中国对外影视剧翻译形态研究

江远方

（河南大学，河南 开封 475001）

中国对外影视剧翻译形态研究

江远方

（河南大学，河南 开封 475001）

影视艺术的视听双频性使译制片的翻译受到多重因素的制约，而其复杂的传播特点在国内外并没有受到足够的重视。本文以影视艺术的视听双频性为思考基础，从译制片的翻译原则、译制片中文化形象的改变、翻译对观影体验的影响三方面对译制片进行相关分析，以期引起更多对视听双频性的研究。

译制片；视听双频性；影视翻译

一、译制片的翻译原则

译制片是根据原版影片翻译并根据人物口型配音后播出的影片。译制片要求把外文台词译成本土性语言，并让配音演员针对口型进行语言填装。它包括语言翻译和语言配音，分为翻译和制作两个阶段。翻译是制作的基础，同时也是制作的内容，因此翻译质量对译制片中配音的好坏有举足轻重的作用。

异域语言文化毫无疑问会影响受众对影片的理解。一些原片中的具有强烈当地文化的比喻，翻译者必须淡化或者借用本土比喻进行恰当代替。在对原片剧本进行翻译的同时，译者还需保证翻译出来的语句能够很好地契合原片中人物的口型。两种不同的语言在语法、语速、语音上差距悬殊，相同长度的一句话表达的意思有很大不同。因此，译者一定要对原片剧本中台词的意思进行适当的转换，以适应本土化配音的要求。同时，这些转换要建立在符合原意且观众喜闻乐见的基础之上。

在一些译制片中，观众们常常能够发现一些很具中国特色的当下流行语。例如，长春电影制片厂译制的《马达加斯加3》中，斑马边开车边说自己是“奥巴马”，长颈鹿和河马对话“二人转二人组”等。这些流行语句的采用肯定会使译制片与原版语义不同，但是不同国家的观众笑点不同，这时译者对语言的考虑和选择则更能影响观众的感受。除了影片语言翻译，对影片名的翻译也要遵循本土化原则。我们身边也不乏通过改变原片译名和片中的对白来吸引观众观影的例子。例如，《Finding Nemo》一片，直译过来就是《寻找尼莫》，但观众可能会被这个名字弄得一头雾水并且不感兴趣，而最终译名——《海底总动员》，则简洁明了地概括了本片的剧情，同时也给了观众一个根据兴趣判断观看与否的选择。

二、译制片中文化形象的改变

译制片中文化形象的改变包括剧本文本的删改和相似的剧本语境构建两点。

在对剧本文本进行删改方面，由于广电总局对于影视片的引进有着一套严格的审查制度，因此若原片人物之间出现涉及政治的对白或对话较为粗俗时，都要对其进行删改。例如，“做爱”改成“玩一玩”甚至改成毫不相关的“做饭”，“婊子”改成不那么难听的“混球”“混蛋”等。这种删改一定程度上会影响原片剧情发展和其人物形象的塑造。因此，从这一层面来说，译制片会和原片有一定的差距。

在构建相似的剧本语境方面，动画片电影值得一提。动画片电影是以未成年观众为主要观影群体的影片。由于未成年观众在知识程度、智力程度以及对文化现象的敏感程度方面普遍低于成年观众，因此这种影片的主要功能是让观影者获得娱乐享受。为了使本土未成年观众不会意识到他们所观看的是一部外国电影，让翻译语境中的未成年观众更加相信剧中卡通人物是在用中国话说话，译者通过大量采用文化替换和文化补偿的手段来构建相似的剧本语境，以使动画片电影的翻译语言在本土未成年观众中成功获得原片国度中未成年观众的反应。

三、翻译对观影体验的影响

由于文化和语言的不同，翻译对观众的观影体验也有着很大的影响。首先，翻译要考虑到配音演员的声音特点。

国语配音译制片需要配音演员的二次创作，在翻译原片的同时也会适当地考虑配音演员的声音特点，一些语句的改动变化可能会直接影响到配音演员的创作。再次以《功夫熊猫》为例，上海译制片厂的国语配音版《功夫熊猫》和台湾配音版的《功夫熊猫》就是完完全全两种不同的风格。无论是翻译的语句还是配音演员的年龄和配音风格，国配版中的熊猫阿波的配音刘风声音成熟稳重，虽然该片是一部动画片，俏皮话少不了，但是翻译者在翻译的同时一定要考虑配音演员的声音状况，翻译出来的词不那么俏皮，如果稍有不当就会导致这个阿波让观众厌烦。而台配版的熊猫阿波是歌手潘玮柏配音，潘玮柏年轻时尚调皮可爱，因此翻译出来的语句就要符合潘玮柏的声线风格，这时便可以适当地在翻译中多加一些年轻的元素。

其次，译者在翻译过程中要注重口语化。译制片中的人物也是这个世界的一分子，如果要让影片的代入感更强，翻译者就要注重翻译的口语化。生硬的词句不仅会导致观众观影时觉得剧中人物不自然，同时也会让配音演员在创作的过程中感到语句填充生涩。所以，无论是配音译制片还是字幕译制片，翻译过程中翻译者一定要力求语句的口语化和生活化，不能给人一种书面语的感觉。

再次，翻译要兼顾视觉和听觉两方面。由于观众接受视觉和听觉两个方面的影响，因此配音演员的张嘴和闭嘴须与原片中的人物动作一致。如果影片中演员在不停地张嘴闭嘴，那么配音就不能中断；如果演员嘴巴不动了，人物配音也必须戛然而止。例如，美国科幻影片《死侍》中有一句对白：That is the coolest name ever！译文1：简直是我听过最炫酷的名字！译文2：这是有史以来最酷的名字！像这样的例子还有很多，正因如此，在剧本翻译的过程中精简语句和添加语句是时有发生的事情。

四、结语

译制片在中国走过了漫长曲折的路程。从最初的默片到配幻灯小字幕和“译意风”在现场讲剧情，再到真正的译制片出现，观众逐渐习惯看外国影片，听流利的中国话，而如今又越来越流行看原声译制片，中国的译制片在这个过程中写就了它的兴衰更替。意义译制片在某种程度上改变了中国观众的说话方式，这种意义已经超越了电影本身。但人们对声音越来越不重视，从译制片的角度来看，更应该从文化、社会、生活的角度去探讨。

［1］ 杨和平.当代中国译制［M］.北京：中国传媒大学出版社，2010：20-33.

［2］ 袁洁玲.探源动画之“魂”［D］.上海：华东师范大学，2008：22.

［3］ 贾磊磊.影像语言的确立就是文化精神的确立——关于电视艺术的思考［J］.中国电视，1991（2）：49-50.

H315.9

A

1674-8883（2016）13-0185-01

江远方（1990—），湖北襄阳人，河南大学2014级广播电视专业硕士研究生。