浅析金庸武侠小说《射雕英雄传》的文学特色

杨玉美

辽宁理工学院(原渤海大学文理学院)，辽宁　锦州　121000



浅析金庸武侠小说《射雕英雄传》的文学特色

杨玉美*

辽宁理工学院(原渤海大学文理学院)，辽宁锦州121000

《射雕英雄传》又名《大漠英雄传》，是金庸中期武侠小说创作的代表著作，是“射雕三部曲”之第一部曲，下接《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》。这部小说一经问世就受到了大众的捧爱，同时它的发表也奠定了金庸“武林至尊”的地位。这部小说在武侠世界里堪称经典，无论是从它的创作特色，还是它在小说中体现的“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的爱国情怀，都在中国文学史上产生了深远的影响。

《射雕英雄传》；结构；情节；语言；艺术特色

这部以描写南宋抗金，蒙古兴起为历史背景的《射雕英雄传》，场景变化千奇，气势雄伟壮观，具有鲜明的“英雄史诗”风格。这部小说，篇幅宏大，人物众多，其新奇的创作技巧，丰富的思想内涵，令人称赞不已。在小说的结构上，坚持以人生故事和历史视野的结合为中心，使其整体结构既完整宏大而又不失灵巧；在小说的情节安排上，打破一般模式，独辟蹊径，使其情节既曲折离奇，出乎意料，又尽情尽理；在小说语言上，突出的是雅俗共赏和情景结合的特点；在对“武”的艺术描写上，大胆发挥艺术的想象力，将其创作地生动逼真，使人大开眼界。

一、《射雕英雄传》结构之特点

金庸所写的武侠小说与其他人创作的武侠小说相比，最突出的区别在于小说有一条人生主线，就是故事的构成，同时它也是小说结构的主线。在金庸创作的众多武侠小说中，《射雕英雄传》的创作体现着作者在各个方面走向了成熟，作为金庸小说人生故事创作模式的第一部成功之作，这部小说结合了前几部小说的优点，创造出一种新的结构形式。主要体现在以对主人公郭靖的人生历程的描写作为全书的叙述主题，这样使得整部小说思路清晰，脉络明确。作者始终以主人公为叙事视点，以主人公的具体经历和遭遇而展开故事叙述，这也使得小说的内容精彩丰富而又不杂乱无章，结构既庞大又紧凑，情节曲折离奇而又不失灵巧，一气呵成，神奇充沛。

《射雕英雄传》中所体现的具体结构的方法是以历史的发展潮流作为人物命运的背景，从而让人物与历史发生关系，参与到历史发展的大事件中。

作者将英雄传记与人生故事合二为一，在历史的大背景下构造具体的英雄人物的人生故事。小说中，郭靖的父亲郭啸天祖籍是在山东省，后因战争的残害，淮河以北地区被金兵占领了，而山东省便沦为异族的统治下，这才被迫隐居到江南临安城外的牛家村，这正体现着特定历史环境中的特定的人物历史命运，但同时也使这故事的场景延伸了。因此，小说中的人物故事便顺其自然地与历史发展的格局相结合了。

可大可小，可长可短的人生故事，并以人生经历作为故事的主线，这便促使小说故事具有完整性；而宽阔的历史视野，既可以是一定空间的拓展，也可以是时间上的持续，可以说正是有鲜明生动的人生故事与宏伟广阔的历史视野的完美结合，才促使小说形成这样一个既完整又宏大的故事结构。

二、《射雕英雄传》之情节技巧

金庸创作的小说最让人着迷的是他的武侠小说，看到开头了，便不知不觉地吸引着你继续往下阅读，因为他的小说无法通过开头就能猜透结尾，往往最后给大家一个意想不到的结局，而且金庸所创作的小说里，就情节技巧方面而言，很少了相似的地方，这也是能吸引广大读者喜爱的魅力所在。

小说的成功之处在于情节设计的合理而又新奇，情节组织的严密而又曲折。

第一，打破模式，别出心裁。武侠小说一般有固定的模式构架，在人物设计上，分成两类：一类是正义化身的英雄，刚正不阿，充满着正义感；另一类是邪恶化身的坏人，狡猾奸诈，人人对之深恶痛绝。而最后的结局是“邪不压正”，邪恶的势力总是要被正义的力量所消灭。然而金庸却打破这一框架，别出心裁地设计出另一小说模式，使其情节曲折，波澜起伏，升华了主题思想。

