全媒体时代背景下的河北戏曲发展策略研究

陶 朋 郭 燕 陈 静

（河北大学艺术学院 河北 保定 071000）

全媒体时代背景下的河北戏曲发展策略研究

陶 朋 郭 燕 陈 静

（河北大学艺术学院 河北 保定 071000）

全媒体时代已经到来，全媒体指将人们所熟悉的报纸、杂志、书籍、广播、电影、电视、互联网等传播媒介进行融合，通过多种表现形式进行展现和传播，最终可以通过现在社会大量使用的互联网端及移动互联网端接收传播。

全媒体时代的到来是社会发展和媒体传播发展的结果，是传播发展的必然趋势。在此背景下，河北戏曲该如何发展，利用全媒体时代带来的传播新特征，促进自身的发展。河北省是我国的文化强省，也是戏曲强省，本省的河北梆子、评剧等剧种具有全国性的影响力，为在我国戏曲发展中占有重要地位，而且对其他剧种的发展都起到了良好的影响，而且河北也诞生了大量的戏曲名家，作家有王实甫、关汉卿、马致远等，演员有荀慧生、白玉霜等名家。现在的河北戏曲发展遇到了一些困难，在全媒体时代到来的背景下，为了促进河北戏曲更好的发展，可以从以下几个方面进行。

一：全媒体时代的到来，广大的人民群众接收信息的主要途径来自互联网端和移动媒体端，传统的演出传播方式显然是落后，在此河北戏曲的发展要各级剧团重视演出资料的录制保存，建设全媒体平台，将河北省的戏曲按照不同的戏曲剧种建设相应的版块，将各剧种最新的演出视频进行审核上传，进入互联网端和移动媒体端，加强河北戏曲的传播。建设一个河北戏曲的全多媒体平台，将各剧种之间的演出交流媒介平台，加强不同剧种之间的交流。打破地域，受众群体的限制，不同剧种之间可以互相学习和汲取营养，丰富自身的演出，其他剧种有好的剧目和表演形式，不同剧种直接可以根据自己剧种的特点进行创作，创作出新的好剧目。同时可以带动不同剧种观众之间的融合，慢慢培养多剧种的戏曲观众群体。

二：全媒体时代的到来为解决地方小剧种的生存及发展提供了新的机会。特别是原来地方小剧种大部分是扎根于广大的农村地区，本地农村人口进入城市，农村人口逐步减少，外出人口能够将本地剧种的影响力带到外地，外出人口会被冲淡，这种影响力就会微乎其微，很快被淹没在现在流行艺术潮流之中。更多的影响体现在剧种观众的流失，后继观众不足，地方剧种存在的土壤产生了很多问题。一个剧种诞生发展存在的土壤产生了问题，对剧种的发展是致命的。全媒体时代的到来使人们接收演出的媒介信息机会不再受地域和时空的限制。好多本地人口迁移到其他地区创业劳动，在休闲生活中都可以通过全媒体的途径接收到演出的内容。特别是现在越来越多的移动媒体端越来越深入到人们的生活。人们媒体接收的途径已经开始转移到移动媒体端，移动媒体端的便捷性，使人们在欣赏戏曲的过程是非常便捷的，不再受演出的场地，时间，距离等因素的限制。而且这种传播的广度是传统的广播及电视无法达到的。全媒体背景下，地方戏曲剧种可以通过互联网和移动媒介将它原有的群众留住。同时戏曲剧种要根据这种新的人口流动及人员构成的特点，对原有的戏曲剧种的演出及变现方式进行调整及改进，同时吸收新时代的社会营养和外来人口带来的新元素，打造出适合全媒体时代传播的新剧目。剧目的调整及创新，更好更快的适应新型的人群结构的变化，小的地方剧种生存的土壤才会得到改善。

三：全媒体时代背景下，可以通过全媒体媒介来拓展这些小剧种的影响力。当然对于这些剧种影响力的推广很难达到像京剧及豫剧那样的广度和深度，但是可以通过全媒体手段来推广剧种的特色元素，例如包含剧种特色的图片，演出道具以及相关联的风土人情，将这些融入当地人文特色及旅游经济的发展中去，制作与地方剧种相关的或者带有其特色元素的相应产品和纪念品，例如在当地特色产品包装中加入戏曲剧种元素，创作戏曲剧中相关的旅游产品，既丰富当地旅游产品又推广戏曲剧种。河北戏曲众多小剧种的发展要重点放在剧种影响力的扩展上，因此可以将戏曲的相关元素附着在群众基础好或者是接触容易的艺术形式，或者与相关艺术相结合形成戏曲特色的艺术作品。比如讲本剧种特色的剧目故事制作成广播剧、电视剧、微电影等艺术形式来扩展剧目故事的影响力。同时也可以将本剧种的剧目制作成动画版本，增加新鲜感，对于青少年有着很强的吸引力，对于增加戏曲的年轻观众大有益处，而且戏曲将来的传承和延续是要依靠新观众特别是年轻观众的培养。也可以将原本剧种鲜明的人物形象借鉴与其他艺术形式所用，同时也允许戏曲演员参加到其他艺术形式的创作中，对本剧种反过来将有着很重要的带动作用。在戏曲史上曾经出现过一部戏救活一个剧种的先例，例如当年的昆曲《十五贯》将昆曲从衰败的险境中拯救出来，使昆曲又重现新的活力。全媒体背景下，通过新的媒介形式来扩大戏曲的，特别是小剧种的影响力。

四：河北戏曲发展面临的戏曲人才短缺的问题。戏曲原来的传统教学中是师徒制，师傅带徒，在好多小剧种的传承中体现的很明显，而且有很多剧种和行当存在好多剧目和演出方法不外传的情况，限制了许多剧目的演出和创新。在全媒体时代的到来，戏曲演员要打破原来的传统传承观，将戏曲演出的特点及学习方法通过全媒体手段进行传播，让更多人可以进行学习，扩大剧种学习群的基础，为剧种人才的培养打下好氛围。针对小剧种各行当面临不健全的问题，可以风格相近的剧种结合在一起，进行行当的培养，一个旦角演员既可以演出河北梆子也可以演出保定老调，这样培养戏曲的复合型人才，特别是好多小剧种面临的问题更严重，可以加强之间演员培养合作，同时配乐及化妆等相关人才也进行复合型培养，这样充分利用各剧种之间的优势相互扶持，例如不同的剧种之间都要用到唢呐伴奏，两个剧种可以培养一批人才，掌握两个剧种各有的音乐曲牌，哪个剧种有演出就可以跟团演出。这些培养的过程都可以用全媒体的手段进行交流和学习。

全媒体时代的到来对河北戏曲的发展既是机遇也是挑战，作为艺术工作者必须抓时代的特点，结合河北戏曲的特色，找到好的结合点为河北戏曲的发展做出自己的贡献。

（注：本文为 2015年度河北省社会科学发展研究课题《全媒体语境下的河北戏曲发展策略研究》研究成果，课题编号2015041301）。