奥斯卡走下神坛之后

刘倩

每年的春天，美国这个叫洛杉矶的城市都会因为电影而热闹起来— 一年一度的奥斯卡奖又来了！

每年的奥斯卡，媒体们都因一件事而兴奋起来—小李到底得没得奖！奥斯卡，已经变成了小李的奥斯卡，奥斯卡，这个曾经神话的奖项，正逐渐被稀释……

最有影响力的奥斯卡奖小金人既是影人荣誉也是观众观影风向标

每年的春天，美国这个叫洛杉矶的城市都会因为电影而热闹起来— 一年一度的奥斯卡奖又来了！ 作为美国电影艺术与科学学院奖，于1929年设立的奥斯卡金像奖，今年已经进行到第88届，其半个多世纪来一直享有盛誉，因为它不但反映出美国电影艺术的发展进程和成就，而且对世界许多国家的电影艺术有着不可忽视的影响。在电影工业发达的美国，拿到13.5英寸高、3.9千克重的小金人奖杯，成为全世界电影人的一个奋斗目标。很多获得奥斯卡奖的影片都成为经典流传至今，比如《老无所依》《无间道风云》《百万美元宝贝》《芝加哥》《美国美人》《泰坦尼克号》等等，在我国的电视或网站的电影频道点播专区，通常都会有类似“奥斯卡影片点播”频道，哪怕那些仅仅是入围了奥斯卡奖的影片，都会因为贴上了奥斯卡的标签变得吸引力十足。奥斯卡既是电影人的神坛，也是观众们的观影风向标，很长一段时间，人们都信赖它、依赖它。

渐渐地有了默认的游戏规则最佳影片得主有规律可循

基于奥斯卡的颁奖经验，一些对于奥斯卡奖的争议声也逐渐拉响，不断有影评人和电影学者发声，意指奥斯卡不过是美帝拉拢第三世界影迷、美国电影公司玩的一种营销手段，其评价依据的美学价值，某种程度上也低于另外三大电影节（戛纳电影节、柏林电影节、威尼斯电影节）的最佳影片。业内甚至出现了对“奥斯卡潜规则”的读解：犹太人的电影更容易得奖、越懂得游说的电影公司运作团队，其运作的电影越容易得奖。高晓松在自己的节目《奇葩说》里曾评论：“美国人的一切都是金钱游戏，也包括奥斯卡，是花钱游说的。”他举了《国王的演讲》和《艺术家》这两部片子前后脚获得最佳影片的例子：“这两部片都是由美国发行商哈维·韦恩斯坦做的，他连续两年都做了大规模的游说。”纵观奥斯卡的历届获奖名单，不难看出，如果入围的一部影片特别好特别服众，那么其很难被游说拉下马，如果在入围影片的水准都差不多的情况下，懂得游戏规则的人会更被奥斯卡奖保护。往往信上帝、信传统，注重家庭精神以及歌颂爱情的美好的影片会比较受奥斯卡的青睐。

一直没闯入游戏规则缺少好影片且官方送选机制有问题

从《红高粱》到《金陵十三钗》，张艺谋共有7部片子申报过“奥斯卡最佳外语片”，可惜华人电影只有李安的《卧虎藏龙》冲奥成功，这或许也影响着张艺谋进入了“大片时代”，《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》隐隐都有冲奥的企图心，尤其是《金陵十三钗》冲奥指向性十分明显，同为第五代导演的陈凯歌也做过冲奥的努力，《霸王别姬》曾无限接近奥斯卡，可惜在竞赛中败于一部在当时并不知名的巴西影片《四千金》。

在第五代导演的大片冲奥梦破灭之外，中国冲奥的送选影片却屡屡让人大跌眼镜，今年的奥斯卡奖，中国的送选影片竟然是一部正能量小清新电影《滚蛋吧！肿瘤君》，原本期望最大的《狼图腾》和《山河故人》在中国的奥斯卡送选名单中莫名落选。如果说代表中国台湾送选的《聂隐娘》没有最终出现在提名名单还让人唏嘘，那么《肿瘤君》《破风》的落选，则让人哭笑不得，这几部代表中国冲奥的电影水准，放在国际电影的格局中真是让人堪忧。高群书曾放言：“《肿瘤君》冲奥是中国电影认知耻辱”。一个不容忽视的问题，到底我们评选冲奥影片的机制是什么？《肿瘤君》的导演韩延对于被选去“冲奥”自己都感到意外，并表示自己对于整个的申报过程并不知晓，奥斯卡规定：每国送选的最佳外语片要要由一个包括本地艺术家或由行业从业人员组成的评委小组或评审团选出，而我们这种不对外公开的评审机制当然会受到很多质疑，为什么选择《肿瘤君》冲奥，至少也可以公开给个理由吧？

再看看前几年我们的冲奥阵容吧：《云水谣》《筑梦2008》《梅兰芳》《唐山大地震》《搜索》《夺命金》等都被选为冲奥影片，从这些影片的水准来看，除了公开送选机制外，我们的电影人还必须能够真正创作出与国际水准接轨的电影，才能避免再次出现《肿瘤君》代表我国冲奥这种可笑事件吧。