试分析新媒体环境下纪实摄影的嬗变

2016-02-28孙昊琛

新闻研究导刊 2016年21期

关键词：纪实摄影内容

孙昊琛

（山西传媒学院制作系，山西晋中 030006）

试分析新媒体环境下纪实摄影的嬗变

孙昊琛

（山西传媒学院制作系，山西晋中 030006）

随着新媒体环境的逐步建成，关于纪实摄影的完善问题也受到了越来越多人的关注，纪实摄影作为能够将现代文化生活生动、真实予以记录的摄影形式，加强其嬗变内容的探究也有着极为重大的作用。本文便从纪实摄影的内涵出发，提出具体的嬗变内容，以期为相关人士提供参考。

新媒体环境；纪实摄影；嬗变；分析

纪实摄影在当前的社会生活记录中担任着重要角色，其不仅具有难以比拟的艺术价值，同时这种摄影形式也适应了新媒体环境的内在要求。据此，笔者对纪实摄影的嬗变方法作出的分析，具有十分深刻的现实意义。

一、关于纪实摄影的相关概述

（一）纪实摄影的内涵

纪实摄影是电视新闻、图片创作中最为重要的构成元素，主要是利用摄影机对真实生活中的时间片段或画面进行捕捉，最终通过现代化的信息设备呈现在观众面前。纪实摄影是将“人”作为拍摄的对象，着重完成对人与人、人与集体、人与环境、人与社会等关系状态的记录任务。纪实摄影，是在当今时代下对普通摄影发展而来的一种新型艺术摄影类型。纪实摄影在风格、使用技术与表现手段上，都同普通摄影有着明显区别。纪实摄影被人们称为“人类的视觉日记”，由此可见纪实摄影所具有的独特地位。

纪实摄影按照不同的分类要求可以划分为不同的种类，其中最为简单的分类方式为：重大事件、社会风景、百姓生活与“日记”式的纪实摄影内容。其作为新型的艺术种类，不仅能够帮助媒体报道提供巨大的辅助性作用，同时，这种艺术创作也能为新闻报道或媒体作品赋予更真实的情感和价值内容，从而达到吸引观众的目的。

（二）纪实摄影的主要特征

纪实摄影工作是人类对于自身精神文明、生活方式、发展成果等内容的一种集中展示的方法，通过纪实摄影，实现了人类由文字、图画到动态摄影的记录时代，而这种记录手段也以无可比拟的优势日益流行开来。关于纪实摄影的特征，主要有以下几个方面：

第一，纪实摄影具有丰富性、真实性、实时性。纪实摄影的方式，主要是通过摄影者将生活中的事物、景物或其他内容通过摄像头来进行记录，这其中不仅包含了画面、逻辑、感应直觉等内容，同时也潜在地囊括了各个信息之间的相互关系，而这种巨大的包容性以及对所记录对象的真实反映，也都超越了过去拍照记录、图片记录等简单方式。国内的一些名家作品，如沙飞身处战火纷飞年代中所进行的具有历史性意义的记录；解海龙关于“大眼睛”的记录；李晓斌所摄的“上访者”；王家四兄弟“广场漫步”；罗中立油画作品“父亲”以及王东的“小平你好”等佳作，都是通过简单的记录，实现了对社会情况与人们精神面貌的真实反映。

第二，纪实摄影能够运用的场合是广泛与普遍的，纪实摄影能够满足在新闻报道、材料图片以及其他需求上的辅助性作用。而且这种巨大的链接性，也能够使纪实摄影的制作工作、图片摄影与其他创造之间保持密切的交互性联系。随着经济水平的不断提高以及摄影工作的更加普遍，记录摄影具有了更为广阔的市场，能够帮助人们完成日常生活点滴的记录工作。

第三，纪实摄影能够更好地满足人们的感官需求，为人类活动或生态景物的记录工作提供真实、优质的摄影，以此更好地触动人们的感官。纪实摄影主要是对摄影机软件编程、摄影媒体播放器以及其他媒体设备的运用，来实现摄影记录的任务，拍摄内容的实际应用范围也在平面的媒体作品、整体结构的布局、字体参数标准等内容之中。通过这些先进技术的使用，为摄影作品的最终成型提供了保障。

第四，纪实摄影在我国的诞生与发展过程中具有更加鲜明的国情特色。在过去对中国的探索进程中，纪实摄影其实游离在摄影范畴的边沿上，当时人们对于记录摄影的认识存在着一定的误区，简单地认为记录摄影就是早期的身份纪念照、家庭合照，到后来具有唯美气息的仿画类型的画意摄影，到后来具有宣传形式的新闻摄影，以及直至后来的具有报道性质的新闻摄影方式。虽然历经时代的更迭变迁，但纪实摄影的真正价值并未在当时建立起来。这种边缘化的认识直到20世纪80年代后才渐渐得以好转，并渐渐成为一种潮流趋势发展而来。

