步把格律体新诗分成四种类型：一、每行字数相等的同字体；二、每行顿数相等的同顿体；三、诗节内部参差不齐，但各节模式相同，形成的对称体；四、以上三种之中不押韵的“素体诗”。这是在邹绛分类的基础上略有变化，其突出的诗学意义在于给各种类别命名。

正是在邹绛、吕进两位的启发下，我继续对现代格律诗的分类进行思考，终于形成了如今业界广泛认同的“三分法”的雏形。所谓三分法，就是把现代格律诗分为每行顿数一致、字数相等或略有出入者，作为“整齐式”，并指出其上承中国古代的五、七言等齐言诗；再把各个诗节节式相同，完全对称者称为“对称式”，并指出了这种诗体与中国古代“词”的血缘关系。我将整齐体与对称体视为现代格律诗的两种基本类型。而整齐的部分与对称的部分在一首诗中并存的作品，则为“综合式”。此外，还与邹绛一样，肯定了“固定诗体”的地位，包括四行体、十四行体和八行体等；并且指出就容量而言，十四行诗就相当于七言律诗，八行诗相当于五言律诗，而四行诗相当于绝句。这样，现代格律诗就与中国古典诗歌传统衔接了起来。考虑到不押韵的“素体诗”是英国诗歌样式，汉语却是富韵语言，中国古代诗歌向有押韵传统，我把押韵作为必要条件，在现代格律诗中没有给予素体诗一席之地。我的结论是：“经过70多年的风雨历练，现代格律诗的形式框架可以说已经形成”；“根据内容表达的需要，按照建行、成节、用韵的规则，可以构筑的现代格律诗样式是无穷无尽的，说创作现代格律诗具有无限可操作性并非夸张之辞”。［6］这样，闻一多“量体裁衣”的设想也就落到了实处。我编选《万龙生现代格律诗选》［7］，就完全按照这样的“三分法”分类，成为新诗史上第一本分类编排的个人现代格律诗集。

在此基础上，东方诗风论坛诗人根据新的创作实践，以后又对“三分法”进一步细分和界定。这就是：整齐体作品局部出现了不同行式，仍然认定属于整齐体，称之为“变言变步”整齐体、变言同步整齐体；参差体作品出现了两种甚至两种以上的基准诗节，就把参差体作品再分为单纯参差体、N重参差体。整齐体下属的各种分支，均以N言N步体名之。例如同为八言诗行，则有八言四步与八言三步之分，这样就便于称说；各个诗节内按照对称原理组织对称局部（各节的对称方式可以不停变换），形成“节内对称式”。对于涉及三分法的几个名称也在实践中不断地修正。如为了力求精确，“综合体”改称为“复合体”；“固定诗体”先是改为“约定诗体”，然后则定名为“定行诗体”。

三、推行“完全限步说”的格律理论

程文与其子程雪峰多年共同研究格律体新诗理论，著有《汉语新诗格律学》［8］一书，对新诗格律理论作了全面的论述，2000年由香港雅园出版社出版。其最大特点是力倡“完全限步说”。他们发现前一阶段何其芳诗行“单纯限顿”而允许字数不一，不利于格律体新诗的发展，便纠正了这一弊端，重新回到闻一多提出的“字句的整齐”与“调和的音节”相结合的路子上来。诚然，当年新月派在实践中并没有很好地解决这个问题，甚至出现了每行机械凑足一定字数的弊端，致贻“豆腐干”之讥。但是毕竟创造出如《死水》《葬歌》这样一些范例。后来何其芳矫枉过正，没有追求更高的目标，反而降低了要求，走了一段长长的弯路。“东方诗风”诗人们最初也不完全适应这个“完全限步”，在理论上采取了“缓兵之计”，视“完全限步”为正体，等步杂言为“变体”，逐步做到严格实行“完全限步”；后来发现“完全限步”的表达不够清楚，将其改为“齐言等步”，就一目了然了。这对此后的理论与创作都起到重要作用。如今，何其芳所肯定的“杂言等步”已经被视为“破格”了。

四、发现“对称原理对诗歌格律的统摄作用”

孙逐明也是数十年从事诗歌理论研究，尤其对格律体新诗情有独钟的一位民间学者，受赐于网络之便，得以展示才情，捧出卓著成果。他也对新诗格律作了全面探讨，但是我以为“对称原理对诗歌格律的统摄作用”是他的最为重要的独特发现，也是他对新诗格律建设的杰出贡献。他写作《对称原理对诗歌格律的统摄作用》［9］和《再论“对称原理”在新诗节奏格律体中的统摄作用》［10］的时候，格律体新诗的三分法已经普遍采用。正是在此基础上，他经过缜密思考，以对称原理来统摄格律体新诗的构筑方式：整齐体的基本单位是各种字数一致、音步相等的诗行，这些诗行就是一个个对称的单位；而参差式作品中，首现的诗节称为“基准诗节”，后续诗节必须原样“克隆”，形成严格的对称关系。独节参差体作品内部也必须形成互相对称的局部。这样一来，整齐体与参差体的构成就完全按照对称原理统摄起来，达到了一个“完备的境界”。于是，具体的操作有了诗学理论的支撑。

