试论声乐演唱中的支点问题

陈 姝

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110000）



试论声乐演唱中的支点问题

陈 姝

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110000）

【摘要】在歌曲演唱的过程中，要想得到圆润响亮的共鸣、清晰明了的吐字、深厚宽广的气息、富有情感的歌唱，明确支点理论就尤为重要，本文详细论述了歌唱的支点问题的重要性，以及如何协调支点的运用。

【关键词】声乐演唱；支点

我国开展声乐教学已有90年的历史，一批又一批的从事有关声乐工作的人们总结出很多行之有效的关于声乐教学方面的理论。从气息、共鸣、吐字咬字、歌唱心理、歌唱情感等方面的研究都有很系统的理论。关于支点问题，是从另一个角度来探索声乐演唱的教学方法。我国唐代末年善谱音律的乾宁中朝议大夫段按节在《乐府杂录》中说到：“善歌者必先调其气，自脐间出，至喉乃咿其词，即分抗坠之音，既得其术，即可致捷运响鼓之妙也。”在这一点上大家是得到共识的，气息是声乐演唱的动力源泉。

歌唱支点主要有三个：

一、气息的支点

气息的支点一方面是能够控制气流的大小，另一方面能够控制声音强弱的变化。当需要很大流量的气息的时候，腰部和腹部的力量的对抗要减小，上腹部的下半部分收缩的力度要加大。当需要的气息流量不太大的时候，腰部和腹部的对抗力量就应该相对减小，但是在胃的这个部位无论在任何时候都不能缩回去，应该是向前面顶着的。在进行歌曲的演唱时，经常要用到强弱的变化，这就需要气息的流量与声带运动之间要有一个协调的配合。因为声带震动在不同的位置上，所以就有了声波，声波在通过肌肉与骨骼的配合工作以后就有了胸腔、喉腔和鼻咽腔发生共鸣的声音。喉部的肌肉在神经的指挥下，参与声带的有关工作，它们互相配合，喉返神经指挥着除了肌肉意外的力量，使声带做出了纵向和横向的运动。声带的纵向和横向运动我们无法感觉到，这是一个理论问题，没必要深度研究这个问题。

在演唱歌曲时，我们经常为了情感需要而做出强弱长短的变化，除了声带运动的因素，对于气息流量的控制也是重要的因素。在短小的乐句弱处理得时候，我们所需要的气流的比较小的，但在较长的乐句并且加强处理的时候，我们所需要的气息流量是很大的。腰部和腹部在对于控制气息的大小的时候，无论在对抗的力度方面的变化还是产生对抗运动的时候运动的方向，我们是可以看得见摸得着的。比看不见摸不到的声带运动等方面的剖析知识，要更加明朗，让学生好接受好理解。当学生知道了音越高。腰部和腹部的肌肉力量对抗的力度越大的时候，收缩的幅度越大，收缩的幅度越小的时候气息流量就越小。这样就可以通过感受操作把具体怎么用力的动作感受记在头脑中，能够主动地通过腰部和腹部肌肉的力量来对气息流量的大小加以控制了。

例如，在演唱《我爱你中国》这首歌曲的时候，一开口唱就需要非常充足准确的气息支点。想象着站在高处，天边无际，在浩瀚无边的大海上，百灵鸟在天空中飞翔。演唱者表达着想要回到祖国的怀抱中的真挚情感。演唱一开始就要把气息搭到位，第一个百字非常重要，在发出声音之前就应该让气息流动起来，找到管子的感觉。注重竖着发声吐字，慢而深的吸气，下降演唱时的喉位，下台软腭，拉开上下的大牙，充分打开口咽腔。在演唱第一个字时有一个跳动的四度，气息一定要控制住，心里想声音应该发到什么位置上。唱灵字时，舌头的动作应该是很灵活的，唱到舌根的两侧，以鼻咽腔和头腔的共鸣为主，要唱得嘹喨。灵字的演唱可以自由一些，当听众被这个声音吸引之后，再轻巧地把下行音唱下来。唱鸟字时，下巴一定是松弛的，打开口咽腔，喉咙位置较低，气息的支持不能让用力过猛，要自然一点。跳动较大的句子，换气的时候上抬软腭，感觉咽部是空的，“从蓝天飞过”要唱的温柔，气息要稳稳的。唱爱字，气息支点要找得准确，要吸着唱，想象头顶上方冒烟的感觉。之后就是柔和地发出声音，加强语气感地唱出你字三度跳音的旋律和节奏，气息要始终保持。