二、新媒体环境下纪实摄影完成嬗变的内容

新媒体环境下纪实摄影所完成的嬗变，简单的概括起来主要包含了以下几个方面：

第一，纪实摄影的工作内容在新媒体环境下，对于新闻媒体有着极为重大的作用。纪实摄影既能够把在某一特定时间中发生的事情，甚至是整个过程清晰地记录下来，并将记录的内容作为后续分析研究的重要参考对象，同时纪实摄影的运用在新媒体的宣传与影视行业的制作中也有着极为优良的使用效果。随着市场的不断扩张壮大，以及行业质量标准的显著提高，影视制作的模式与制作要求也有着更为严格的要求，这同我国影视作品的最终实现效果、数字化技术的适用水平等都是息息相关的。通过纪实摄影作品的制作完成，能够使得影视作品在内容形式与主旨立意上更加精良、灵动，从而给影视作品更加广阔、自由的空间以供想象驰骋，也为我国出现更多好的影视作品创造了有利条件。

第二，纪实摄影在新媒体环境中同样有着极为重要的影响。纪实摄影的本质是一种摄影艺术，这种艺术形式是通过将画面空间以拍摄方法记录下来的艺术工作。摄影作品不仅包含拍摄创作过程中的点滴，同时也凝固了在一定的时间范围内所拍事物的状态。经过摄像师同人物、风景、艺术造型的可视创造，让观众能够从形态、神色、状态中感知到事物或壮观或渺茫，或寂静或喧闹，或秀丽或波澜的特色情感颜色。随着纪实摄影同观众的紧密，纪实摄影也能够为逐渐成长起来的新媒体，如新闻媒体报道等提供更为有效的途径，让传统的媒体编辑内容不再流于形式，而是让每一个拍摄的作品都具有丰富的感情。通过这种创造，令纪实摄影获得更好的发展前景，并且这种有别于过往的艺术模式往往也能通过思想、行为与艺术特征吸引到更多的观众。

第三，在新媒体环境下，有关文献式的纪实摄影作品逐渐发展起来。在观众解读图像的过程中，假设将这些作品看作历史中的片段部分或者是真实生活的一种记录，那么当其在欣赏《麦客》这类作品时，便能最大限度地感知人们所遭受的苦难。艺术虽然是生活的再现，但是纪实摄影的作品内容更多的应当是纯粹而深刻的感情内容表达。例如，以侯登科的《西北风》系列作品摄影展、王福春《火车上的中国人》、解海龙的《我要上学》专题性摄影作品与《希望工程摄影纪实》等。这种文献式的纪实摄影内容，既成为作者洞察整个现实世界与人文风貌的途径，同时也是作者对于拍摄对象的一种艺术性的、毫无痕迹的加工。

第四，纪实摄影随着时代的发展，更加注重力量和品格的建设。现实即为将来的历史，当前我国纪实摄影的发展，主要依托处于深刻变化中现实社会而进行的创作，所以只有保持特性，才能使纪实摄影创造出最具价值的佳作。对于我国的纪实摄影作品来说，一部“成功”的作品不在于题材如何的新颖以及拍摄器材与技术如何的先进，其关键的立足点，在于对我国人民的力量和品格的一种描绘。纪实摄影所拍出的作品本身便应当具备坚实有力的“质感”。纪实摄影中虽然也会涉及许多复杂的人性以及社会的冷峻，但是要真正触动观众的内心，还需要让作品与观众之间架起一座“桥梁”，通过这种情感共鸣，从而真正提升作品的内涵与深度。

第五，纪实摄影这种新型的艺术形式，在视觉艺术的发展上取得了较好的成果。纪实摄影能够通过对艺术表现形式与艺术语言表达方法的创新来完成艺术需求，并且这些方法也取得了较大的发展。当前，国内大多数的摄影师都熟悉地掌握了纪实摄影的制作方法与使用方法。过去，关于传统动画设计的表现效果，因为受到制作环境、制作条件与思维定式的影响，难以创作出令人称道的作品。而现在，这种记录摄影的方法，能够利用作品将人们想要留存下来的画面记录下来，在中华文明一代又一代的传承中有着无可取代的重要作用，既为人们的生活提供丰富的文化作品，同时也通过新媒体带来视觉冲击，从而扩充人们的精神文化世界，使其具有更好的艺术体验性。