武侠小说的叙事模式有“复仇模式”、“抢宝模式”、“抗暴模式”等。而金庸在创作这小说时并不单用某种模式，他跳出模式，推陈出新，在这几种模式中交替着使用，把武侠小说中的不同模式结合在一起，《射雕英雄传》正是不同模式相结合而著成的作品。

第二，小说在情节上的另一突出的特点是“出乎意料”而又“在人意中”，不仅体现了构思的大胆新奇，小说情节还有根有据，入情入理。“《射雕英雄传》里的欧阳锋，练功练到最后竟然一切都颠倒过来，倒立着用手走路，内气逆转运行，神智错乱，面对着自己的影子却害怕之极，大叫‘别追我，别追我！’这样的结局非常独特，谁能料想得到，然而回味过来以后，又会觉得欧阳锋落到如此下场很合情理，因为太急于在武林称王称霸，不择手段地按颠倒了的《九阴真经》练功，终于走火入魔，不久于人世。”金庸小说的许多情节，就是这样既曲折离奇，出人意料，又合情合理，在人意中。

从总体来看，小说情节紧张、热闹而又曲折、合理，这就是金庸小说的一大成就，也是其他武侠小说家难以企及的典范。

三、《射雕英雄传》之语言艺术

我们认为，文学是语言的艺术，诗歌、戏曲、戏剧、散文的创作都是语言的艺术，同样小说的创作也是语言的艺术，用不一样的语言风格来描述同一件事，便会产生不一样的艺术效果。

在《射雕英雄传》中体现了金庸小说语言两方面的艺术特点：

一方面，小说中的叙事语言体现了雅俗共赏的艺术特色，它也是金庸小说语言里最突出的特点，在雅俗之间，金庸充分发挥自己的才华和利用自己的语言天赋来表达自己的主题思想，展现写景、叙事、状物等小说内容，并且两者在小说的语言形式及叙述过程中又能完美地结合在一起。

《射雕英雄传》的开头，作者以张十五说书的表演引出正文内容，这样将说书人、听众等自由结合在一起的说书技巧，借鉴中国古典的诗词、歌赋，创设灵活灵现的场景，具有身临其境之感，对于读者把握事情的前因后果有很大的帮助，同时也激发读者欣赏小说的兴趣。在小说中，雅俗的完美使用，既为小说内容增添了许多韵味，也丰富了小说的语言特色。

另一方面，在小说语言中体现了情景结合的艺术特点。

王国维先生曾这样表述词、曲语言的意境，“写情则沁人心脾，景则在人耳目，叙事则如出其口。”而武侠小说主要是以叙事为主，但在整部小说中，除了有叙事部分，在其叙事过程中，也要有写景、抒情的内容，我们不仅可以从写景、抒情之中，看出作者的艺术素养和功底，而且可以“情语”与“景语”之中，看出小说语言的艺术特征及其表现力。

小说的叙事语言正是体现了这一点，景语与情语往往是相辅相成的，情语是景语，景语也是情语。金庸对于造景与写情都非常擅长，并且更善于描写情景交融的故事场景。他的语言的表现力和再现力达到了前所未有的统一，这也就构成了语言的艺术特色。

总而言之，金庸小说语言吸取了中国新文学和传统小说的精华，文字既通俗易懂而又简练利落，语言既华美流畅而又传神生动。

四、《射雕英雄传》之“武”的艺术描写

在众多武侠作品中对其武功部分的描写最为尽心认真地作家是金庸，在创作武侠小说时，他花了大部分的精力来描写武打场景，并且将其写得精彩万分、美妙绝伦，千姿百态。在《射雕英雄传》中，出现了许多武功打斗的场面，但都是以不同的形式展现出来，可以说对“武”的成功描写，也使得小说风靡于人间。

