《极限挑战》节目包装与后期制作探究

姚 杨

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150025）

《极限挑战》节目包装与后期制作探究

姚 杨

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150025）

《极限挑战》是东方卫视制作发行并播出的体验类励志真人秀节目，也被称为国产原创大型户外真人秀，至今完整播出两季。在泛滥的真人秀节目中，作为不引进的本土原创节目，其中的理念、行为与视觉画面三方面均发挥了显著功效。本文将从《极限挑战》的定位包装与幕后制作出发，解析其特色与优势以及可改进之处。

包装；制作；风格定位；品牌延伸

一、《极限挑战》节目包装与定位

（一）《极限挑战》节目包装与频道定位

东方卫视因上海地域特色与国际城市下的新闻信息内容而受到认可。近年来，其各档热播的综艺节目更是使频道收获颇丰。在节目的风格定位上新鲜、新锐、都市、国际4个词更是在《极限挑战》的节目包装制作中得到了淋漓尽致的体现。东方卫视无论是在经济实力上还是在受众专注度上都为《极限挑战》的定位包装奠定了基础，以“男人帮”为卖点，开启了独具特色的包装制作文化。

（二）《极限挑战》节目理念的包装

“这就是命”的口号，源于主创人员的一次会议之中，主创们探讨了中国当下的社会发展状况。在竞争、压力和生存的大背景下，“男人”这一群体究竟有多大的工作压力和家庭压力人们却很少关注与讨论，而男人也甚少成为娱乐或综艺节目的文本创作来源。于是想通过一个节目以反讽且充满趣味的方式侧面反映当下不同年龄段、不同职业身份的男人们的压力和现状。而围绕男人的生活与男人的竞争这一主题所产生的节目包装也形成了节目的主要特色。

（三）《极限挑战》人物风格包装

《极限挑战》中性格各异的6名成员，分别被包装定位为能够代表社会上的不同性格、年龄层次的男士，并以真人真名出演虚拟角色。节目的包装与制作在总体定位基础之上，也基于6位参与明星的个人特色，找到最适合的切入点：抠门、自恋、乖巧、精明、蔫坏与搞笑分别对应了王迅、孙红雷、张艺兴、黄磊、黄渤、罗志祥六人。在规定的节目大方向路径之中，以剧情的方式贯穿各集，以虚拟的角色身份任凭成员们自由发挥。

（四）《极限挑战》视觉画面的包装

一档综艺真人秀节目也可以有电影级别的视觉画面。在以往的节目中，常有对经典电影或经典桥段的模仿，后期将视觉画面进行回放，或人物扮演进行再加工的方式来对真人秀的预告及节目主体进行包装的，在满足观众审美需求的同时也带来娱乐效果。节目的视觉画面与视觉包装要符合受众的审美识别，而在《极限挑战》当中，6位成员代表了6种不同层次、不同年龄段的人群。受众几乎都能在节目中找到自己喜欢的风格定位与元素，这就让《极限挑战》与以往单纯进行游戏竞技的真人秀区别开来。

二、《极限挑战》后期节目制作

（一）特效的应用

在节目中，特效几乎无时无刻不出现在画面上，以补充画面或增加主题娱乐性，解决拍摄时未能展现的精彩瞬间。在第一季的一期节目当中，“财富箱”出现了炸弹，而这一炸弹是真实存在的，所以画面当中充满了枪战大片的风格元素，各样特效的应用使得爆炸的那一刻视觉画面极具冲击力，从音响、音乐、色彩、慢动作、延时等方面，让受众透过眼前看到的画面来感受节目的“真”。

（二）字幕与弹幕

《极限挑战》的字幕贯穿了成员之间的内心想法，贯穿了节目当中需要补充的情节内容。其多以漫画卡通字样出现在屏幕中央，或出现在人物的头顶，以灰色、红色、紫色和黄色为主色，再配以轻松幽默的语气，既出其不意又补充画面。而《极限挑战》几乎伴随弹幕发展，弹幕这一特殊的字幕出现之后，可将观众的心声第一时间送达画面当中，每一帧的留言都可对应相应情节。弹幕是表达心声的一个方式，更被作为字幕出现在《极限挑战》中，以此来表达人物的急中生智或是模拟粉丝对画面行为的阐释。弹幕是十分有特色的字幕包装，但在节目当中只可起到画龙点睛的作用，经常出现则会显得画蛇添足。

（三）电影化剪辑

《极限挑战》最大的特色是“模拟人生”的剧情设置，有不同角色的人物设定和情节设定。上海滩、普通工人、继承者、家族争斗、人生成长等都是贯穿整个剪辑过程的命题。而插叙、倒叙的剪辑模式也给节目增加了电影般的悬念感。对于重点情节，后期经常采用“重要的事情说三遍”的模式来进行反复剪辑以强调重点内容。使得受众对于《极限挑战》的关注点不仅集中在任务和游戏的胜负上，更在于情节会如何发展，而这样的情节又会在下期节目中得到怎样的再次升华。剧情设置增加了悬念也让情节变得更加有趣，这或许是真人秀在今后发展过程中的一个最大的亮点。

三、《极限挑战》节目包装制作与品牌延伸

以第二季为例，冠名商天猫国际的字眼出现在节目字幕中或屏幕的上下方。而品牌人偶形象更是包装在节目设置的游戏环节中，以裁判和见证者的角色植入节目之中。共同赞助的好爸爸洗衣液也经常以“好爸爸提示”的字幕样式出现，提示节目中的行为是否危险以及提示特定字眼。在第二季的某一期中，节目拍摄深入天猫企业，使得整集以天猫和阿里巴巴为主题进行包装。其中，天猫既是冠名商同时也贯穿情节发展的始终。品牌文化借由真人秀平台得以延伸，又减少了观众心中因“全集广告”而带来的违和感。

四、结语

《极限挑战》的包装与制作有别于其他电视真人秀节目。剧情式的发挥与剪辑、不同人物身份的设置和包装，演绎“虚拟人生”，在极大程度上满足了观众看“剧”又看“秀”的心理需求。当然，节目精彩之余也会出现一些真人秀普遍存在的问题：借鉴韩流真人秀的包装制作手法，或设置与其他真人秀节目类似的情节或游戏，但在真人秀充斥荧幕之时，《极限挑战》原创真人秀的影子已然清晰可见。其包装制作在第三季会有怎样的发展变化？我们有理由期待。

［1］ 杨丽娟.剧情式综艺真人秀《极限挑战》的叙事分析［J］.今传媒，2015（10）：89-90.

［2］ 时再林.明星真人秀节目《极限挑战》的戏剧化建构［J］.视听，2015（11）：103-104.

G222.3

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1674-8883（2016）21-0130-01

姚杨（1990—），女，黑龙江哈尔滨人，哈尔滨师范大学传媒学院2014级硕士研究生，研究方向：视听文化。