二、声音的支点

我们认为好的声音是在气息通过闭合着的声门时，从而使声带产生了振动，通过这种振动就形成了声波，声波在气息的强大支持之下，又经过了人体传导到了口腔、鼻腔、胸腔这些共鸣腔体，从而加大了这种振动，并在气息的支持之下，经过鼻管流出来。口腔、鼻腔、胸腔是人体的三大共鸣腔体。口腔除了负责语言方面的工作之外，更重要的工作是承载鼻腔和胸腔的共鸣。必须以口腔共鸣作为首要的任务。口腔的共鸣是鼻腔共鸣和胸腔共鸣的承载在歌唱的时候要求声音不仅吐字清晰而且音色好。方便口腔、鼻腔、胸腔共鸣构成一体，有利于形成身体乐器。胸腔共鸣的形成是声波穿过后咽壁到颈椎、胸椎、腰椎进而传导到12对肋骨和胸骨上产生共振，形成了整个胸腔的共鸣。而第八胸椎位于胸椎和腰椎的交界处，只有把第八胸椎作为声音的第一支点，才能使整个胸腔得到共振。口腔与鼻腔相通的唯一通道是后鼻管。声波只有在气息的传送和有关骨骼、肌肉的传导进入后鼻管后，才会在蝶窦、筛窦、鼻骨、眉骨、颧骨等部位产生共鸣，并沿着鼻管的方向形成声柱，在气息的支持下从鼻孔排出。后鼻管作为声音的另一个支点，要求软腭在歌唱时向后上方抬起，保持吸气时的状态，这样既能使口、咽、鼻腔的通道得到充分的打开，使声波便于在口腔、鼻腔、胸腔产生共鸣，又不妨碍舌头、嘴唇、下颚在歌唱的整个过程中保持灵活性和松弛的状态。

在演唱歌曲的过程中，首要的任务使抓住这两个重要的支点，才能获得理想的共鸣。歌唱共鸣中最重要的是取得头腔共鸣，要想取得头腔的共鸣，首要任务就是要打开咽腔和鼻咽腔之间的通道，具体做法就是我们经常说的打哈欠。小舌头和会厌软骨之间的位置就是咽腔，要想打开咽腔，就需要适量地使软口盖提起，向前上方，同时，整个下颚必须在骨骼带动肌肉的前提下，依靠本身的重量，自然松弛地放下来。两个支点间的贯通，是在口腔共鸣的基础上，基音在气息的支持下，通过骨骼和肌肉的传导，使声音的第一支点和第二支点同时鸣响，就可以达到两个支点间的贯通。歌唱时随着音高的变化，胸腔和头腔共鸣的比例也在变化。音越高，头腔共鸣比例越大；音越低，胸腔共鸣比例越大。但要始终保持三个腔体的联合共鸣。

我们还是用《我爱你中国》这首歌曲作为例子。歌曲的主体部分的演唱平稳，柔和。低音部分要注意胸部的声音支点，像说话一样亲切。喉头要充分地打开并降低，咽腔的后半部分用的是比较多的，慢慢的咬字并且发声，必须着重演唱这个爱字，在咽腔形成啊的音，横字竖着咬。我爱你这句有个附点，不可忽视。这是对于气息与情感的相互联系的一种强调。第二句的歌词与上一句是重复的，语气要比之前演唱加重一点，强调你字，靠气息送到鼻咽腔。尤其是用长长的气息托住这个你字形成一条彩虹线，深情演唱。春天的秧苗与秋日的硕果的演唱，口腔尽量保持稳定的感觉。声音的支点在咽腔和鼻咽腔，低一点的音域，咽腔要多一点，稍高一点的音域，用气息支持住，像更上一层的鼻咽腔送上去。这样就能做到上下贯通的效果。

