《我的青春蜜友》：浪漫主义与现实主义交织的网

林嘉欣



《我的青春蜜友》：浪漫主义与现实主义交织的网

林嘉欣

《我的青春蜜友》没有纯粹的怀旧，没有纯粹的言情，也没有纯粹的文艺范儿，有的是在回忆与现实之间，那种给予人们重新思考生活的实在。它戳中了人们内心最底层、最迷茫以及最不愿意面对的血淋淋的现实生活。因此，它注定不是一部“好看”的电影。我国大多数的青春电影如《致青春》《同桌的你》《那些年》等都是在追忆青春的美好，追忆青春的快乐，追忆青春的悸动，很少会有着力刻画青春过后的境况。《我的青春蜜友》重在写生活，重在写我们自己的故事，重在“阐述今天”。编剧意识到我国青春电影关注点的缺失与不足，把思考当下和思考人生当作电影的主题，同时一反我国青春电影的常态，把追忆青春放在次要位置，并使之成为“阐述今天”的背景。

《我的青春蜜友》是一张浪漫主义与现实主义交织的网。“回忆”与“当下”是电影的两条叙事线，编剧用闪回相接的手法穿行在浪漫主义与现实主义之间。

“回忆”是这部电影中的必要辅助线。因为回忆是当下的前因，所以要叙述当下，一定的回忆是避免不了的。但是回忆的多少，回忆的限度，却是考验编剧的地方。编剧灵活地使用闪回相接的手法，在叙述当下的时候适时地闪回与事件相关的回忆，很好地使回忆成为当下的一个大背景，推动剧情发展至高潮。回忆以碎片的形式去呈现，打破了常规的青春电影以连贯的叙事手法来讲述故事。回忆的碎片看似破碎，但实际上都能如拼图般完整拼合，最终以一个完整的画面以及故事呈现给观众，丝毫不显突兀。浪漫主义是以现实作为基础，用绚丽丰富的想象和夸张的表现手法，抒发对理想世界的追求。范莎莎这个人物就设置得非常“浪漫”。范莎莎听起来是一个确认无误的女孩名字，但其拥有者居然是一个百分百的男孩。而这个大男孩却因为名字，误打误撞地住进了女生宿舍，并与室友相处一整天竟没有被揭穿。编剧大胆地将一个男孩安插在一个女生宿舍，这本来在现实就是一个不可能完成的任务，而且在同一寝室的女生居然没有发现“她”是男孩，更加是天方夜谭。不过，这号人物的出现却是非常讨喜的，不仅成为了蜜友们的男闺蜜，还成为推动剧情发展的有力角色。孙小荷与俞天的相遇到了故事的结局才得以揭晓，其实编剧早就在故事开头埋下伏笔。俞天一直以朋友的身份与小荷相处，从没提出过自己爱小荷，默默地陪她走过所有的风风雨雨。看到这里，观众也许并不理解，但到了故事的尾声，编剧闪回了这样一个画面，小荷开学第一天被一个骑自行车的男孩撞到，而这个男孩就是俞天。这个一见钟情，一爱就爱上了14年，典型的浪漫主义情节，也是多少女生梦寐以求的故事。小荷与俞天的结局，编剧并没有用写实的镜头去呈现，只是用一组动画去表现小荷赶上了俞天乘坐的航班，同时也呼应电影用动画开头的设置。有意的留白，给观众留下更多的思考，编剧不将自己所希望的结局强加给观众，而是用留白的手法让观众各取所需，给两人营造出一个开放性的结局。

当下是《我的青春蜜友》的主线，以“青春之后”所发生的故事进行开展，叙述的是蜜友们在大学毕业十年后的故事，也就是编剧着重描写的地方——充满写实意味的人生。孙小荷的人生看似完美，但悲剧性却一直存在。在那个属于她的青春年代里，小荷尝试了初恋的甜、失恋的苦与闺蜜汤秀莲背叛的痛，在整理自己混乱的思绪后，她又重新振作起来，最后成为了家喻户晓的主播。完美的人生往往都是存在于别人眼里，过程中的苦痛只有孙小荷自己最清楚。唐潇潇的人生看似悲剧，但喜剧性却一直存在。也许当年那个天天在伤春悲秋的“林妹妹”已不复存在，取而代之的是容颜衰老的三个小孩的妈妈。可是，在她感叹自己人生的同时，我也看见了她早已适应当妈的生活，而且那种慈祥与宽容，是怎样也掩饰不了的。也许是背离了最初的梦想，但当初的唐潇潇却长大了，难道人的成长不是我们值得庆贺的事情吗？编剧通过她们的人生告诉观众，人生的历练与经验是生活中不可或缺的一部分，有苦有甜才是我们真实的生活。我们不应该以短浅的目光去判断人生是喜是悲，应该以自己最真实的感受去面对现实，接受生活，而不是一直沉浸在回忆青春的美好当中，在当下却不思进取。

