《超凡之声：高音男声歌唱的历史》

《超凡之声：高音男声歌唱的历史》

（The Supernatural Voice： A History of High Male Singing）

作者：西蒙·拉文斯（Simon Ravens）

英国Boydell & Brewer出版社

长时间以来，音乐理论与实践中对高男高音（falsetto）的使用都存在误解。在这本立意独到的书里，作者拉文斯使用了大量的新材料，讲述了“falsetto”一词在西方文明的溯源与演变，例如早期的阉伶歌手、晚期中世纪和文艺复兴的男性女高音（male soprano）、巴洛克和古典时期的双音区男高音（dual-register tenor），以及我们普遍称呼的“假声男高音”与这些定义之间的区别等等。更深一步说，这些歌手为何能攀升到惊人的高音域，背后并不全是科学无法解释的谜题。其中自然有生理规律与音乐技术的变迁，但作者颇为强调音乐之外的社会因素。此外，书中还阐述了一个引人注目的话题：男童合唱。例如，巴赫当年谱子中所写的“alto”声部到底应由高男高音还是男童担当，他认为悬而未决。

作者曾是名列澳大利亚最出色的早期音乐合唱团图多尔（Tudor Consort）的创建者，而现执掌合唱团体Musica Contexta。1943年，自蒂皮特慧眼识才杰出高男高音戴勒之后，拉文就开始广泛搜集高男高音的资料了。

《真实的托斯卡尼尼：音乐家们“揭露”大师》

（The Real Toscanini： Musicians Reveal the Maestro）

作者：西威塔（Cesare Civetta）

美国Amadeus出版社

指挥家托斯卡尼尼是令无数人敬仰的一代巨匠。威尔第、德彪西曾亲口赞誉过他，他在舞台上成绩斐然的六十九年被大部分同行认为是一座不可超越的丰碑——不管是歌剧还是交响，他都定下了一代演释标准。不过托氏的火爆脾气也是够出名的。听说排练时，但凡乐手的表现不如意，他便会显出“暴君”的一面——这是真的吗？在这本《真实的托斯卡尼尼》里，作者提供了不少可信的访谈记录，多来自与托斯卡尼尼共事过的音乐家们，不仅涉及大师的指挥技巧，更对其行事风格与演释哲学直言不讳。原来那些传言并非全然伪造：“这是一个受到内心愤怒和压抑折磨很深的男人，当音乐理想在他的耳朵中无法实现时，一阵失落后便会触发负面情绪的扳机……然而其个性在另一方面将他历练成一个真诚谦逊的艺术家。”

大家还知道，托氏因反法西斯的刚强态度而闻名，书中就收录了他1936年在以色列爱乐乐团声援犹太难民音乐家的一段演说（斯坦贝格是该团最早的常任指挥，而托氏常被请来担任客座）。

《维吉尔·托姆森的音乐评论文集：1940-1954年》

（Virgil Thomson： Music Chronicles，1940-1954）

作者：维吉尔·托姆森（Virgil Thomson）

编者：佩吉（Tim Page）

Library of America出版社

文学爱好者一定对这系列图书的封面不陌生。创建于1979年的“美利坚图书馆”系列是一套装帧编排极其精美的文学读物（中文版由辽宁教育出版社引进），且不断有新本问世。以往出版的基本都是美国的小说、散文、诗歌和剧作，偏偏这本以音乐评论为题。作者托姆森名气不大，却是大音乐教育家布朗热女士的学生，从巴黎到美国后，还因简约的戏剧配乐被誉为“美国萨蒂”呢！他的评论一度被人瞧不起——譬如他认为海菲茨光有技术而无音乐内涵，西贝柳斯的《第二交响曲》很是粗野乡气，大作曲家布里顿亦难逃他的铁齿铜牙。但我们心知肚明：托姆森以一个美籍法国人的角度视角俯瞰着他国，难免有高傲之嫌。话说回来，他毕竟能准确捕捉到布里顿的本质：“没有第二个英国人能这般完美地为英语配乐”。他还激赏当时还不被人看好的勋伯格，眼光已是相当不错。

若想要了解二十世纪三十到四十年代的音乐人如何看待同侪，《BBC音乐杂志》表示“没有第二本同期音乐评论文集能如此一针见血”。