论吉州窑装饰设计的传承与创新

李 昕

景德镇陶瓷大学

论吉州窑装饰设计的传承与创新

李 昕

景德镇陶瓷大学

吉州窑瓷器的装饰题材广泛，形式多样，寓意丰富，在吸收北方定窑、磁州窑釉上、釉下彩绘装饰手法，借鉴南方建窑窑变釉装饰手法的同时，将陶瓷技艺与装饰工艺结合在一起，有所创新，突破了当时五大民窑以单色釉为主的局限，运用丰富多彩的装饰技法，开启了陶瓷装饰的新纪元，釉装饰的创新和彩绘装饰手法的突破，是其装饰工艺的两大特征。而当地民俗文化的影响，也是相当重要的。

吉州窑；装饰；传承；创新

吉州窑位于江西吉安县永和镇境内，北距吉安市约8公里。这一带就是古“东昌县”县城的所在地，隋至宋，吉安称吉州，东昌地属吉州管辖，故名为“吉州窑”，又称为“永和窑”。

吉州窑是中国现有保存较为完好的古代名窑遗址之一。它始于晚唐，兴于五代、北宋，盛于南宋，而衰于元末，距今已有1200多年的历史。吉州窑产品精美丰富，窑工们充分利用本地瓷土资源，集南、北各大民窑之大成，博采众窑之长，创造了自己的风格。吉州窑迎合时代民间对瓷器的使用和审美要求，以多变的釉色、丰富的装饰、优美的造型、独特的工艺和浓郁的乡土气息，结合自身的艺术特色和装饰风格融入民间文化，使得吉州窑在中国众多窑系中独树一帜，尤其是质朴自然的木叶纹、大雅大俗的剪纸贴花、含蓄秀丽的釉下彩绘瓷，在我国陶瓷发展史上占有重要地位，对后世制瓷业的发展影响巨大，并成为民窑中的奇葩。

吉州窑的装饰工艺丰富多样，其中釉装饰最具特色，施釉方法有浸釉、吹釉和洒釉三种，基本的装饰形式有以下几种：

⑴、釉下彩绘料为铁系色料，色泽暗红，层次单一，适合绘制图案纹饰。对于绘制层次丰富的场景图案则效果较牵强。

⑵、木叶天目，以树的枝叶为材料，在泥坯上施完底釉后再放置木叶在釉料之上，入窑，烧之。

⑶、剪纸贴花，在素坯施完底釉后，放置已剪好的纸片在器物上，再施以面釉，然后再撕下剪好的纸片，图案就附着在了坯体上。

⑷、颜色釉，在已浸釉的器物上，再上另一种釉，以产生玳瑁、虎皮、鹧鸪纹等窑变效果。

吉州窑陶瓷是传统制瓷工艺中的珍品，作为江南地区一座举世闻名的综合性瓷窑，它具有浓厚的地方风格与汉民族艺术特色。吉州窑陶工的丰富制瓷经验对江西地区瓷业的发展提高，曾起过相当重要的促进作用。探求吉州窑陶瓷的传统美，保存和利用现有文化资源，支持科技创新，重新向民族艺术的传统中探索新的艺术理念，是我辈不可回避的责任。

现代陶瓷装饰设计所反映的是一种人文文化。个性化的设计，必须既重视民族特征，又追随时尚潮流，将传统工艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新科技、新材料完全综合到作品中来。同时，为了表达文化主题，人们可以从古老及现代的象征符号中寻找独特的个性，从中进行演绎创作，清晰的传达由古至今的信息。运用现代陶瓷设计的理论和方法，结合吉州窑的本身特点，是对吉州窑产品进行创新的必由之路。

吉州窑产品所呈现的特色，与当地的物质材料、人们的爱好和制作条件有关。吉州窑陶瓷，不是以名贵的瓷土原料来取胜，而是在艺术上成功地创造出一系列独特的装饰。其价值和意义自然非同寻常。首先，深化人们对古吉州窑陶瓷文化的认识与理解，有利于拓展陶瓷文化的研究。其二，文化的赋予有利于推动陶瓷文化产业的繁荣、发展和创新。近几年来，各地都非常重视非物质文化遗产的发掘，而开展相关民俗文化的研究，恰恰适应了吉州窑陶瓷创新发展的需要。其三，研究民俗文化有利于加强对陶瓷文化资源的深度发掘和弘扬，吸取先贤的思想精髓，拓宽吉州窑的创作和研究领域。其四，研究民俗文化对吉州窑陶瓷文化的影响，能传承和弘扬中华民族传统文化，对于增强民族凝聚力和自信心、培育家园意识和民族精神、强化文化归属感起着不可替代的作用。

经过前文的分析，笔者认为，作为有着显著特色的吉州窑陶瓷产品，其传承与创新和当地民俗文化的关系是非常密切的，也是牢不可分的，这也是当代中国陶瓷文化的一个重要主题。笔者深知由于自身文化上的局限性，并无宏观历史的理论把握的内在本领，只有从审美的一个角度切入，同时分析装饰设计传承与创新之间存在着的某种内在联系，整合吉州窑陶瓷传统文化，处理好继承与创新的关系，创新中时刻不忘记传承，传承是为了更好的创新。这不仅可以提高吉州窑陶瓷在中国乃至世界的整体影响力，更可以把传统文化的主导价值观与当代中国陶瓷文化的现实价值观导向、价值理想有机的结合起来，引领当代吉州窑陶瓷产品的创新和发展。

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