五、建立格律体新诗的谱系

经过创作实践对三分法认识的进一步深化，构筑格律体新诗谱系的可能性已经具备。事实上，好几种诗选已经在做这样的工作，不过没有使用“谱系”名目而已。例如2005年出版的《中国新诗格律大观》（北方文艺出版社，程文、程雪峰、程峻峰编著）、2007年出版的《2006格律体新诗选》（香港名家出版社），个人诗集按照谱系编排的则有王端诚的《枫韵集》（世界文化艺术出版社，2010）。

归纳多年来格律体新诗的研究成果，格律体新诗谱系已经形成。

按照音步安排的规则建行，联行成节，组节成篇，就可以写成一首格律体新诗。把格律体新诗予以科学分类，其总体框架就得以呈现，其谱系也就可以作如下的展示了：

（一）整齐式

全诗或诗中的不同单元（主要是节）由音步相等、字数也一致的诗行组成。

主流诗体为齐言等步式：全诗各行字数和音步数都相等。

衍生诗体则有：（1）变言异步式：同一首诗中，各单元（主要是节，也包括节内更小的部分）内，“行式”（即字数和音步数）一致，但单元之间，行式却有变化，各不相同；（2）变言同步体：全诗中，各单元的“行式”变化只体现在字数上，而音步相同。

（二）参差（对称）式

（1）单纯参差体：只有一种基准诗节的作品；（2）N重参差体：有一种以上基准诗节的作品；（3）节内对称体：诗节内部对称，各节对称方式可以根据诗人的意匠不断改变，如同“移步换景”。

（三）复合式

全诗兼有整齐、参差（对称）部分者。

（四）若干定行诗体

定行诗作必须同时符合格律体新诗规范，绝非仅仅“定行”而已，具体有：（1）四行体；（2）八行体；（3）六行体；（4）十四行体。十四行体又分为：外国原式（4433分节的意大利式与4442分节的英吉利式）；中国变式（符合格律体新诗三分法的多种体式）。如此看来，确乎洋洋大观、千姿百态、变化无穷。在我的论文《再论格律体新诗的无限可操作性》［11］之末，附有《各种整齐式格律体新诗举隅》，还依次选出从二言一步到十四言六步的作品为例。2011年由吉林文史出版社印行的《东方诗风格律体新诗选》是以诗人姓氏为序编排的，附有《体式索引》，举出了上列“谱系”中每一种体式的实例。

综上所述，命名的确立、类别的划分、谱系的细化，都是建立在在前人筚路蓝缕、探索前行、理论与实践相结合的基础上。格律体新诗理论研究在新世纪取得了不可小觑的进展，其重大意义足以推动这一诗体未来的发展。当然，由于新诗散文化积习太深，造成的影响太大，格律体新诗的道路还相当漫长，其最终真正得以确立，还必须要有优秀诗人群体的产生，要有大量优秀作品的支撑。相信有了这样的理论基础，并且已经有一批诗人在这种理论指导下进行创作，还得到一些纸质和网络载体的有力支撑，几代诗人、理论家为之奋斗的中国新诗格律建设在21世纪内可望完成，亦即格律体新诗这一承续中国几千年格律传统的诗体可望最终确立。

［1］吕进.中国现代诗体论［M］.重庆：重庆出版社，2007.

［2］万龙生，李勇，郑毅.桃源在我心［M］.北京：中国文联出版公司，2013.

［3］许可.现代格律诗鼓吹录［M］.贵阳：贵州人民出版社，1987.

［4］邹绛.中国现代格律诗选·代序［M］.重庆：重庆出版社，1985.

［5］吕进.中国现代诗学［M］.重庆：重庆出版社，1991.

［6］万龙生.现代格律诗的无限可操作性［J］.重庆社会科学，1996（3）.

［7］万龙生.万龙生卷·现代格律诗选［M］.北京：作家出版社，1999.

［8］程文，程雪峰.汉语新诗格律学［M］.香港：香港雅园出版公司，2000.

［9］孙逐明.对称原理对诗歌格律的统摄作用［M］//2006年格律体新诗选.香港：香港名家出版社，2007.

［10］孙逐明.再论“对称原理”在新诗节奏格律体中的统摄作用［M］//吕进.诗学：第4辑.成都：四川出版集团巴蜀书社，2012.

［11］万龙生.再论格律体新诗的无限可操作性［J］.世界汉诗，2008（2）.

On Exploration Results of Metrical Pattern Theory of New Poetry by Poets from the Oriental Poetry Forum

WAN Longsheng
（Chongqing Daily Group，Chongqing 400010，China）

Since entering the new century，poets from the oriental poetry forum have explored new poetry of metri⁃cal patterns via the Internet.Through the two-way interaction of both theory and creation，a systematic Chinese new metrical poetry theory system is formed，and major theoretical problems of the naming，classification，lineage are raised，accumulating rich theoretical exploration results，and effectively promoting the construction of the new metrical poetry theory.

new metrical poetry；neat symmetrical style；uneven symmetrical style；compound symmetrical style

万龙生（1941—），男，湖南衡阳人，诗人，文学评论家。

I207.21

A

1008-2794（2016）01-0031-04

2015-12-12