浅谈电视视听语言在人文历史类纪录片中的运用——以CCTV纪录片《探秘历史》系列为例

2016-02-28苏优优

新闻研究导刊 2016年19期

关键词：纪录片主持人人文

苏优优

（安徽师范大学新闻与传播学院，安徽芜湖 241000）

浅谈电视视听语言在人文历史类纪录片中的运用——以CCTV纪录片《探秘历史》系列为例

苏优优

（安徽师范大学新闻与传播学院，安徽芜湖 241000）

数字化时代，新媒体使得一维历史的沉淀变成历史、现代和未来的三维立体综合，科技的发展对传统叙事型的历史传承有了新的颠覆。本文站在现代人的视角，从数字影像视听语言的角度出发，结合科学、系统与通俗的辩证统一关系，力求从现代传播的技术手段中为后续研究者传承文明、咨政育人等方面作出有益的探索和贡献。

视听语言；人文历史；纪录片

人文历史类纪录片包含历史性与文化性的特征，被文字记录的历史本身带有一定的局限性与片面性，在内容的二次传递中，信息会发生一定量的损耗。因此，数字化手段通过特技或“情景再现”讲述历史事件，不仅最大限度地模拟了真实的历史，增深了人文历史类纪录片表现的纵深感和维度，也易于让不同社会层面的受众所接受，扩大传播范围。CCTV的系列纪录片《探秘历史》，共为九集，分别是《吕雉的皇后之路》《韦后的女皇梦》《上官婉儿的大唐挽歌》《万贞儿背后的旷世爱情》《慈禧的宫心计》《雍正的十大骂名》《年羹尧命运起伏路》《纪晓岚的宦海沉浮》《和珅的罪与罚》。

一、镜头：再现“真实”历史

（一）时间与空间中的场面调度

在每一帧画面当中，观众的注意力只会被最明显的部分所吸引，因此，导演必须引导观众的注意力。诸如，电影、电视剧、纪录片、MTV等，所有的影视作品均是如此。与绘画相似，影视作品也是通过颜色和形状来表现内容，但与绘画中的立体感不同的是，影视作品中场面调度的诸多元素，如舞美、灯光、场景设计、人物动作等共同构成这个立体空间，更有代入感和真实感。

在人文历史类纪录片中，大量的正史、野史、宫廷秘闻被搬上荧幕。除了旁白和主持人的话语，场面调度是展现叙事的另一条线索。例如，在《和珅的罪与罚》一集中，主持人身份在现代人与扮演历史角色之间来回转换。前一个画面中，在导演营造的深度空间的前方，是主持人在西装革履地讲述着历史故事，后方则是演员扮演模拟的历史人物，然后镜头跟随着主持人的步伐走入下一个画面，通过黑场自然过渡，主持人的衣着身份切换成了古装的历史人物，使得观众跟着主持人的思维步伐走入历史。导演在时间和空间中排列组合场景、服装、人物的表演等元素，吸引观众的注意力，在现实与营造的“真实”历史环境之间制造戏剧冲突，完成影片的另一条叙事线索。

（二）影像的二次创作

人文历史类纪录片的素材在各类型的纪录片中是最多的，往往也是最受受众欢迎的。与舞台纪录片、人文地理片和时事报导片等题材相比，人文历史类纪录片的受众相对较广，也较为稳定，受众对片中所表现的历史空间有一定的了解基础。这时，影像对时空叙事、画面结构、镜头表现的二次创作尤为重要。“在纪录片中，镜头内容是不可以摆布的，但是可以运用镜头运动来叙事，可以通过镜头运动来创造表意空间，揭示故事空间中所隐藏的关系与本质，以及创作者对‘事件’所作的判断。”［1］

构图、景别、色彩、光线、布景、镜头运动、人物走位等都为影像加入了材料。色彩和光线影响着造型的空间纵深感；构图和景别勾勒出画面的轮廓；服饰和布景创造出虚拟现实的“真实”感；而镜头运动则控制着整部影片的三维空间感，使观众意识到空间并且随着空间思考。例如，在《韦后的女皇梦》一集中，一个长达15秒的拉镜头，主持人讲述着《阙楼仪仗图》，缓缓地走到桌案前，举起拓印版向观众展示。这个总共长达20秒的长镜头在为影像增加丰富的空间信息的同时，使画面中的人和物更加生动突出、立体饱满，镜头内景别的切换，给观众造成视觉上前进的假象，如同走进历史在观摩《阙楼仪仗图》一般。

二、剪辑：制造“剧情”空间

（一）镜头之间的节奏关系

每一个镜头都有自己的时间和空间长度，影视工作者通过控制每个镜头的运用，来控制整段影片的节奏。通常，运用不同长度的镜头来形成可辨别的模式，就可以制造出剪辑的节奏感。比如把时间长度相似的镜头剪辑在一起，它的整体节奏就相对稳定。当然，也可以用此办法来创造不同的节奏。

