新闻跳笔的运用技巧

□钟改清

（伊宁县广播电视局，新疆　伊宁　835100）

新闻跳笔的运用技巧

□钟改清

（伊宁县广播电视局，新疆伊宁835100）

新闻跳笔是新闻写作中特有的行文方法，它有两个特点：一是在文体结构上它是多段体；二是叙事不要求承转起合，它主张“跳”，在句子与句子之间、段落与段落之间要“跳”着写，行文过程要“跳”着“跑”。

连“跳”带“跑”地写

我国著名记者艾丰曾经说：“新闻写作的艺术在某种意义上说是‘舞蹈艺术’，它是讲求跳的，跳得好，就成了高超的写作技巧。”

请看人民日报记者郭玲春的通讯《一颗燃烧的心——访作家巴金》中的一段文字，凡是用跳笔的地方，我们都用*标出来：

且莫担忧，亿生命的源泉并未枯竭，一本《往事与回想》足可以证明。*这本译作动笔的日期是1973年夏天，他失去妻子之后的几个月。*30年代，他翻译的赫尔岑回忆录片断曾在鲁迅主编的刊物上发表，他告诉过鲁讯生生，要将那篇大部头作品“啃下来”。*或许，这个诺言现在可以兑现。*他攀上原先是汽车房的狭小顶楼，那里太阳西晒，但毕竟安静些。*老作家手边缺少资料，幸好，走廊上遗留下几本没有封存的书籍、词典、借着从窗户透进的一丝弱光，他将眼睛几乎贴到了书本上。*他忘掉了四面的墙，进入到十九世纪黑暗的俄国，有时，思路又把他拉回到现实中来，猛然感到“四人帮”的恶行与沙皇专制统治何等相似。*他相信，谁违逆历史的潮流横行，日子必不长久。*译完的章节，他都一一校阅了，用工整的小字抄在普通方格纸上。*他知道，巴金的一个字、一片纸，当时是没有出版社敢于问津的。他只期望把世界文学的宝藏留给后人，哪怕在图书馆里作为一份资料，日后自会有人去开采、发掘。

这篇通讯的行文中，有由远到近或者由近到远的时间与空间跨越；有概述到细节的粗与细、简与繁的跨越；还有倒叙、插叙、比喻等笔法的跳跃。我们细数一下，不长的一段文字，记者共跳了九次。通过这种灵活的跳跃，记者多角度、多侧面地提供了丰富的信息，并以简洁的文字完成了生动的描写。

从以上的例子中，我们不难看出新闻跳笔的运用的必要性。记者运用跳笔时，不必为文章的“承转起合”而费心，他只需集中那些最有新闻价值的新闻事实，一路跳着写来，而没有新闻价值的都可省略，无需过渡与连接，跳跃性地报道一件事实，当然比按部就班地叙述快得多。再者，跳笔增加了信息量，运用一个跳笔，就意味着选择了一个侧面的事实，这样由多个侧面事实的变换和组合，便形成了立体感强的一个信息总汇，并使多侧面传递出的信息富有一定的辐射感。

连“拆”带“卸”地合

段落是区分内容和层次的重要手段。运用跳笔提行分段是新闻写作中的一个重要特点。艾丰有一个很形象的说法，他认为人们在形容大部头难读的文章时，往往用“难啃”这个词。要使新闻报道可读性强，就要把“啃”变成“咬”、变成吃、变成“嚼”。那么，新闻报道作品必须比较“碎”，“碎”才好嚼。

解决的办法就是多分段、短段落，将比较复杂的新闻事实大卸八块，然后按照新闻价值分类，制作成一个一个的“预制构件”，写作时只需将这些“预制构件”按照一定的内在逻辑组合起来，揉入各个段落，每一段用一个事实，每段突出一个特点，采用断裂行文的办法，不按照时间顺序从头排列，不顾及程序、顺序或者层次推理的逻辑，无需过分地注意文字的连贯性和上下文的过渡与联系。而是打破时间与空间的限制，只突出读者最感兴趣的新闻事实，把它们之间用跳跃的方式组织起来。如：

本报讯 黄河流域从今年起正式启动中游林业生态治理工程。30年后，这里将新增8万平方公里森林，两岸宜林地全部披上绿装。

记者从日前召开的黄河经济协作区负责人第11次会议获悉，一份关于加强黄河沿岸生态工程建设和滩区开发的意见已经限出台。

与会代表达成共识，在加强协作发展经济的同时，组成生态环境建设的共同体，联手治理这条中国第二大河面临的“沙患”、“水患”和中下游频频出现的“水荒”。

黄河流经的省区包括青海、甘肃、宁夏、内蒙古、陕西、山西、河南……

上文从表面形态看，全文是散的，段落之间也呈断裂状，但新闻事实有一个内在逻辑在串联着，零散的材料服从连贯的思想，其神并不散。

“小跳”“大跳”一起跳

跳笔有的跳得猛一些，有的跳得平缓些。我们且称之为“大跳”与“小跳”。

在句子跳笔的应用上，我们应加大句子与句子之间的跨度，提倡多种多样的“跳”和“跨”，提倡“大跳”、“小跳”一起跳。如：《文汇报》1999年一条体育新闻的导语：

尘封了18年之久的女子100米蝶泳世界纪录昨日终于作古。曾五夺奥运会冠军、今年26岁的美国名将汤普森在悉尼举行的泛太平洋游泳锦标赛上，以57秒88的优异成绩，打破了她的同胞玛丽·马尔于1981年8月6日创下的57秒93的该项目世界纪录。

在这段文字的叙述中，新闻事实的“主体”发生了变化，第一句讲的是世界纪录，第二句讲的是游泳运动员。“大跳”了一下，又“小跳”了一下。

“蒙太奇”是一种电影手法，指镜头通过不同的组合连接，产生不同的艺术的表达效果，如果我们把通讯中的某些情节、场面、细节写成镜头感很强的段落，然后在这些段落之间，运用跳笔省略过程的叙述，突出事物的主要特征，就成了“蒙太奇”跳笔。

相对句子跳笔而言，“蒙太奇”跳笔总体上“跳”得平缓些，但它依然是“大跳”与“小跳”的结合体。《工人日报》1996年刊发的长篇通讯《北京有个李素丽》，就是一篇运用“蒙太奇”跳笔的佳作，我们选取一节来看看：

北京。西直门站。

大雨滂沱。一幢幢巍峨的高楼隐现在一片烟雨朦胧之中。

雨幕中，挂有“工人先锋号”标志的1333号公共汽车缓慢进站。

乘客朝汽车蜂拥而去。男的、女的、老的、少的，有的扛着行李，有的拎着提包，争先恐后，步履勿忙。在各种各样的雨伞下、雨衣里藏着一张张焦虑的面孔。

“哗啦”一声，车门打开了，紧靠车门的窗口探出女售票员半截身子，她打开一把花格伞，遮在车门口。

雨点如断线的珠子砸在雨伞上，她的脸上、胳膊上都溅上雨水。她招呼乘客们上车。

拥挤的人群变得更加有序了：她们一个个在雨伞下跺脚，脱下雨衣，折好雨伞，抖去雨水，依次上车……

她就是李素丽。中等身材，30多岁。海蓝色的套装整洁可体，淡妆轻抹的脸上，闪动着一双笑眼。

记者挑选最有说服力的事例，写成了现场感很强的8个文字镜头，层层拉近，用“大跳”连“小跳”的办法结构画面，自成故事，彼此之间没有任何文字的衔接与过渡，跳得干净利落。表面上显得不连贯，但有一条内在的逻辑线引领着读者认识着李素丽的精神世界。■