论析声乐随想曲《春江花月夜》的创作特征

幸运果

（四川师范大学，四川 成都 610000）



论析声乐随想曲《春江花月夜》的创作特征

幸运果

（四川师范大学，四川 成都 610000）

摘要：声乐随想曲《春江花月夜》是经过作曲家徐景新的改编而形成的，让其把整个作品在原有程度上加深了其演唱特色，把中国的音乐元素与西方的花腔技巧融会贯通，不管是在创作体裁、伴奏形式、曲式结构还是演唱方式上都使作品极具新颖，巧妙的把中国本土民族音乐和西方音乐相融合，很好的启迪了中西结合的音乐认知，这种创新也让声乐的创作发展中又迈出了新的一步。其中最大最美的音乐风格特色就是在中国式优美平和的旋律，然后在一些不同的地方运用西洋音乐的花枪技法，让声乐随想曲《春江花月夜》达到了独有的艺术深度。

关键词：民族声乐；曲式结构；旋律结构；作品风格

民族声乐作品在中国的音乐发展中是具有代表性的,与中国上下五千年历史文化息息相关,从音乐的角度更能理解和体会到老一辈的艺术家们对音乐的理解和看法,而作品的展示和演绎最主要的就是要了解作品的的五个主要方面,从作品选材背景、曲式结构、旋律结构和和声及钢琴伴奏等,对作品进行详细的音乐分析，通过独特元素的融会贯通把弘扬民族音乐之魄和具有独特艺术风格的认知使我们有不同的启迪。

一、歌曲曲源

初唐时期，唐代诗人张若虚创作的七言古诗《春江花月夜》不仅是一首如酒自醉人的好诗，更在我国文学发展上有极其深远的作用和影响，有着历史的思想和韵味在其中。全诗语境优美，用自然美、人情美、哲理美以及艺术的形式美来表达全文主旨，我非常喜欢其中的一句“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”太美了，字与字之间，段与段之间，都透出了一种美的情感，美的意境在诗句里，其优美的，生动的，形象的描绘使读者可以自由想象出一个情景相生、空明纯美的画面。潮水、明月、波光在作者的笔下，显得如此动人美丽，映照出一片春宵良景却一轮孤月悬半空的景色，把作者此刻宁静却离愁的心情表达的淋淋尽致。被后来人品味探索，让其奇妙的艺术特色传送不已，使不朽的艺术生命力受到了人们的关注和欣赏。原本就是一首意境深邃的古诗作品，大约在1925年，由上海大同乐会的郑觐文先生和柳尧章先生结合音乐形式改为丝竹合奏乐曲，也是首次将它改编为抒情写意的民族管弦乐的民族音乐作品。在解放后，经过多次编辑和整理改编定名为《春江花月夜》，其融合了张若虚的古诗意境，使乐曲更加的完美动听，令人心驰神往。

而声乐随想曲《春江花月夜》更是结合了张若虚古诗的意境和改编后的古曲旋律的基础上改编而成的，由著名作曲家徐景新先生根据此民族管弦乐曲改编而成的，是徐景新先生优秀的作品之一，这个作品也曾在1996年被上海音乐学院的方琼教授在一次青歌赛上所演唱，其宽广的音域和真挚的感情给我们留下了深刻的印象，并荣获了青歌赛民族组的金奖。

