合成理论视野下的摄影摄像研究

孔德刚

（曲阜师范大学 传媒学院，山东 日照 276826）

合成理论视野下的摄影摄像研究

孔德刚

（曲阜师范大学 传媒学院，山东 日照 276826）

影视合成理论对摄影摄像具有重要的现实意义，在该理论指导下，可以更好地突破传统摄制观念，寻求适应数字技术时代的多元化的影像创新。本文主要探讨摄影摄像要有图层观念、摄制阶段要考虑剪辑、场面调度具有无限的可能性等内容。

合成理论；蒙太奇；场面调度

在《浅议影视合成理论》一文中，笔者首次将“合成”提升到理论层面，并将蒙太奇理论和长镜头理论纳入其中，提出：“影视是在拍摄过程中，将各类物在现实时空中排列组合，然后通过光学镜头（及传声器）合成为影像（及声像）；在编辑过程中，将各类像（实物影像、计算机虚拟影像、文字、图形等）及音频通过‘纵向’的层叠与横向的剪辑合成为一段相对完整的影像；在放映过程中，将影像（及声音）投放于各类观赏空间并与各类观众的感官和意识合成为各自心理幻觉的一种技艺。简言之：影视是一种关于合成的技艺。”［1］其中，影视合成理论的重要内容之一是影视节目的拍摄是各类物的合成过程。这一“合成”，可分为横向合成和纵向合成，横向合成的核心是时间轴问题，它对应的是蒙太奇理论和场面调度理论；纵向合成的核心是图层问题，即拍摄空间中各类物的前后位置关系。

一、摄影摄像要有图层观念

“图层”是平面图像处理软件、影视特效与合成软件的核心概念，我们最终看到的画面往往是由许多图层组合在一起形成的，拍摄过程与此相似，只不过这些图层存在于一个相对真实的三维空间之中。

与编辑阶段的图层不同，拍摄过程的图层指向的是实物，如角色、景物等。除了这些常规被摄体外，摄影机或摄像机镜头前安装的滤色镜、柔光镜，绘制的布景、照片，投影以及照明带来的明暗变化等，同样可以称作“图层”。拍摄时的纵向合成是在真实三维空间中制造的，从透视上讲更加准确自然，而且拍摄时的物质“图层”之间存在着天然交互性。例如，在合成软件中制作的下雨效果图层，雨水不会渗透到其他物体上，而在电影《雨中曲》中，掺杂了牛奶的水从天而降，与演员及周围的环境融为一体，制造了真实的下雨场景。战争片中，各类烟雾和燃烧效果仍然大量采用传统的烟火特效而不用合成技术，也是因为拍摄时烟火图层与其他图层之间存在的天然交互性。编辑中的图层所具有的属性主要有移动、旋转等变换效果，以及模糊、亮暗、色彩调整等滤镜效果，而拍摄时的物质“图层”具有更加丰富的属性。

在数字技术条件下，创作者越来越重视和依赖编辑过程中的数字合成特效，殊不知，传统拍摄技术同样重要。要寻求创新与突破，关键是“摄影摄像要有图层观念”，拍摄过程中通过物质“图层”的纵向合成所实现的各种特技效果是不容忽视的，在许多镜头的处理上，它比数字技术更加真实和便利。

二、摄制阶段要考虑剪辑

一般来讲，场面调度是摄制阶段的核心问题，蒙太奇是编辑阶段的核心问题。但是，在合成理论视野下，摄影摄像也要考虑蒙太奇。首先，从横向合成中二维空间的确立来看，主要涉及景别和角度，这种对空间的取舍正是蒙太奇的重要体现——“剪”。其次，从横向合成中的时间轴来看，拍摄前的分镜头剧本阶段，其核心工作就是要考虑镜头是否分切，如果镜头分切，必然要考虑镜头长短及镜头间的剪辑组合技巧，而分镜头剧本又是摄制阶段的重要依据，因此，摄影摄像阶段的每一个镜头也是蒙太奇思维的结果。

在电影《夺魂索》中，希区柯克让演员靠近镜头直至完全遮挡镜头，进而利用黑屏转场，就是典型的蒙太奇思维在摄影过程中的体现。亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》，如果事先没有剪辑观念的存在，也就不会有最终一镜到底的效果。《阿凡达》《荒野猎人》等好莱坞大片中的各种蓝屏绿屏拍摄，也都是对剪辑过程精心构思以后的拍摄。另外，在摄制阶段即使孤立看待某个镜头，往往也无法摆脱剪辑的观念，如“镜头内部蒙太奇”“电影摄影机的创造作用”等。

摄影摄像阶段要考虑剪辑，考虑每个镜头的起幅和落幅，考虑镜头间的组接与转场，在拍摄之前和拍摄之中慎重地对待每一个镜头，才能事半功倍，减少不必要的投入，才能在编辑阶段获得一个相对完美的合成效果。

三、场面调度具有无限的可能性

场面调度一般指角色的调度和摄影机（摄像机）的调度，表现形式通常是基本的移动、旋转等形式。而在合成理论视野下，将图层、剪辑等观念引入摄制过程，可以使场面调度异彩纷呈，具有无限的可能性。

首先，可以将摄制时的物质“图层”平面化，如将远山、树林、白云等绘制或投影到布景上，我们就可以灵活地调度它们。中国的“影戏说”使国产片很早就从戏曲中汲取了这一经验，通过布景创造出一个个“虚幻的真实”。其次，可以将摄制时的物质“图层”离散化。图层本身意味着被摄对象的碎片化、离散化，它们应该可以自由解构和建构。当我们带着这一观念审视被摄对象时，就可以更加自由灵活地调度各类场景。将角色或道具的一部分涂上蓝色或绿色，进而将其抠掉和替换，也是物质“图层”离散化的思维。另外，要有微观调度的观念。任何物体的局部都是可以单独调度的。成龙的功夫片中通过挥舞一条假腿，进而配合近景和特写，来表现某人的腿上功夫了得；一些战争片通过事先对某物品进行加工，以便更好地产生断裂、爆炸、飞溅等效果。最后，摄制时要有群组调度的观念。在编辑时，可以将各种图层群组以后进行统一修改，在摄影摄像阶段同样可以将各类物质“图层”进行群组或合并，然后统一调度。电影《深闺疑云》中，希区柯克把照射牛奶的灯泡移至杯中，使“毒牛奶”在昏暗的场景中更加引人注目，制造了很好的戏剧张力。在很多影片中，摄影机与被摄对象同步调度，进而制造各种艺术效果，同样也是群组调度的摄制观念。

综上所述，摄制观念的转变至关重要，在影视合成理论视野下重新审视摄影摄像技艺，打破传统摄制观念的束缚，我们就会发现一片广阔而自由的创作空间。

［1］ 孔德刚.浅议影视合成理论［J］.电影评介，2011（6）：90.

J41

A

1674-8883（2016）21-0031-01

本论文为曲阜师范大学科研基金项目“提升影视内容产业发展质量研究”成果之一，项目编号：XJ201232

孔德刚（1975—），男，曲阜师范大学传媒学院副教授，硕士生导师。