探究反差美学在影视作品中的运用

吴　楠

（重庆商务职业学院，重庆　　401331）



探究反差美学在影视作品中的运用

吴楠

（重庆商务职业学院，重庆401331）

摘要：在众多的影视作品当中，反差美学的存在使电影更具备观赏性。如影片中经常会出现角色人物设定的反差，电影剧本的反差，声音和画面的反差等，而这些反差元素造成了电影的不平衡性。同时，正是因为这种不平衡性，使电影的可看性进一步增强，并且有效地使观众产生移情作用。

关键词：反差美学；影视；移情

一、绪言

我们在观看完一部影视作品时，通常会评论影片的叙事结构和视听语言方面的安排，往往忽略了电影中很重要的表达方式，即反差美学的存在。然而，反差美学却造就了电影情节表达的不确定性，增加了电影的可看性，使观众的既定思维发生了转换，从而跳出原有的认知思路，也让电影的主题得到升华，引人深思，挖掘电影的内涵思想，从单纯的情节演绎到心理层面的转化。下面我们主要从《疯狂动物城》《火锅英雄》这两部影片来详细阐述反差美学在影视作品中的运用。

二、角色反差

动画电影《疯狂动物城》是迪士尼的又一部力作，题材选择不属于迪士尼一贯的作风，但是这部动画却赢得了不错的口碑和票房。究其原因，除了精美的视效给影片加分，影片中角色反差的设定更是这部影片的亮点。例如，动画中被称为“大先生”的黑帮老大竟然是一只小老鼠，给他充当保镖的反而是健壮的北极熊；凡事都慢一拍的树懒“闪电”先生，在交管局担任公务员，所有的动作都以最缓慢的速度进行，但是却开车超速违章；前一刻是萌萌的狐狸小婴儿，下一刻却戴上墨镜，变成一脸凶相的摇滚大叔；主角朱迪和尼克在自然界本是一对天敌，性格完全相反的两人却在影片中成为冒险拍档。

《疯狂动物城》制片人克拉克·斯宾塞说，“我们所做的就是要展示人们对动物的刻板印象。例如，人们觉得大象聪明，记忆力很好；觉得狐狸非常狡猾；树懒干什么都非常慢，然后我们彻底颠覆这些固有认识，这是本片比较酷的一点。”

杨庆导演拍摄的《火锅英雄》也有类似的安排。如从影片开端带着西游记四师徒面具的劫匪开始，诡异的面具增加了影片的沉重气氛，也让人对面具下的面孔产生了极大的好奇心理。随着剧情的逐步发展，当这帮劫匪返回火锅店，把面具摘下戴在主角脸上的那一刻起，我们才真正地看清了劫匪的真实面目，四个面目清秀、颜值颇高的脸庞，这种设定完全出乎意料，因为通常我们认定劫匪就是一群面目狰狞，穷凶极恶，不修边幅的人。而这种面目清秀的劫匪着实让人惊喜，也意识到了导演的刻意安排。

三、戏剧性情境反差

现代电影剧本中，戏剧性情境的设定是至关重要的，设置反差才是戏剧性情境设定的关键，也是剧本戏剧性张力之源。所谓的反差就是主人公所具备的能力和他所要完成的任务之间巨大的不平衡，与主人公对立的对抗力量越强大越复杂，人物和故事的展现必定会发展得越充分。而不论主角是否经验老到，挑战的相对难度才是故事吸引人的东西。

《疯狂动物城》中兔子朱迪成为动物城第一个兔子警察，来到她梦想中的城市，虽然是一幅弱小兔子的模样，却在开罚单时让我们见识了她敏捷的身手。朱迪来到动物城的目的就是想成为一名好警察，但是他的同事都是身强力壮的大型动物，警察局长并没有重用朱迪，这让朱迪一度陷入失望的情绪中，实现梦想的道路阻力重重。然而，事情突然发生了转机，动物失踪案让朱迪重新燃起了希望，但是所有的人并不看好她，在这样的情境设定中，我们感同身受，无时无刻不担心朱迪的情况，这也是戏剧性反差带来的强烈戏剧冲突，让情境进展更有张力。

《火锅英雄》里刘波本是个市井开火锅店的小老板，每天奔波于做生意和借钱的生活中，而修火锅店时意外打通了银行的钱库，遭遇了四个抢银行的劫匪，让他的生活发生了彻底的改变，为了救于小慧，孤身一人和四个劫匪做抗争，人物形象瞬间高大起来，一个没有任何准备，仅凭一腔热血孤身面对持枪的四个劫匪，最后结果可想而知，但正是这种戏剧情境设定的反差，让我们对刘波这个角色印象更加深刻，也使得观众一直关注情节发展的方向。主人公本身的力量和他戏剧性需求之间的反差越大，越容易创作强有力的戏剧性张力。因为整个故事就是被主人公的戏剧性需求所驱动。

四、声画表现的反差

《火锅英雄》中火锅店里劫匪和追债人混战的场面、惨烈的打斗是如此的血腥，而配上舒缓的音乐，让人心中更不是滋味。原本一路占上风的四名劫匪，却在混战中尽失威风，伤亡惨重，当舒缓的音乐响起时，画面中再没有了打斗的声音，这时观众跳出了电影情境，以第三者的视角冷眼旁观，惨烈的画面仿佛在这一刻被抹去，取而代之的是音乐中传达出的放松信号，也让观众在这一刻对画面中的众多人物角色重新进行了认识。在电影中声音和画面是统一存在的，这种声画对位的表现使得观众留出更多的时间去思考，在声音和画面营造的反差效果中产生移情作用。“移情”是指在主人公的内心深处，观众发现了某种共通的人性。

五、结语

影视作品中反差美学的存在使得观众在观影过程中更加关注情节的发展，紧跟导演设定的节奏，并且不断地突破自身的固定思维，更加积极地对电影的深层内涵进行思考，同时能够从反差中得到心理的刺激和满足，挖掘自身和主角之间的相似性，与电影中的人物产生共情，增强电影的艺术效果和戏剧张力。因此，反差美学的存在增强了电影的观看性，并能够引发观众自主地对电影中蕴含的深层现象进行挖掘，使得电影不仅仅是停留在表面，还需要更多的人来真正理解电影带给我们对有关生活和生命的思考。

参考文献：

［1］ 高华.戏剧性情境中的反差设定［J］.电影文学，2013（18）：17-18.

［2］ 《疯狂动物城》口碑与票房齐飞被赞最好的三个理由［DB/ OL］.http：//www.chinadaily.com.cn/micro-reading/interface_ toutiao/2016-03-07/14590665.html，2016-03-07.

［3］ 罗伯特·麦基.故事［M］.中国电影出版社，2001：371.

［4］ 悉德·菲尔德.电影剧本写作基础［M］.中国电影出版社，2002：12.

中图分类号：J905

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）11-0197-01

作者简介：吴楠（1988—），女，山西太原人，硕士，重庆商务职业学院助讲，主要研究方向：数字媒体，动画。