三、口腔的支点

口腔是歌唱时吐字咬字和形成咽腔、鼻咽腔、头腔这三个腔体联合共鸣的重要器官，它既要为在歌唱时，声波在气息的传送之下，通过体内肌肉和骨骼的传递，使声波在咽腔，鼻腔、胸腔产生共鸣腔体，起到承上启下的桥梁作用，又要因为汉语普通话中生母、韵母的要求，舌头做前伸、后缩、抬高、降低、平伸、翘卷等动作，嘴唇做圆，口腔做开合。在口腔做出这么复杂的动作变化，加之他肩负着如此重要的作用，这就要求它在歌唱时必须有一个正确的支点，才能完成以上所提及的的重要而艰巨的任务，使歌唱的声音达到字正腔圆、声中无字、字中有声的要求。口腔里面的变化状态，主要还是集中在舌头、嘴唇、下颚这几个部位，而这些部位不同要求的变化，又必须以一刹那某些器官的紧张和长时间的相对松弛为前提条件。这也就是说，无论舌头在口腔中处在什么位置什么状态之下，做什么样的变化，唇型和口腔有什么与之前的不同，舌头、嘴唇、和下颚的肌肉都必须保持相对的松弛的状态。这是声母和韵母的随时变化中所需要的。因此，这些部位是不能够作为口腔的支点的。而硬腭和上齿的生理特点及在口腔中所处的位置，决定了不论口腔其他部位做出怎样的一种变化，他们却始终保持不变。但对于口腔支点这个问题，必须要知道的是，它是要一个点，而不是唱成一个面。硬腭与上齿之间比较，更便于掌握的是上齿做歌唱时口腔的支点会更方便。具体地说，只有把头部的重量全部集中在上门齿上，才能保证口腔需要变化的部位——唇、舌、下颚的肌肉随时随地无论怎样变化也能保持松弛和灵活，才能达到歌唱时字正腔圆的效果。因此，可以这么讲，歌唱时口腔的支点，应该在上门齿。

在歌唱的过程中，演唱者整个头部的重量应该集中在口腔的支点——上门齿上。下颚是在整个骨骼带动着肌肉运动的前提下，依靠着自己本身的重量，调整松弛、自然的状态。下巴不能前伸，舌身和下颚肌肉不应有下压的力量。这样才会使舌头和下颚的肌肉在整个歌唱的过程中，始终保持松弛随意的状态。嘴唇、舌身、口腔，只是随着不同声母包括意大利语音中的元音、辅音，汉字普通话中韵母变化的要求做出相应的动作和状态，把每个字发准，声母和辅音是语言准确的基础，韵母和元音是吐字咬字的关键，但唱响声音是指声音第一支点和第二支点的唱响。但不能因为嘴唇、舌身、口腔动作和状态的变化，而使嘴唇、舌身、下颚肌肉僵硬或紧张，影响吐字的清晰和声音的位置。

《我爱你中国》是具有时代性美声唱法的典范。“家乡的甜蔗”要强调他的字头，把字头要清楚了，但是声音却不能跑到嘴里去。气息控制得要得体，百分之八十的力度即可，不要用力过猛。用力过猛会导致声音跑到腔体外，语言唱出来的感觉是不饱满的。“滋润着我的心窝”速度应该稍稍慢一些，不要着急唱，但是音乐本身的流动性还是要保留的。不要因为慢下来就开始拖，不积极。口咽腔的感觉和打哈欠的感觉是一样的，对咽腔进行扩张，往后吸着的感觉越来越明显。演唱我这个高音时，口腔的支点一定要更高一些，像头腔送，力度也要适当，不要因为过于激动和过多的气息支持，把音唱冒了。歌曲的结尾处“我要把”这三个字要在口腔里咬住，“要”字一定咬得住，“最”这个字是重音，字头的发音一定要加重一些。

在歌唱的进行中气息、声音、口腔这三个支点的重要作用是显而易见的。在歌唱的进行中，对于气息过于浅、气息过于短、音域窄、声音缺乏力度的变化和爆发力，声音位置偏低、声音的音色刺耳、舌头下巴僵硬，吐字含糊不清等这些现象，主要是因为在歌唱的过程中运用了错误的支点造成的。只要正确掌握了气息支点、声音支点、口腔支点，发生的问题就容易解决了。