古代埃及古王国时期美术概述

王雪娇，于琛

(河南师范大学,河南 新乡 453000)



古代埃及古王国时期美术概述

王雪娇，于琛

(河南师范大学,河南 新乡 453000)

摘要：在古代埃及五六千年的文明中，经历了古王国、中王国及新王国三个时期，为后世留下了无尽的文化财富。古王国作为古埃及文化的开端，对后来美术形态的发展也起到了十分重要的影响。

关键词：古王国；金字塔；狮身人面像；正面律；壁画

古代埃及文明横贯五六千年，它上承美索不达米亚平原地区的两河流域文明，下载爱琴及古代希腊美术。尼罗河水每年定期泛滥，淹没陆地，滋润土壤，使耕地肥沃，农业发达。埃及因此成为历史上最早不用将全部劳力投入到农业生产的国家之一。剩余的劳动力可以放在其它用途，因此创造了辉煌的古代埃及美术遗产。古代埃及的四个分期中，尤以古王国文化为起源，美术文化可谓烟波浩渺，辉煌万代。第一座金字塔破土动工的公元前27世纪中叶，诺亚100多年后才开始建造方舟，女娲还没有炼石补天，此时黄帝的父亲少典大约刚刚成年，风姓部落的神农氏不小心吃了棵毒草，两河流域的吉尔伽美什史诗开始流传，克里特岛上的居民学会了冶炼青铜，创世纪才进行到Chapter5。人类的先民都在为了生存正在和大自然殊死搏斗，4700多年后的今天，埃及文明等诸多古文明已经湮灭许久，给我们留下的，却是无尽的艺术文化宝藏。

无尽的古王国美术中，尤以雕刻、壁画以及金字塔等瑰宝，闪耀在满满无尽的人类历史的长河中，越发璀璨。

古埃及重来世，所以尤为注重对于陵墓的修建，这也极大促进了古王国建筑的发展。在浑沌中最先出现的干土呈金字塔形状，象征着生命。埃及金字塔是古埃及的国王陵墓。古埃及国王也称法老，是古埃及最大的奴隶主，拥有至高无上的权力。他们被看做是神的化身。他们为自己修建了巨大的陵墓金字塔，金字塔就成了法老权力的象征。因为这些巨大的陵墓外形形似汉字的“金”字，因此我们将其称之为“金字塔”。它是世界八大建筑奇迹之一，数量众多，分布广泛。在每个夏天，皇室成员走遍尼罗河流域，从每个村落中选择身强体健的男子，作为建造大金字塔的劳力，为君王服务。他们被分成10万人的大群来工作，每一大群人要劳动3个月。这些劳动者中有奴隶，但也有许多普通的农民和手工业者。古埃及奴隶是借助畜力和滚木，把巨石运到建筑地点的，他们又将场地四周天然的沙土堆成斜面，把巨石沿着斜面拉上金字塔。就这样，堆一层坡，砌一层石，逐渐加高金字塔。建筑师计划使用巨型大理石块，以递减的方式层层向上排列。建造地点选定后将首先被清理铲平，随后由技艺精湛的石匠打造地基，一大片方整的大理石地面将成为金字塔的核心。由于铜是古埃及人当时掌握的最硬的金属，因此每名采石工人会配有一把铜制凿刀。他们用铜凿刀将巨石凿开小孔，打入木楔，并在上面浇水，木楔浸水膨胀的力量就可以将石块胀裂。但铜凿刀敲击数十下后就会变钝，因此需要另一组人用火将钝凿软化，磨利后过水降温，以便石匠们再次使用。每块开采下来的石头的重量都超过了1吨，有的甚至重达两吨半，巨型石块集中到金字塔现场后，就由专门的石匠切削加工，并根据每块石头上标注的记号嵌入应该放置的地方。他们仅使用简单的三角板和铅锤，就可以把每块石头切削打磨得光滑平整，使得石块之间衔接紧密，甚至在经历了数千年的风雨侵蚀后仍然屹立不倒。

埃及的雕塑艺术始于公元前4000年的古王国时期，当时的雕刻是为法老政权及少数贵族服务的，这也就要求它必然尊崇上层社会的审美及需要，因此也出现了“千篇一律的雕刻程式——正面律。[1]正面律主要有五点要求，其一是人物必须保持直立，正面直对观众，双臂紧靠躯体；其二，根据人物地位的尊卑来安排比例大小；其三，人物面部刻画较详尽，其他部位较简略；其四，面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情严肃，感情表现很少；其五，雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛甚至用水晶或石英镶嵌，以达到逼真效果。尤为为人称道的雕刻作品是在哈佛拉金字塔前，一尊守卫着法老们的陵墓的狮身人面像。约从公元前3500年开始，尼罗河两岸陆续出现几十个奴隶制小国。约公元前3000年，初步统一的古代埃及国家建立起来。古埃及法老雷吉德夫根据他父亲胡夫的肖像建造了狮身人面像这座纪念碑，把其父看做是太阳神拉。这也属于雷吉德夫的宣传手段之一，为了恢复人们对这个王朝的敬畏。此像高二十米，长五十七米，面部长约五米，头戴“奈姆斯”皇冠，额上刻着“库伯拉”——即cobra:眼镜蛇圣蛇浮雕，下颌有帝王的标志——下垂的长须，一只耳朵就有二米多长。经过长年累月的战争破坏及风沙侵蚀等影响，狮身人面像的鼻子等处均有不同程度的损坏，它带着残破的面庞屹立在浩瀚的沙漠之中，夜幕降临时面无表情地望向远方更平添了几许古埃及神秘莫测的浩淼，守护者法老之墓，也守护着古埃及的文明。

虽说现今我们提起古王国时期埃及的美术成就，最为人津津乐道的是金字塔建筑和雕刻，但处在发展初期的壁画却为中王国的美术发展及新王国艺术的辉煌奠定了基础。[2]在古埃及，浮雕和壁画有着共同的程式——其一，正面律，表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；其二，横带状排列结构，用水平线划分画面；其三，根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；其四，填充法，画面充实，不留空白；其五，固定的色彩程式，男子皮肤多为褐色，女子多为浅褐色和淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈为褐色。这一程式作为古埃及雕刻的特色，最为人所称道。

参考文献：

[1]中央美术学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史[M].北京：高等教育出版社，1998：469.

中图分类号:K124

文献标志码：A

文章编号：1671-1602(2016)04-0173-01

作者简介：王雪娇(1994.11-)，女，汉族，河南新乡人，本科生在读。

于琛(1995.1-)，女，汉，天津人，本科生在读。