独山玉雕造型语言初探

魏傲雪

河南工程学院，河南　新郑　451191



独山玉雕造型语言初探

魏傲雪

河南工程学院，河南新郑451191

独山玉色泽鲜艳，质地细腻，可与翡翠相媲美。在独山玉雕的造型艺术中，通过各种雕刻手法的运用来展示独山玉雕独特的造型艺术特点，追求题材与形式的创新，更多自然的、人文的、社会的、历史的因素融入到了独山玉雕的创作当中，使得独山玉雕造型艺术充满美寓意。

独山玉雕；造型

一、师法自然、回归自然

造型是玉雕雕刻的基础。造型是玉雕作品成功与否的关键因素之一，也是一件玉雕作品是否打动人、吸引人的决定因素之一。玉雕也可称为空间艺术，是集平面构图和立体构造于一体，有很强的可塑性。玉雕的造型设计由点、线、面三个基本元素构成。玉雕同绘画、摄影、雕塑一样是对自然界的再现。造型美是玉雕美的前提，动人的造型是对生活的再现，也是最能够吸引、陶冶、激发观赏者心灵的直接因素。师法自然、源于自然、是对自然界美好事物的最好解读，通过来自于自然物的启发和灵感，经过大脑的象和构思，溶入情感，升华为艺术作品。自然界是天然而生动的素材源泉，也是艺术家创造思维的来源。

二、点、线、面灵活运用

视觉设计中各种各样的形态，不管是自然形态还是几何形态，无论是抽象造型还是具象造型，都是由点、线、面等要素构成的。点、线、面是一切造型设计的基础，如何处理好点线面的关系，是玉雕设计者首先要考虑的问题。一切的造型又都由点开始，点与点之间相互连接产生的张力会在观者心理上产生吸引的效果，其次是以点带面，所有的点集结起来组成的线与面的变化会给人以丰富的联想，使玉雕作品更具活力、生机和韵律。

在几何学上，“点”是最简单的形体，点的造型形态可以表达出多种感觉，以较为简洁的内容表达着作品的深刻内涵说。因此，在造型上来说点作为视觉形态时最小的元素和出发点。

如同点的作用一样重要，线在玉雕作品所起到的作用也不容小觑，线以它特有表现力和刻画力，使得玉雕产品出落的干利落净，加上玉质自身的清新自然，整个造型形态分明清晰，人物衣带随风飘荡，落落不凡。动态线条的出现使作品摆脱了我们经常见到的含混不清的局限。因此设计师雕刻中在运用动态线条时，应考虑根据玉石特性，掌握好线条的动态意向，表现出作品的空间结构，设计师首先应该所具备这些。其次设计师还应根据运动感、线的疏密、玉石的质感等来迎合节奏感。由此可见，线在玉雕造型中所起到的较大作用。线在中国画中是灵魂，同时也是独山玉雕艺术的灵魂。

点和线的组合形成了面，线的界定决定面的大小。面有长和宽两度空间，且具有一定的形状，有几何形，偶然形等。面给人以整体、单纯、厚重之感觉。例如在独玉玉雕《东方神韵》中，线条的刻画很好的突出了女性的头部和手部的轮廓，同时发型也被很好的显示出来。整个黑玉雕块面给人以整体、厚重之感。这副作品凭借优良的玉质以及超凡的技艺，精准入微的人物刻划，充分体现了自身经济价值和艺术价值。线条所起到的巨大作用不容小觑。

三、独山玉雕的空间感

一件好的玉雕作品若想引起观者共鸣，除了具备好的点、线、面结构外，空间构成也是必不可少的重要条件。空间构成是玉雕作品的灵魂，它直接影响着玉雕作品的优劣。

空间关系是一个比较抽象的概念，但却充斥着我们生活当中的许多细节。世界是一个三度空间，我们每天都这样生活着。唐代刘禹锡在《天论》中说：“若所谓无形者，非空乎？空着，形非希微者也。”言外之意，“空”并非没有形态，而非固体之形”[1]。在玉石雕刻过程中，空间感的表露能够展现初设计者的艺术特色和风格特征，它向人们传递着灵动的美感。在空间的合理表达上是需要设计师煞费苦心的。一件好的玉雕作品中，不能只关注作品的造型元素同时也要关注空间关系的表现。倘若作品当中各个元素之间大小、强弱、疏密没有较好的区分，空间组织不够合理，各表达形态之间节奏混乱，层次感和组织关系不够明确，那么，玉雕作品的张弛美感则不会表露出来。我们只有在作品的表达上突出空间安排，注重透视、疏密，层次、空间，才能给你以节奏和韵律的美感，形成完美的艺术作品。

