谍战剧的“两条线”——以谍战剧《红色》为例

徐佳宝

（作者单位：大连理工大学）

谍战剧的“两条线”——以谍战剧《红色》为例

徐佳宝

（作者单位：大连理工大学）

本文以热播剧《红色》为研究范例，探究谍战剧近几年的发展与变化，分析谍战剧是怎样有了老瓶装新酒的蜕变，焕发了新的生机。谍战剧的发展变化主要是在对叙事上的主要突破，本文以“两条线”作为切分的剖面，分析了谍战剧叙事变化上的变化，分析其热播的原因。

红色；悬疑；谍战；矛盾

热播谍战剧《红色》以自己缜密的故事架构，“接地气”的人物设定为谍战剧引入一股清流。《红色》的成功正体现了谍战剧这近几年的变化。这些变化主要就在于谍战剧的“主副两条线”，“两条线”的变化造就它新的生机。首先是“主线”——悬疑。

1　主线：悬疑

谍战剧的谍既悬疑是谍战剧吸引观众得天独厚的优势。要充分发挥这一优势，就应着力于谍战剧的悬疑设置。《红色》作为新型的谍战剧在悬疑的设置上与过去的谍战剧相比，有很多地方的改进与不同。这些不同主要有以下两点。

1.1悬念设置的密度与设置手法的多样化

悬念设置是谍战剧最核心的情节原形，悬念设置是剧情是否充满悬疑色彩的主要艺术手段。在总悬念的设置下，还有多个小悬念，《潜伏》就号称每10分钟一个危机，每5分钟一个意外的悬念设置密度，《潜伏》也确是做到了。本文中所提到的谍战剧《红色》同样具有这样的特点，故事主人公所遇到的险情密度非常高，推动剧情展开，加强了叙事的节奏，既不拖沓，也不过分紧张。《红色》中，编剧设置的情节矛盾顺应情节发展，并不生硬铺陈，相比于过去的谍战剧加强悬疑部分，加快了叙事节奏。例如，记叙女主人公的某次行动时，在之前剧情叙事并无交代，女主只是在做一些平常会做的工作，这些动作看不出明显的关联和意义，观众甚至摸不清女主的活动与剧情的意义，只有在最后的剧情中，这些行为瞬间得到组装，主人公碎片化的行动以观众想不到的方式串联，调动事先在观众头脑中储存的画面重新联系，在烧脑的过程中，令观众大呼过瘾。此外，多条线索交叉并进，剧情的叙事发展来源于多个情节层面，即来源于爱情也有和邻里朋友间的情节发展，叙事矛盾铺陈自然，矛盾冲突的设置更加多样，更加符合人情，符合叙事逻辑。《红色》中主人公的行为发展主要是靠爱情这一因素来推动的，叙事矛盾不仅仅故事正反方间的矛盾，多线并进的叙事使得剧情发展更适应人们的普通生活。叙事的重点放在了悬念的设置上，允许更多的生活与心理现实进入谍战情景，用险象环生的“危机生存”形成戏剧结构，使故事更加充满张力。

1.2悬念推展使用新型技术和加强细节处理

新型谍战剧的另一个明显特征就是它摒弃了过去的大量动作戏和刑讯戏，而是在推理技术和手段上富于创新。即便是使用到刑讯戏也不同于过去的把注意力集中在刻画刑讯对于肉体的残忍，而是使用更多心理学和医学的手法，通过更多的心理和智力上的拉扯显得剧情更加有看点，显得人物形象更加丰满。很多观众在电视剧《红色》中看到在电话上裹上报纸，一边打电话一边摩擦报纸方式感觉很新鲜和离奇。谍战剧把现代推理的手法运用到谍战剧里，使其在悬念推动上更加丰富。利用指纹、鞋印、弹道、血迹、毛发、尸体伤痕和生活垃圾等微小证据，经过细致的推理分析，寻得破案的关键，使解开谜团的过程颇有吸引力。更加值得注意的是，在使用现代侦探手法的同时，有意“做旧”，这样的处理使手法更加新奇而不感到与时代不相符。谍战剧的这种做法在增加悬疑因素，提高人们的好奇心上是卓有成效的。例如，在《红色》中，有这样一幕，主人公利用过在话机听筒上摩擦报纸，来混淆自己的声音。这样的声音处理我们多半在现代刑侦剧中看到，利用的多半是现代技术，而《红色》中的做法利用了报纸就使得其并不失真，而又增加里手法，给观众一种新奇的感受，对于细节刻画更人以耳目一线的感觉，这也是新型谍战剧悬疑设置上的一大突破。

