以韩国为鉴谈中国综艺节目的自主创新发展

◆张晓彤

(漯河市高级中学高三文二班)

以韩国为鉴谈中国综艺节目的自主创新发展

◆张晓彤

(漯河市高级中学高三文二班)

韩国节目凭借创新、对观众的尊重、对工作的认真、对细节的处理、前期的精拍和后期的精剪、团队的协作等等，“集三千宠爱于一身”，吸引了亚洲各国观众，让观众在娱乐中潜移默化地接受着韩国的价值观。反观中国综艺节目，日益同质化，无视审美疲劳，脱离节目受众，再加上韩国综艺节目在中国的传播也日益兴盛，中国观众可在网络中搜索观看，类似于韩剧在中国的播放，于是越来越多的国人被韩国综艺节目吸引，并逐渐成为忠实粉丝。以韩国为鉴，中国综艺节目接下来必须“雄狮醒来”，走自主创新发展之路。

韩国 综艺节目 自主创新

电视综艺节目是综合艺术形态的一种，其在主题的引导和贯穿下，立足于节目的主旨，运用电视影像语言和艺术化技术创造，通过与观众的互动而完成，具有娱乐性、消遣性、知识性和趣味性的特点，是一种创新的电视节目形态。

这种创新在上世纪90年代亚洲地区有一个鲜明的标志——韩流热潮，韩国综艺节目的影响范围不断扩大，它所传播的范围、影响带动的受众群等，都使得韩国电视文化的影响从本土辐射到亚洲乃至世界。

通过研究不难发现，韩国综艺节目起初也是模仿日本；但在短暂的模仿之后，韩国综艺节目开始走向原创，并最终依靠原创性开启了韩国综艺引领韩流的时代。2003年韩国SBS电视台推出《X-man》,2004年推出《情书》，以这两档节目为代表的初期综艺采取“明星+游戏”的方式，以电视台演播厅为录制地，凭借幽默风趣的主持和极具关注度的明星迅速吸引观众的眼球。2008年，韩国三大电视台开创了真人秀节目。以SBS电视台的《家族诞生》、MBC电视台的《我们结婚了》为代表的这一时期的综艺节目比以往更加贴近观众，节目的创意理念是给观众真实的感觉同时保持综艺效果。SBS电视台的《Running Man》《金炳万的丛林法则》，MBC电视台的《无限挑战》《爸爸我们去哪儿》《真正的男人》等不仅成为韩国民众关注的焦点，而且被先后引进中国成为国民热点。

那么，这些被引进的节目，我们究竟应该称其韩国综艺还是中国综艺呢？

以韩国为鉴，中国综艺节目只是一味模仿肯定不行；走熟了韩国综艺节目的套路后，中国综艺节目必须把原生态、自主性、创新力作为自己的生命指标进行考量，才能够在亚洲乃至世界综艺节目舞台上大放异彩并占有一席之地，进入良性循环的发展快车道。

故借鉴韩国综艺节目，我们就要首先把握其成功发展的关键点：

1.节目种类丰富多样。韩国综艺节目有真人秀节目、访谈谈话类节目、音乐排行榜等节目。韩国每年年末还有颁奖节目，比如三大电视台的年末大赏，包括音乐、电视剧、综艺节目等的评奖。单以真人秀为例，又有野外探险类、背囊旅行类、城市乡村类、饮食类和生活体验类，充分满足不同阶层不同年龄段观众的不同需求。

2.情节设计紧张刺激。韩国综艺节目更像是一部喜剧电影。每一期节目都会有特定的故事框架，围绕“寻找”“争夺”“竞争”展开游戏。电影结构式的悬念设置，故事性极强的情节设计，极大调动观众的好奇心。

3.后期制作水平较高。充分利用屏幕的各个分区将各种形式和颜色的字幕扩展为多种表现形式，再根据观众的特点配合人物动作表情配置音效，营造一种热闹欢快的氛围。经过后期制作，精致的画面质感再加上充满新意的屏幕配词和恰到好处的配乐，节目效果大大增强。