在玉雕创作过程中，每一块玉料都被赋予了不同的意义来形成统一和谐的玉雕作品。我们对玉雕作品的欣赏是全方位的，这就决定了玉雕作品复杂的空间关系，也对玉雕雕刻者提出了更高的要求，需要把握好从凝聚到开放的三维空间意识，著名理论家摩尔认为：“空间和实体一样具有形体意义，”[2]结合独山玉雕业来说，即玉雕作品占有一定的空间，空间表达要通过表现思想情感，再现生活内容来实现，也就是说，要确保玉雕作品的生命力。由点、线、面三元素组合而形成的具有空间感的造型，是玉雕造型的关键。进入21世纪以来，独山玉雕大师们在继承优秀传统文化的基础上，不断的发掘和创新，融合传统的民族特征和时代特色，给予使独山玉雕造型语言以新的活力。

四、突出姿态

独山玉雕造型注重突出姿态，不同的姿态传达不同的意图。情节的表达也是独山玉语言表达的一种方式。独山玉雕大部分作品属圆雕形态，怎样能够更好的表现出较为复杂的生活场景、表现传奇的历史故事情节，所以玉雕姿态的选择就显得尤为重要。

(一)注重体积感

独山玉雕在注重姿态的同时，对作品的体积感也有所侧重。玉雕作品力求以最完美恰当的形式来突出玉雕的雕塑感，形成态势、体积、空间的和谐统一。例如，常常采用较大的面积、较为粗重的线条来突出主体的力量感、厚重感。但在表达优雅秀美的作品时常常运用较为纤细的线条和较小的体积，在表达悠扬疏远的作品时常用弯曲的弧线等等。例如在玉雕作品《苏牧放羊》中，苍翠的草地和洁白的羊群以及人物形成一种强烈对比，造型灵活多变、人物形神兼备、色彩对比强烈、清新自然，给人以极强的生活感，此作品成为独山玉雕作品总的代表之作。在整个雕刻作品中灵动的空间与庞大体积协调统一。显示出一件成功雕刻作品应有的空间感、体积感的和谐统一。

(二)注重程式

独山玉雕造型艺术以实用性和满足人们的审美需求为目标，因此兼有物质和精神的双重属性。玉雕的造型在地域文化的相互融合中逐渐形成了一些富含地方特征同时兼备美学价值的玉雕作品。在不少独山玉配件中，雕刻形态较为程式化，但是这些形态经过历代相传，较为固定。“某些形象、特定组合、表达意图、所用场合，都是事前规定好的，世世代代就按那个先于意识的规定来做。”[3]因此，这些独山玉配件在造型形态上固定下来的原因是迎合了当地人们的审美需求和审美心理的。例如“佛”和“观音”的造型已形成固有的模式，姿势分为坐、立两种，坐姿一般有四种，所不同的是手持物上的变化。如下图观音作站立姿态，手持玉瓶，表情安详，线条圆润流畅，颜色过渡自然和谐，整个作品饱满且具艺术性。

(三)注重意境

意境是独山玉雕造型方面的另一个特征，即具有情景交融的意境美。意境美是一种较高的艺术境界，以凸显意韵和情趣为主。以此来抒发情思，以景生情，是创作玉雕的高深境界。通过特有的玉材、空间、体积表达出创作者无限的情感。情景交融的艺术境界能够使玉雕欣赏者产生丰富的想象力和深刻持久的影响力。如在玉雕作品《菊花女》中，少女长长的青丝，裸露的身体，害羞的以背对着观众的姿态表达，带给人观者无限的遐想。作品巧妙而富有动感，轻易地把观者拉入到故事情节的表现中，恰似卷卷的溪流，立体而鲜活的画面，给观赏者留下无尽的想象。“意境美可以带给观赏者更多的审美感受和审美愉悦。”[4]独山玉雕造型匠心独特，内涵深刻，带给人们精神上的高品质享受。

[1]刘禹锡.《天论》[M].上海古籍出版社,1999.

[2]中国轻工珠宝首饰中心组织.工艺品雕刻品(玉雕分册)基础知识[M].中国轻工业出版社,2008.

[3]杨学芹,安琪著.《民间美术概论》[M].北京工艺美术出版社,1990.

[4]王树勋.话说玉雕人物意境美的创作[J].中国宝石,2001.2.

K876.8

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1006-0049-(2016)15-0191-01