中国动画电影的民族风格探讨

陶 宇 （四川美术学院影视动画学院 404100）

中国动画电影的民族风格探讨

陶 宇 （四川美术学院影视动画学院 404100）

自动画传入中国至今，中国动画电影已经走过了90多年的发展历史，动画电影的不断发展和进步使其更加关注民族文化的传承与民族风格的体现。动画电影发展初期，一批具有民族浓郁特色与风格的动画电影抢占了人们视野，大受观众称赞，但后期由于受美国和日本动画电影的冲击，中国动画电影的民族风格逐渐弱化甚至丧失，这使动画电影陷入了发展瓶颈。目前，如何走出国产动画电影的尴尬发展处境，重拾民族风格，重现中国电影的独有魅力成为值得关注的重点话题。

中国；动画电影；民族风格；体现

动画电影是一种典型的大众传播媒介，它同普通的电影、电视形式一样，都是通过艺术性的画面、声音、文字等途径传递某种文化理念、人生哲理以及价值观，给予观众强烈的视听震撼与心灵震撼，拨动受众心弦，激励受众成长与发展。国产动画电影融合了中国音乐、美术、戏剧、文化等多种元素，是具有浓郁中国特色文化的精神产物，关注中国动画电影的民族风格对继承与发扬中国传动文化，推动动画电影蓬勃发展具有双向促进意义。

一、动画电影的民族风格阐述

动画电影的民族风格其实是一种审美倾向，是一个民族长期的文化积淀和内在精神气质通过动画定影形式展示出来的一种独特的审美趣味。对于动画电影而言，民族风格是其发展与成长的肥沃土壤，也就是说，动画电影根基于民族文化，并从民族文化中吸取营养，获得生命力，继而不断发展壮大。纵观国内外动画电影发展状况，但凡是优秀的动画电影，都必定具有相似的特点，即传统文化韵味十足，民族风格相当成熟。从此角度来说，当前国产动画电影要朝着“创建具有鲜明民族风格”的发展方向迈进，唯有如此，国产动画电影才能在激烈的国际动画电影市场中占有一席之地。

诚然，民族风格之于动画电影发展十分重要，但如何将传统文化巧妙渗透于动画电影制作中，打造具有浓郁中国民族文化风格与特色的电影呢？首先，要关注民族风格，理解民族风格内涵与文化意义。其次，在将民族文化渗透于动画电影时不仅要注重形式更应挖掘与吸取内涵。要全方位了解动画电影民族风格的表现，克服“肤浅”“幼稚”“空洞”的弊病，真正在动画定影中彰显民族文化魅力。

二、中国动画电影民族风格的具体体现

（一）传统绘画的表现

动画电影的优劣与人物形象塑造以及画面品质有着紧密的联系，而传统绘画直接影响，甚至决定着“人物形象”与“画面品质”，因此，动漫电影创作要充分体现传统绘画元素，以传统绘画艺术增强动画电影的民族文化特质，丰富动画电影的民族色彩。1960年，动画片《小蝌蚪找妈妈》在众人的期盼和欢呼声中问世，该部具有中国传统水墨画特色的动画电影一经上映便引起了巨大反响。清新灵动的水墨画风、充满东方神韵的动画画面将中国独有的笔墨艺术——水墨画淋漓尽致地呈现在大众眼前，创造出一种独具特色的电影艺术效果。1963年，自然和童真意味浓厚的田园牧歌式动画片《牧笛》上映后，又是欢呼一片，并得到国外专业人士的高度赞誉。随后，《山水情》等具有中国写意绘画技法的动画电影被搬上荧幕，无论是从声音画面呈现、电影配乐，亦或是色彩渲染上看，都具有明显的“中国风格”。

（二）对民间故事的借鉴

民间故事是中国动画电影取材的重要依据，同时也是渲染国产动画电影民族风格的一种重要元素。民间故事是广大人民群众在日常生活实践中总结与创造出来的，是凝结着劳动人民勤劳与智慧的精神文化财富。民间故事往往体现一种传统美德、美好情感等，如舍己为人、勤劳勇敢、惩恶扬善等，中国动画电影创作充分借鉴民间故事，能起到教化、感动、愉悦观众的效果。1964年，借鉴民间故事的动画电影《半夜鸡叫》上映，该电影取材于“周扒皮为让长工早起干活，在半夜学鸡叫”的故事，该动画电影具有较强的教化意义，它讽刺和鞭挞了那些不务正业、好吃懒做、不劳而获的人，告诉人们只有勤劳勇敢，不懈努力才能最终走向幸福。毋庸置疑，一些借鉴中国民间故事的动画电影将生动形象的艺术形式与深邃感人的内容作了完美融合，使动画电影的艺术价值更高，感染力更强。民间故事本身就蕴含着丰富的想象力，能最大限度吸引观众的注意力，当人们所熟识的民间故事以全新的形式展现出来时，无论是在视觉与感觉上，观众都能获得极致的震撼

（三）与传统戏曲的融合

戏曲艺术是中华民族优秀的传统文化艺术之一，其发展较为成熟，目前已经具有完整成熟的造型、独特的语言结构以及艺术表演方式。在中国乃至世界的动画电影发展中，很多国内外动画电影专家将中国戏曲的某些元素应用于电影创作，创造出别具中国民族魅力的优质动画电影，获得良好的口碑。中国的戏曲艺术无论是在人物造型设计上、人物动作设计上，亦或是在戏剧配乐上等都有中国动画电影值得借鉴的地方。例如，在人物造型设计上，很多国产动画电影借鉴了中国传统戏曲艺术中的“脸谱”造型，电影创作者有意识地将电影中的人物依据性格特征的不同做了“脸谱化”区别。在国产动画电影《骄傲的将军》中，主要人物“将军”是“大花脸”，师爷是“二花脸”，奸臣的形象则表现为“八字眉，小眼睛”等。这些人物造型的设计均是借鉴京剧中“丑角”的形式。再如，在国产动画电影配乐上，《哪吒闹海》开片的配乐用的是京剧武角出场时的音乐，在整个电影播放过程中，为烘托武打气氛，也巧妙运用了京剧中打击乐器，营造出紧张的打斗场景。

综上所述，目前，中国的动画电影创作属于低迷时期，在该阶段重拾动画电影日渐减退的“民族风格”与“民族文化韵味”，弘扬中华民族传统文化，以经典优秀民族特色文化装点动画电影，对帮助国产电影走出创作低迷期具有重要作用。关注中国动画电影的民族风格，要在动画电影创作中充分发挥中国传统绘画、民间有趣故事以及传统戏曲的重要作用。毋庸置疑，只有将以上三种元素巧妙渗透于中国动画电影发展中，才能为国产动画电影开辟出一条新路径，推动其健康、长远发展。

[1]叶菁．国产动画电影的民族风格研究[D]．上海师范大学，2010．

[2]任扬．中国动画电影的民族风格研究[D]．成都理工大学，2014．

[3]陈崇刚，罗玥．中国动画电影的民族风格探析[J]． 电影文学，2011（09）：31-32．