超人杜宾与平民波洛——对爱伦·坡和克里斯蒂的侦探小说的侦探形象的比较分析

闫从军（西安文理学院外国语学院 陕西西安 710065）



超人杜宾与平民波洛——对爱伦·坡和克里斯蒂的侦探小说的侦探形象的比较分析

闫从军（西安文理学院外国语学院 陕西西安 710065）

摘 要：爱伦·坡被公认为侦探小说的鼻祖，他首创了业余侦探杜宾的形象，成为此后这类人物的嚆矢。克里斯蒂被称为黄金时代的侦探小说女皇，她创造了家喻户晓的业余侦探波洛的形象。通过比较两个侦探形象，反映了侦探小说人物的继承和发展。杜宾是一个超人性格的扁平人物，而波洛是一个真实可信的凸圆人物，也从一个侧面反映出侦探小说发展的不同阶段的特点。

关键词：超人；扁平人物；平民；凸圆人物

【DOI】10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.05.064

侦探小说是一种通俗文学形式，它也是一种具有一定程式的流行小说。自它诞生以来，就有这样的传统，那就是：有一位业余侦探，他智力过人，通过他的仔细观察，搜集证据，再由他进行缜密的分析推理，终于使警探们都束手无策的谜案真相大白。这样的著名侦探，从爱伦坡首创的杜宾开始，直到克里斯蒂的波洛，他们之间有着一种继承与发展的关系。

超人杜宾

1841年，爱伦坡发表了短篇小说《毛格街血案》，标志着现代侦探小说正式诞生了。[1]业余侦探杜宾也成为了最早的侦探形象而为后代侦探之滥觞。杜宾全名叫西·奥古斯特·杜宾，是一位出身富贵而沦为贫困的法国少爷。他博览群书，想象力丰富，具有特殊的分析能力。这是小说中对杜宾的介绍，到底他的长相如何，并没有更加详细的描述，因为爱伦·坡只是创造了一架推理机器。这也许是因为侦探小说刚刚诞生，还没有丰富的人物形象刻画，更主要的原因恐怕是，刻画人物性格并非这类小说的目的。

进一步分析杜宾的形象，不难发现他具有超人的特质。杜宾在巴黎一直默默无闻，过着隐居的生活。他沉湎于梦想里，寻求无穷的精神刺激。他能看透人心，别人在他面前只是玻璃心肝。他自愿无偿帮助警长推理分析，以破案为乐，别无所求。

尼采在他的著作《查拉图斯特拉如是说》中形象地说明了“超人”所具有的特质：“超人”意味着人是一种应该被超越的东西，他用自由与强烈意志来超越自我、否定自我，意图重塑世界。[2]杜宾就是这样的超人。他超越了普通人的日常需求，把破案当成智力游戏，想表现自己超越常人的观察力和推理能力，完全为破解真相而存在，不食人间烟火，没有任何情感可言，怪异而神奇，给人一种不真实的超人感觉。难怪研究侦探小说的专家霍华德·海克雷夫特认为，“这个杜宾也是坡的自我理想化身，因为他自幼聪颖异常，处处想表现自己的优越，所以就把杜宾写成具有超人智力、观察入微、料事如神的理想人物。”[1]

平民波洛

侦探小说发展到二十世纪初期，蔚为大观，出现了“黄金时代”，英国的女侦探小说家阿加莎·克里斯蒂就是这一时期的代表。她在1920年出版的侦探小说《斯泰尔斯庄园奇案》中创造了业余侦探波洛，丰富和发展了此类小说的人物形象。可以说，克氏小说中的侦探波洛完全颠覆了爱伦·坡首创的早期的极端侦探形象。

自从1920年波洛登场以来，他就是一个有血有肉的平民：一个小个子的矮胖的比利时人，留着诱人的小胡子，貌不惊人，但喜欢干净整洁。这个比利时小个子的样貌和行为有时候让英国人觉得他这个外国人没什么过人之处，甚至有点滑稽。他很平易近人，随和风趣。这就脱离了杜宾那种冷酷超然的形象，具有了更多的人间气息，使人觉得他是真实可信的凡人侦探。

更为可爱的是，波洛极富于同情心，更有人情味。他为了撮合情侣恋人甚至夫妻复合，不惜暂时牺牲案情，当然，最后大局还是掌握在他的手中的，不会造成任何遗憾。他很会为被案件或凶手所影响的无辜人考虑，而对某些连环杀手或是凶手，为了不影响他们的亲人的正常生活或使他们过于悲伤，他会劝说或听任凶手自行了断，以免造成对周围人不必要的迫害。这样，就使得过去冷冰冰的侦探形象走下了居高临下的神坛，走进了普通百性的行列，这也是克氏小说成功的因素之一。

别林斯基曾说：“必须使人物一方面成为一个特定世界的人们的代表，同时又是一个完整的、个别的人。只有在这样的条件下，只有通过这种矛盾的调和，才能成为一个典型。”[3]波洛就是二十世纪业余侦探的典型，他不仅有着普通人的相貌和怪癖，而且又具有侦探这类人的睿智聪明，善于观察，精于分析推理的超常智慧，所以受到全世界侦探迷们的喜爱。

值得注意的是，从小说的布局和结构来看，杜宾和波洛在小说中的作用也是不一样的。杜宾总是游离于谜案之外，把推理分析当成一种游戏，自乐其中。所以，小说情节安排主要围绕着他的活动而展开，案件只是证明他高明的存在，这种小说娱乐的成分比较重，缺少对社会和人性等方面的深刻反映，总体上说，艺术性不高。波洛在不同的小说中，总是以种种原因而深陷于犯罪案件之中，亲证亲历了犯罪，所以他不仅对推动故事向前发展，并最终结束故事有着至关重要的作用，而且他不以侦破案件为游戏，实际上通过他的观察和分析，深刻地透视着当代社会的复杂和人性的善恶，揭示了资本主义社会的尔虞我诈，金钱至上等的腐朽和阴暗，因而从艺术成就上看，这种侦探小说就在一定程度上反映了社会现实和人性的善恶，具有一定的艺术水平。

英国小说家和理论家爱·摩·福斯特曾经把小说中的人物分成了扁平的和凸圆的两种。[4]扁平的人物的最简洁的形式就是他们是环绕着一个单一的概念或品质塑造出来的。爱伦·坡的超人杜宾就是一个扁平的人物形象。凸圆人物身上有无限丰富的生活，有奇妙的人情人性深度，能令人信服，使人感到惊奇。克氏的平民波洛就是一个凸圆的人物形象。只有凸圆的人物才能打动读者的种种情感，具有永恒的迷人魅力。

参考文献：

[1]爱伦·坡著，陈良廷，徐汝春，马爱农译，《爱伦坡短篇小说集》，人民文学出版社，2006.2.P3.

[2](德)尼采著，黄敬甫，李柳明译，《查拉图斯特拉如是说》，中华书局，2013.11.

[3]崔道怡著，《小说课堂》，作家出版社，2012.1.P65.

[4]伍蠡甫，胡经之主编，《西方文艺理论名著选编》（下卷），北京大学出版社，2004.7.P180-188.

[5]阿加莎·克里斯蒂著，于婉青译，《云中命案》，新星出版社，2014.