4.人员职业素养较高。韩国综艺节目的总制片人须有10年以上制作人从业资历，大编剧(创意编剧)年资一般10年以上，中编剧(构成编剧)入行5年才有资格参与节目构成，就连小编剧也需要2—3年的资历。韩国综艺节目主持人艺能性极高，他们常常本色出演，不骄矜，不矫揉造作，抛开个人形象，充分展现娱乐精神。而且一般综艺节目会有4个以上的主持人，每个人的定位分工十分明确。

5.文化内涵丰富鲜明。上个世纪韩国提出并实施了“文化立国”的方针，在此方针指导下，韩国综艺节目将传统文化和现代文化自然融入节目。节目立足于韩国本土，贴近韩国市民的日常生活，囊括饮食、建筑、娱乐、时尚等元素，在传播风土人情、传统文化的同时也传播着正确的价值观，使得韩国文化得到了全景式的呈现。

6.体现人文关怀。韩以《无限挑战》为例，在2014年和2015年极限兼职和国际打工特辑中，国内从深坑挖煤到高空擦玻璃，国外在印度当人力洗衣机，在肯尼亚照顾小象，在虎跳峡当轿夫，观众通过成员们的亲身体验了解到在极限环境下坚持工作的人们的生活，观看时的百感交集就会转化成为以后生活中对他人的体谅与关怀、对自己的激励与鞭策。

7.创意理念日新月异。小到字幕配乐的添加，大到情节设计，甚至是新档节目的开辟，无不体现着制作人的创意。韩国综艺节目类型多样，新的节目类型不断涌现，同一节目的游戏环节的设计也不断变化。激烈的竞争逼迫着制作人创新，而制作人的不断创新又使竞争不断激烈，如此使韩国综艺的发展进入到一个良性的循环中。

近些年来，中国各地方卫视也争相购买韩国综艺节目的版权，引进韩国综艺的制作和播放模式。

通过引进，不得不说，中国综艺节目逐渐火热起来了。然而通过简单梳理就会发现，这些所谓的“中国综艺节目”大多贴有明确的韩国标签、具有纯正的的韩国血统。那这样的节目我们从根儿上从文化上讲还是中国的东西吗？

因此，在把握韩国综艺节目关键成功点的基础上，中国综艺节目还要敢于自我把脉，“打铁还需自身硬”，通过批评和自我批评，找到自主创新发展的短板所在。

以东方卫视的《极限挑战》为例。没有复杂的游戏规则，全凭六个嘉宾真实表现来支撑，综艺精神超越偶像包袱，不仅借鉴了韩版《无限挑战》的节目宗旨，挑战自我，还发挥出了不一样的演员特点。在情景设置上立足于时代背景，将社会热点现象和全民社会话题植入到节目的剧情和任务设置之中，将普通人生存现状抽丝而出。整个节目用不同主题、从不同角度，展现了一个社会人可能在生活中遇到的种种问题，最大限度反映了人们的生存状态，在为观众带来欢笑的同时更提供了无限的正能量。

这档节目的进步就可圈可点，逐步向自主创新发展的道路迈进。但更多的问题在于，大量同类节目“引而不发”却又不“跃如也”，结果就成了易碎的花瓶、过眼的云烟，朝不保夕不说，还大大戕害了国民的洪荒创造力。

首先，是原创能力的苍白，大量的海外引进加剧了中国本土综艺节目的创新无力。一线地方卫视购买版权本土化，二、三线地方卫视则沿袭一线卫视的成功模式将其做透做烂，观众打开电视，映入眼帘的节目大同小异，产生严重的审美疲劳。