二、歌曲曲式结构及旋律特征

（一）曲式结构特征。

这首声乐随想曲《春江花月夜》的曲式结构经过分析是再现的三部曲，其中结构如以下图所示：

从全曲来看，再现的三部份曲式由引子、A段、B段、A1段组成。整个音乐主要都是“啊”的音，属于高难度的花腔特色，而创作者在引子这部分表现了他独特的创作功底，出神入化的把器乐旋律与人声旋律很好的融合在一起，把整个作品起到了很好的烘托作用。这样的结构特点给人不同的欣赏角度。创作者对静的态度有着很深的了解，把他自己对静景的理解用“呜”的演唱形式表达出来了，并且重点引出主旋律，用引子部分创造出给人一种夜深幽静的遐想情景；在 A段的两个部分中，其中一部分是用优美的歌词，古朴典雅的音乐特色来表现创作者像是赞叹却像是诉说的一种语境，让人有一种朦胧却又能体会到创作者感情的音乐形象，把江边美不胜收的夜色表达的淋漓尽致；在第二部分中“啊”字的旋律就较多了，在这其中创作者的表现情绪比之前都大很多，把夜色中的动与静结合在一起，人声与器乐的完美配合更加突出了人在夜色之中的无限冥想，是一种赞叹也是一种享受，更是一种对音乐的深度理解；而B段与A段就有很大区别，没有歌词，主要用“啊”字的花腔唱法为主，用抒情的表现手法，音乐速度的提高和情绪的改变来表现对美丽夜色的感叹，不仅在旋律上有着一个大幅度的改变，也提高了演唱者在演唱过程中的难度；最后就是A1段了，这段就是完全在A段的基础上再现，而这段在之前美景的铺垫下，又显得不尽相同了。把整体这种递进关系推向了全曲的高潮，结构清晰，层次分明，尾首呼应，模仿萧的悠长，用“呜”结束，渐慢的音乐速度把整个的音乐从生动的诗意中又带回到柔美的夜色之中，给听众一点自由想象的空间，这就把惟妙惟肖的结束达到了极致。

（二）旋律结构特征。

这首声乐随想曲是很典型的鱼咬尾的旋律特点，著名的音乐家刘正维先生在《中西音乐结构的审美异同散论》中就这样表达过自己的看法：“中国古曲《浔阳琵琶》不是二重变奏曲和奏鸣曲曲式，它是鱼咬尾递相模进行成的a、b、c、d、e五个短剧，分为八段循环变奏，每段终止都重复同一个c的商终止，构成分组循环重尾变奏曲。”，具体分析如下：

通过上面的图示可以清晰的看出，这是很典型的鱼咬尾的创作特点，比如从第二行b句开始后，每一句都是以上一句的结束音开头，也就是说，b句是a句鱼咬尾下方大二度的自由模进。这样自由模进的形式非常的好听，也是整个乐曲的点睛部分，很值得演唱者进行深度研究。

三、创作特征中西化

随想曲的创作中，作者不需要受到主题的任何束缚，在旋律乐思中自由驰骋随心创作。所以，随想曲的创作特征与中国传统的“散体性”的创作特征有着异曲同工的效果。在世界音乐文化相互渗透的今天，面对人们日渐多元化的精神生活需求的今天，人们用新的观念，新的创作手法新的表现形式来诠释新的音乐特色，这样好的音乐思想不仅需要更加广泛长远的流传下去，也需要我们国家的音乐家在各个方面各个领域做出多方面的努力和贡献。像这样对中国传统的音乐精华进行如此大胆的改编，如此与众不同的创作，不仅需要资深音乐家的传承，更需要新生音乐家的学习。

四、结论

声乐随想曲《春江花月夜》经过作曲家徐景新先生的成功改编，让其把整个作品在原有程度上加深了其演唱特色，把中国的音乐元素与西方的花腔技巧融会贯通，不管是在创作体裁、伴奏形式、曲式结构还是演唱方式上都使作品极具新颖，巧妙的把中国本土民族音乐和西方音乐相融合，很好的启迪了中西结合的音乐认知，这种创新也让声乐的创作发展中又迈出了新的一步。

参考文献：

[1]刘正维，《中西音乐结构的审美异同散论》[J]，《音乐研究》2003（3）

[2]王宏建，艺术概论[M]，北京，文化艺术出版社，2001

[3]靳学东，中国音乐导览[M]，北京，人民出版社,2001

[4]何平、邱晓枫，外国作曲家及其音乐名作(上)[M]，华乐出版社,1999

作者简介：幸运果（1992-），女，汉，江西，四川师范大学研究生在读，声乐(民族)。

中图分类号：J605

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2016）01-0056-01