人文历史类纪录片中，拍摄的不是现实生活，而是在尊重历史的情况下，对古籍资料以影视艺术的表现形式进行的二次创作。导演通过控制整部影片的节奏来引导观众的视觉和思维。例如，在《探秘历史》系列片的片头，一系列快速的镜头，使得观众没有时间去思考发生了什么事，快速剪辑是吸引观众的基本要素，也是制造戏剧性冲突和情节高潮的重要手段。

（二）镜头之间的空间关系

剪辑不仅能控制图像及节奏，同时还能组构影视空间。为了使纪录片的试听语言更加饱满充实，创作者通常采用大量的历史老电影资料与影视剧片段等，来再现某些历史瞬间。在一些特殊场景中，采取模拟表演穿插历史镜头的表现方式，在蒙太奇的剪辑手法之下，塑造近乎“真实”的剧情空间，在向观众展现历史全貌的同时，增加纪录片的真实感和历史厚重感。

画面是人文历史类纪录片表现艺术的主要载体，在时间维度上，真实的历史事件是我们无法触摸到的过去，也没有真实的影像资料流传下来。但是如果仅仅依靠拍摄文字文物来表现历史，则无法发挥新媒体的特点，无法达到最佳的传播效果。

“情景再现”很好地弥补了这一缺陷。“情景再现”能让观众面对生动真切的历史“如临其境”，抽象的东西变得更形象、更直观，也更容易理解和想象。［2］例如，在《慈禧的宫心计》一集中，主持人讲到咸丰皇帝第一次见到慈禧时，一个摇镜头的自然黑场过渡，镜头自然地转换到了主持人扮演的咸丰皇帝场景中。这种“情景再现”的连接历史现实空间的镜头，将镜头由写实变成了写意，营造了历史空间感与真实感。

（三）镜头之间的时间关系

如同其他的影视技术一样，剪辑也控制着纪录片中的情节时间。导演在呈现电影情节时，可以通过剪辑来改变故事的长度。影视作品中，在顺序、时间长度和频率三个层面上，情节可以帮观众把握故事时间。导演一般通过剪辑来实现对情节叙事时间上的把控。

叙事和造型是电视纪录片传达艺术所常用的两种手段，叙事主要是通过导演所选择的故事来吸引观众，造型则是导演对整个场景的把控，而这些都离不开剪辑的辅助。在人文历史类纪录片中，构成故事的一系列事件不是对静物的一种描绘，而是一种表述的张力。所以，镜头之间的组接对时间元素有很大的影响。例如，在《纪晓岚的宦海沉浮》一集中，主持人讲到《四库全书》影响纪晓岚的人生巅峰和低谷，下一个镜头就转换到了对影视剧作品的展现，在时间上更有代入感，有助于留住观众注意力，帮助观众塑造“剧情”时空。

三、声音：塑造“历史”氛围

（一）人声的特色与表现

声音元素是纪录片中不可缺少的元素，可以体现出纪录片的真实性与地域性。特别是人文历史类纪录片，同期声是体现真实感的重要元素，运用人声来自然地揭示故事所发生的时代背景，代入感强。有时候，画外音也会弥补主持人旁白的不足，让影片的叙事不受限制。

在人文历史类纪录片《探秘历史》中传出来的主持人旁白和画外音的解释，让观众通过这些声音去了解故事发生历史背景。这些声音很巧妙地直观或引导性地向受众介绍了故事的时代背景、线索脉络，可谓匠心独运。例如，在《吕雉的皇后之路》一集中，主持人从一块皇后的玉玺讲到吕雉的贤惠与毒辣，加上画外音的解释性说明与引导，在渲染气氛的同时增加了受众的兴趣点，增强了故事的真实性与历史性。

（二）音响的真实与生动

除了人声之外，音响也是增加人文历史类纪录片现场真实感的重要元素之一，让观众如同身临其境，感受纪录片所要表达的环境和意境。在《探秘历史》系列片中，音响充分发挥了它的作用。一方面，音响作为讲解手段，能传达必要的背景信息或填补人声无法表现的空白，再现真实感强烈的历史情境；另一方面，音响是极具艺术张力的声音元素，纪录片通过恰当的使用音响，把观众带入其中，影响整部影片的氛围、情感、节奏。

此外，创作者对于音响运用上的真实性与艺术表现，也是人文类历史纪录片受到受众欢迎的原因之一。在纪录片中，音响在某种程度上加强影片戏剧效果的同时，也会对人物进行刻画，增加视觉画面的多层含义。例如，在《吕雉的皇后之路》一集中，为了表现吕雉对戚夫人的恶毒，音响的空洞与阴森增加了现场感与恐怖感。