浅析钢琴曲《夕阳箫鼓》的演奏方法与技巧

李月

(四川师范大学音乐学院，四川 成都 610101)



浅析钢琴曲《夕阳箫鼓》的演奏方法与技巧

李月

(四川师范大学音乐学院，四川 成都 610101)

摘要：钢琴曲《夕阳箫鼓》是黎英海先生于1975年根据琵琶曲《夕阳箫鼓》(后定名为《春江花月夜》)改编的。改编后的钢琴曲，基本上保留古曲的主要旋律，但对其曲式结构做了较大的压缩与扩充。运用了钢琴特有的宽广音域和演奏技法，模仿古琴、箫、琵琶、古筝和钟鼓等民族乐器的音色，使其音响效果更加丰富，生动地描绘出了一幅清丽淡雅的、令人陶醉和神往的月夜春江的迷人风景画。

关键词：《夕阳箫鼓》；变奏；音域；演奏技法

《夕阳箫鼓》原是一首著名的传统琵琶大套文曲，明清时期早已流传。根据姚燮(1804—1864)撰写的《今乐考证》一书记载，江南曾流行琵琶曲《夕阳箫鼓》。其曲谱最早见于公元1875年无锡吴畹卿的手抄本。后由郑觐文根据其意境更名为《春江花月夜》，并以10个充满诗意的小标题对乐曲内容做了新的提示。新中国成立后，音乐工作者们又对乐曲进行了更多的精心处理，使乐曲焕然一新，无论从意境上还是音乐上都更臻完美。

1江楼钟鼓(第1至第8小节)

速度为节奏自由的散板。音乐通过左右手由慢至快交叉弹奏不同节奏的同音和富有民族特色的和弦拉开序幕。叙述着夕阳西下时，远处传来了浔阳江岸边鼓楼的钟鼓声，那声音由远至近，回荡在浔阳江面上。之后，右手出现由高至低，左手出低至高的双手反向进行的琶音和弦，以模仿古筝的音响，奏出气息连贯富有韵律的主题旋律核心。紧接着是右手出现由低至高的装饰音，模仿悠扬，纯净的箫声；左手是五声音阶式的进行，如同流淌着的江水与箫声相呼应。最后是在双手呈波浪式的五声音阶华彩乐句中把这一段推向了高潮。

2月上东山(第9至21小节)

速度为适当的行板。本段是贯穿全曲的主题旋律，犹如优美动人的船歌，左手的切分节奏及连续的八度下行表现夜幕渐渐降临，水中碧波荡漾，左手宽广的音域与右手平静的主题旋律的结合，使音乐形成了强烈的空间感。在第10、12、16小节的第二拍，右手的高声部出现了琶音和弦，那是模仿远处的钟声。

3风回曲水(第22至33小节)

速度为中速。这里主题旋律音区的移高且由单音扩展成为双音，使音乐显得更加清新明亮，左手出现了五声音阶式的流动音型，使音乐显得更加活泼、明快。在演奏时，右手旋律的声音要柔和明亮、乐句流畅、自然。左手的伴奏轻快而连贯，宛如明月升空，风儿轻拂，河流在欢快的流淌着。

4花影层叠(第34至47小节)

速度为优美的散板一小快板一如歌的竹板。右手旋律的音区再次提高，由颤音奏出，节奏由疏至密，线条波浪起伏，增强了音乐的流动性。左手的八度琶音在不同的两个音区中进行，模仿了琵琶滚奏的技巧。描绘了在朦胧的月色中，轻风吹拂，岸边树影婆娑，水中花影层叠的动人画面。

5水深云际(第48至72小节)

速度为慢板一行板。这段左手在低沉的纯五度双音进行中展开，右手出现气息悠长而又平稳的音调，随后双手在相隔三个八度的音区里，弹奏相同的旋律，以模仿民族乐器古琴深沉而醇厚的音色，使人联想到江上波涛澎湃，连绵起伏的景色

6渔歌晚唱(第73至97小节)

速度为小快板。右手旋律优美动听，好似夕阳落山，渔夫们满载而归，欢喜高歌，悠然自得的情景。左手交叉的二、三度双音是模仿民族乐器中的木鱼，要弹奏得轻巧、干净、富有情趣。每句的结尾处都有三十二分音符快速的华彩乐句，弹奏时线条要波浪起伏，自然流畅，如水波涟漪。

7回澜拍岸(第98至115小节)

速度为行板一由慢至快一忽快。从第98至107小节，旋律由左手的琶音与右手高八度的颤音组成，每两小节的最后一拍速度由慢至快，力度由弱到强，好似渔夫们划船归来，划浆产生的波澜拍打着岸边，歌声与水声在空中迂回荡漾。

8桡鸣远濑(第116至135小节)

速度为中板一由慢到快。左右手从同一音开始以六连音的节奏呈反方向进行，八度中加入了空旷的四、五度和声，变奏出了第七段的旋律。速度较前段更快，更加流畅，描写了群舟竞归，浪花飞溅，歌声与水声交融的一片欢乐、热闹的场景。弹奏这段时，要用指尖控制力量与触键，使声音均匀而颗粒。左右手六连音的衔接要连贯无缝隙，乐句间的力度层次要控制好，使音乐连绵不断、层层推进，推向下一段全曲的高潮。

9钦乃归舟(第136至196小节)

速度为由慢至快一急板一宽广的中板。旋律又回到了第七段的旋律，但在高八度和高两个八度的音区中各重复一次。力度随着速度的加快也越来越强，使情绪越来越激动。在第164小节速度达到急板时，力度却突然弱下来采用mp的力度，这种力度的突变使得音乐的色彩发生变化，声音显得格外的轻巧与灵活，与前面形成了鲜明的对比，情绪上得到了更进一步的升华。第184小节开始，左手采用八度双音再现了“江楼钟鼓” 的主题，右手采用五声音阶以十连音、十二连音、十四连音、五连音、六连音快速而密集的伴奏织体，表现江水波浪层沔，把全曲推向了高潮。

10尾声(第197至210小节)

速度为自由的慢板。旋律由左手婉婉奏出，模仿箫声渐渐远去，余音缭绕。右手采用了带五度的八度双音向上进行，表现水面逐渐平静。随后节奏逐渐放慢，力度逐渐减弱，音域逐渐拉宽，犹如归舟远去，万籁俱寂，江面上一片空矿和宁静，一切都消失在深深的夜幕之中，让人陶醉、回味无穷。弹奏时，要注意手指下键要慢，力度要控制地越来越弱，声音要柔和而安静。最后在第103小节使用弱音踏板，使声音逐渐消失。

参考文献：

[1]李民雄.民族器乐概论.上海音乐出版社,1997年12月第一版.

[2]苏澜深.探中华之乐求民族之风—黎英海先生访谈录.钢琴艺术，1999年第1期.

[3]赵哓生.钢琴演奏之道.上海世界图书出版社，1999年7月第一版.

[4]李萍.论钢琴独奏曲〈夕阳箫鼓〉的演奏于教学.乐府新声，1998年第2期.

作者简介：李月(1991-)，女，四川乐山人，汉族，中共党员，四川师范大学音乐学院硕士研究生，研究方向：钢琴演奏、音乐分析。

中图分类号:J852

文献标志码：A

文章编号：1671-1602(2016)10-0171-01