小说中，作者对“武”的艺术描写具体表现在：

其一：金庸在小说中描写的武功各式各样，这并不是他自己会武功，恰恰相反，他一点也不会武功，而是得利于作者的文功，通过自己的艺术想象描写武功。可读却不可练。

小说中的武打世界之所以这样异彩丰富，使人欲罢不能，是由于作者把对“武”的描写当成一种艺术创造的过程，我们可以这样认为文学艺术在其本质上是一种可以想象的艺术，通过采用艺术通感的原则，将琴、棋、书、画，诗、舞、乐等不同的艺术形式及其美感融入到小说的武打之中，充分利用自己艺术想象的才华，使其产生一种神奇而又千变万化的美学境界和艺术效果。《射雕英雄传》中，作者写道黄蓉的武功，便是有艺术的韵味，与舞蹈有着密切的关系。例如“兰花佛穴手”看到这武功的名称，马上便能让人想到像一种舞蹈的姿势，“落英掌”也使人联想到落花般飞舞的俏曼身姿。还有在洪七公教黄蓉学“逍遥游掌法”时，小说是这样描写的：“两人并肩，一个左起，一个右始，回旋往复，真似一只玉燕、一只大雁翩翩飞舞一般。”这样一套流水般动作与现代双人舞毫无违和感。同样，在描写黄药师吹箫，欧阳锋弹筝，在大家看来，这是一种音乐体验，但把它放到武打场景中来，却是一种神奇的，被作者所独创的武打技巧，它不仅仅是一种纯音乐的演奏和交响，同时也是一种内力的斗争，如此乐与武的完美结合可以说是金庸所独创的。

其二，作者在小说中极力创造出适合武功打斗的场景，并牢牢扣住武技较量的具体特定环境，从而使得对武功的描写具有立体化和情景化的艺术效果。武侠小说里的武功打斗并不是单纯指双方在拼命比武打斗，而是在这个特定的具体环境中，包括人们的体力、心理、智慧等多方面的综合较量。

像金庸这样创作经验丰富的小说家，将武功打斗置于具体的特定情境中，不但描写出打斗双方所使得武功招式及武技发挥的情况，而且还有双方在武打过程中随时产生变化的情感波动、心理描写，以及包括旁观者在内的各方面因素对他们产生的影响，这样对于读者来说，像在欣赏活人比武打斗，具有真实性，富于灵活灵现的画面感。

其三，金庸笔下“武”的描写另一特征是小说中的习武打斗往往与人物的刻画有着紧密的联系，因此对武功的描写具有趣味性、形象性、性格化和具体化的特点。小说中，作者所描写的武功，常采用因人而制，因地取材的方法，与人物的性格特征及其独特的人生历程有着密切的联系。主人公郭靖是个憨厚、淳朴、忠厚、木讷刚毅的人物形象，这样的性格要想通过习武成才，堪比登天难，但作者独辟蹊径，打破常人固有的思维模式，让他练习“降龙十八掌”这种光明磊落、刚柔并济的武功，这种武功想要学精透，就必须付出比寻常武功更多的努力，拿出勤学苦练的劲头，正是作者这种将主人公性格与武功相统一的艺术技巧，才得以将郭靖这一“大侠”的形象塑造的伟岸而富有特色。在小说中，对“武”描写得绘声绘色，算是武打中的黄蓉，在写到她与候通海武打较量中，全程觉得生动有趣，颇有幽默感，这是因为作者紧抓住了黄蓉聪明灵秀、任性刁蛮的性格，在小说第十回关于黄蓉与候通海的武打场景是这样描写的：“黄蓉仗着身子灵便，东一躲，西一闪，侯通海哪里抓得到她头发？……反过手臂将蛾眉钢刺从脑后插入了头髻，探头出来叫道：“我在这里！”侯通海大喜，一把往她头顶抓去，叫道：“这可抓住了你这臭小……”黄蓉这样不一样的打斗路数和她的性格有很大的关联，作者正是抓住了这一点，将人物的神情、心理状态、动作在武打之中一一展现出来了，这为小说增添了无限的乐趣。

在小说界，有真正的小说家和冒牌的小说家之分，真正的小说家用他自己的生活经验，各式各样、丰富多彩的想象能力去创造人物和描写武功，而冒牌的小说家只按照他现实生活中固有的途径去创造固定的人物，武侠小说家也是这样的，当我们熟读金庸小说后，不难发现他当属于真正的小说家行列，在武侠世界里，他的创作达到了巅峰的境界。

[1]金庸.《射雕英雄传》.广州出版社，2002.

[2]严家炎.《金庸小说论稿》.北京大学出版社，1999.

[3]陈墨.《艺术金庸》.北京海豚出版社，2014.

杨玉美(1995-)，女，汉族，江西赣州人，辽宁理工学院(原渤海大学文理学院)，汉语言文学专业学生。

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