整部电影没有华丽的大场面，选取拍摄的学校也不是什么赫赫有名的大学。一所普普通通的学校反而更能引起观众的共鸣。能有华美的场面固然是观众的一大享受，但如果不贴合实际，就不能与观众产生共鸣，而只能沦为过眼云烟。就像《小时代》里面大量的奢华场面，引来的不是观众雷动的掌声，反而落得一个炫富之名。奢华与朴实，选择适合表达电影主题的场面才是最正确，最能吸引观众的。朴实简单的场面，如果是运用得当的话，对电影来说也可以是锦上添花。

除了没有华丽的场面之外，里面的主角们也没有精致的妆容，从画面上看起来是似乎有点的粗糙，一如行走在大街上的你我他。孙小荷在厚厚的妆容下，依旧能看出深深的黑眼圈，即使身为知名主持人也没有如韩剧般的名牌行头，从她身上，观众看见了每日为工作奔波的自己。又如唐潇潇，她顶着蓬松的大卷头，一身菜市场大婶的衣着，粗鲁高亢的嗓门，与我们身边的广场舞大妈无异。她们演绎的是电影中的角色，也演绎着现实生活当中的我们。这些人物都是真实的，我们每天都能看见他们的存在。编剧用写实的手法控诉着现实的无情，反衬着青春年少时的那种单纯与美好。现实把当年朝气蓬勃的女孩摧残成如此模样，这种真实令观众看后会有沉重之感，因为这是一种类似于自我写真式的表现手法，将现实一一摆在你面前，容不得你去逃避。而且在电影的镜头下，现实的残酷会放大好几倍，更令人无法忽视。这是编剧在强迫我们去接受现实触目惊心的自己。

编剧用简洁的手法白描着几位主角们的成长，电影中没有过多在纠结青春的回忆，也没有多余的镜头和对话，清晰地呈现出了五个蜜友，五个不同的现实人生。一直留有初心的孙小荷，历经风雨，终于梦想实现成为主播；总在伤春悲秋的唐潇潇，与最初理想相背离，成为了三个孩子的妈；赖雅因父亲的生意失败，一夜之间从衣食无忧的白富美沦为舞厅歌女；汤秀莲为求目的不择手段，最终成为了大明星，却失去了大学的友谊；范莎莎秉承着她红娘的角色，在毕业后办起了一所婚庆公司。这就是我们现实生活中的各色人生，有人到达了最初的梦想，有人却与梦想越走越远。编剧不追求那种梦幻般的浪漫人生，而将关注点放在了当下的写实人生，用每个人不同的经验来呈现社会的人情百态，直面当下、深入现实，令我们在荧幕上看到了现实生活的影子，也看到了我们自己。能够看出，编剧是想用每个人物的独特经验来引起观众的感同身受。

《我的青春蜜友》是一部很有诚意的作品，同时也可以说是我国青春电影的一个新尝试与新突破。它打破了我国青春电影在叙事主题上一贯着力描写的青春迷茫与青春爱情，破天荒以一种不太“喜闻乐见”的主题——写实人生，当作电影的主题。同时，它还尝试了用闪回相接的手法，在双线电影的结构下，以浪漫主义与现实主义构建故事，推进情节与刻画人物，达到回忆青春与直面当下的双重效果。青春电影的题材类似并不能当成电影不出彩的借口，同样的题材在不同的角度上诠释也会给予人不同的感受。关键是制作的态度是否真诚，是否只是为赶上“青春热”而盲目跟风，搭着顺风车去赚钱而已。《我的青春蜜友》要在众多的青春电影中突围实属不易，一部不太“好看”的作品要让观众接受也有一定的难度，但可贵之处是这部带有实验性质的浪漫主义与现实主义相融合的电影，给我们在同类型电影的创作上打开了一个新视野、新空间。

责任编辑：黄声波