2　副线：感情

一个好的谍战绝不单单是脑力上的比拼，在副线感情线上的着墨可以吸引大批女性观众，副线感情线上的刻画可以使主人公更加立体和丰富。谍战剧中的感情线受时代所限，表达并不过分外显。新型谍战剧的感情线放弃了在感情生活上刻画的夸张和取巧的做法，使其感情生活在不平凡的谍战中反衬其珍贵，虽用力不多却收效甚好，这样的感情处理有利于引起观众共鸣，拉近了与观众的距离。

主人公的感情生活，主要是指对爱人的爱情，对家人的亲情，对同志的同志之情。新型谍战剧放弃了对于谍战人员过分颂扬，使其脱离平凡人的面目。而是注重对与感情的朴素情感，使其更加可信，在危险环境的映衬下，动荡中的坚守变得不平凡。作者麦家说：“我虽然用了国家主义这个平台，但没有通过这个平台把英雄抬得更高，甚至一定意义上来说我想用这个平台折射出中国英雄的悲剧性。”谍战剧本身受特定的时代所限，谍战剧中表达的方式并不能像现代言情剧应大量的语言和肢体语言来表达。例如，《红色》中男女主人公的爱情40集的时长里并没有一个吻，却让观众深深的感受到了男女主人公爱情的坚守，《红色》中利用男主对女主的爱情作为推动剧情发展的主要因素使主线的悬疑与副线的情感交杂更为紧密，却并没有让观众觉得逻辑混乱或者情节多余。不通过亲密肢体语言，肉麻语言表达的感情置于谍战的大时代下反而深刻而隽永。

清华大学的尹鸿教授从影视剧的创作角度出发，对《潜伏》的主题设定予以肯定，“它在类型剧的框架之下，靠人物的形象和命运，而不是靠概念，把正面的价值观传达的充分而具有感染力，对观众的影响和教育是水到渠成、潜移默化的。”新型的谍战剧对信仰的刻画更倾向于“轻口味”，更多地利用剧情来支撑主人公对信仰的坚守，反倒是关键时的一两句而显得尤为叫人回味。例如，《悬崖》中张嘉译所演角色，也只是在被秘密处决时说了一句“在我心里，早已为我的信仰殉道”，此时，观众联想到人物之前艰苦卓绝的行动，这句话在这里起到了画龙点睛的作用，显得尤为有分量。

3　结语

新型谍战剧的成功是对细节上的把握，与现代生活的对接，是在主线与副线上的合理分配。新型谍战剧时陈年的故事是一坛老酒，却用现代的叙事方式来重现演绎，使老酒有了装新瓶的活力。它放弃原有的人物设定上的脸谱化，着重刻画大时代下小人物的努力与斗争，使故事主人公更加贴近生活与普通大众，而把传奇因素更加突出的放在所叙述的故事上，把细节上打磨的更加传奇、更加细致，从单纯的大时代突出悲壮情怀到通过更见平和的对比，彰显主旋律的人物精神，使得精神上的渲染更加具有说服力，有着润物细无声的效果。

相比之前的谍战剧，新型谍战剧焕发了新的生机。这种变化是与历史、社会、文化和政治有着息息相关的联系的。这种变化恰恰体现了大众审美走向与之前的空洞拔高的不同。人们更加倾向于对于人性的探讨，对于情理上“合乎逻辑”的追求。大众审美的走向要求历史的题材也要映照现实的社会需求。所有这些都是谍战剧在现代多元语境下蕴涵的文化价值。

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[4]张畅.从谍战剧《潜伏》看大众审美趣味新变[J].戏剧文学,2010(2).

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