其次，是缺乏丰富的人文内涵，杨滨先生曾评论:“目前的所谓电视娱乐节目，已经是艺术之树上的病枝，享乐的麻醉剂，刺激收视以谋取金钱的商品。它们垄断着荧屏，逐斥着真正的艺术，它们以娱乐来以偏概全地冒充艺术在历史与现实的多元化功能与性质……现在的艺术传统正在枯萎，尸骸标本式的华丽‘艺术’将成为我们的后代子孙的精神食粮。”意即当前大部分综艺节目的教育功能受到了抑制，文化被娱乐化，而娱乐又被商业化，文化的启蒙性、教育性被娱乐性、消遣性取代。

最后，是节目类型过于单一。目前我国综艺节目针对的受众绝大多数为年轻人，目标人群的局限性也阻碍了节目类型的多样化，阻碍了综艺节目市场的进一步扩大。

找到自身症结所在，并认真分析韩国综艺节目的关键点，我们恍悟，中国综艺节目的受众在中国综艺节目面前疲软而转向在韩国综艺节目面前坚守，其深层原因在于：韩国离我国较近，又深受儒家文化的影响，文化相似性和传播的便利性使得韩国综艺节目在中国迅速走红，短时间内就能取得高收视率和高收益。

鉴于以上方面，中国综艺节目虽然起步较晚实力较弱，需要借鉴韩国的成功经验，但只要在引进借鉴的同时做到以我为主为我所用，就能真正在自主创新的道路上越走远。主要需做好以下几个方面：

1.根植传统文化，彰显华夏文明。中国传统文化博大精深，将华夏五千年文明自然融入节目会成为节目的闪光点增强节目效果，同时有利于传统文化的传承与创新。

2.落脚自主创新，倾力培植原创。现阶段我国综艺节目的发展尚未到达完全原创的阶段，在经历购买版权的阶段后可以加强与国外成功公司的合作交流，创作具有自主版权利益的好的节目，进而发展为完全原创，并走出国门向世界传播。

3.内容多方定位，尊重受众差异。目前中国综艺节目内容和受众都比较单一，在今后发展中应当从满足不同观众的不同需求出发，制作出不同类型的综艺节目，努力做到丰富多彩，雅俗共赏。

4.提高从业素质，培养专业队伍。一方面是制作人员的专业化，另一方面是主持人的职业素养的提高。一档综艺节目制作人是灵魂而主持人是核心，节目效果的好坏很大程度上取决于主持人的职业素养。

5.丰富节目内涵，传播高雅艺术。电视综艺节目的娱乐化、通俗化不等于庸俗化、低俗化。未来中国综艺节目的发展应该体现人文性和知识性，关注社会热点，贴近实际生活。巴赫金曾说：“一切是手段，对话才是目的。单一的声音，什么也结束不了，什么也解决不了。两个声音才是生命的最低条件，生存的最低条件。”综艺节目要让观众感受到参与感，感受到关怀，要让观众从娱乐中有所学。

6.节目走近大众，嘉宾来自平民。综艺节目不应该全是明星的盛宴，在发展起步阶段需要明星来提高关注度提高收视率，但在今后发展中应该注重嘉宾的平民化，通过邀请一些民间的艺人或者是其他领域的专业人士参与节目来拓宽节目的舞台。

7.拓宽创新渠道，盘活创新机制。好的创意不应局限于制作团队或是电视台内，真正切合观众口味的创意来自于观众，定期向观众们征集创意，加强与观众的沟通互动，关注观众的建议，综艺节目才能永葆活力。

梁启超先生曾说：“中国人寡知日本，不鉴，不备，不患，不悚，以至今日矣。”先生之语可谓语重而心长。倘若中国综艺节目处“韩流”的包围圈而不自觉、自警、自省、自立，则又是在走前朝的老路了。从这个意义上讲，以韩国为鉴，突出模仿重围自主创新发展中国综艺节目，不失为文化自信、道路自信、理论自信、制度自信的浓墨重彩、任重道远的一笔。