绿丝拂面——解析古诗词歌曲“杏花天影”及其演唱技巧

吴莹艳

湖南工业大学，湖南 株洲 412007



绿丝拂面
——解析古诗词歌曲“杏花天影”及其演唱技巧

吴莹艳*

湖南工业大学，湖南 株洲 412007

古诗词艺术歌曲是音乐和文学、声乐和器乐高度融合的一种声乐艺术表现形式，当今人们对于古诗词歌曲的探究也越来越深入越来越全面。演唱者演唱不仅需要全方面的掌握好作品的特点，还需要具有一定的文学修养积累。在演唱时需注意的关键点以及气、情、声、字四个方面的演唱分析，来挖掘《杏花天影》的演唱技巧。

杏花天影；演唱技巧

姜夔〔约公元1155—1221年〕南宋的文学家、音乐家，字尧章，号白石道人，后人称之为姜白石，饶州都阳人。少年孤贫虽在诗词方面十分出众，名扬文坛，但是成年后却屡次参考不第，颇有怀才不遇之戚戚.然仕途不顺并未影响他在中国文学史和音乐史的地位，他曾创作了不少新的词调，称为“自度曲”。在姜夔大量的自度曲中有一首是不能忽略的，那就是作为姜夔婉约派自度曲的一首代表作《杏花天影》，至今都有较高的流传度。《杏花天影》创作于公元1187年，正月他路经金陵，江南的春色甚早，柳树的春芽初露，联想到衰落的国家及残破的山河，所有的思绪都涌上心头，引发词人的无限感慨。

在宋朝衰亡阶段的环境下姜夔秉持着内心的浪漫本色，创作了蕴含丰富情感和文化内涵的经典作品《杏花天影》。笔者根据自身的理解总结，在演唱这首古诗词歌曲时尤其要注意气、情、声、字。

气，气息是歌唱的动力来源，气息的运用和控制是作品处理的基础，同时气息也是考察声乐基本功的一个重要标准，没有了气息的演唱就像是在建造地基不稳的房子。演唱《杏花天影》需要有充足的气息支持，才能将该曲的强弱对比、抑扬顿挫、装饰音的表达以及色彩和情感发挥得淋漓尽致，如行云流水般。正如唐代音乐理论学家段安节在《乐府杂录》中谈到“顾善歌者必先调其气。氤氲自脐间出，至喉乃噫其词，即分抗坠之音。既得其术，即可至遏云响谷之妙也。”寻找身体里在发声过程中的那股对抗的力量，将会获得美妙的声音。在演唱《杏花天影》这种古诗词艺术歌曲时，准确地调整好自身的气息，同时由于是古诗词类型的歌曲极具富有含蓄和婉转的特点，要求气息要有着绵绵不断的感觉，不仅要具有连贯性还要弹力。气息的要求为歌曲的情感表达和声音音色的调整起着奠基石的作用。

情，情感是一种本身合乎情理的情绪方面的力量，是诗人体现自身审美和自身感受的载体，演唱时情感的表达给予了该作品第二次生命，作品中“愁”的情愫蔓延全曲。在回忆的基调上发展，从古曲的背景、到曲调、词最后到演唱，笔者通过自身对该作品的演唱和感受，认为演唱者需要深入了解这部作品的背景，并进入到词人营造的固定的情境中去，站在自己所想象的那个人的角度来演绎这首歌曲，真正的做到词人寓情于景，演唱者寓情于声。演唱时需要在情感上做到有起有落，收放自如，在杏花天影中可以看出姜夔所写的词句富有情致，在狭缝中生存下来保留着自身的清冷、洒脱以及傲雅，在写情恋词避开了俗气，反而更加具有情远的情感意蕴。

声，古代的文人雅士在演唱诗词歌赋时有的是文人之间几杯酒下肚后借着酒意抒发情感，有的是讲究诗词的教化作用。因此在演唱《杏花天影》时，声音的控制上不要做得特别的夸张，反而是那种质朴干净又具有穿透力的声音，空灵而又缥缈最为合适，力求用声绘景，让听众能够从歌声中感受到情境，更具有感染力。演唱时在声音处理方面见好就收，时而揉声造意，时而延绵悠长，时不时的装饰音适度的点缀与声音的清雅缥缈不谋而合缓缓流淌。旋律的开始就运用大跳，演唱时注意气息的的连贯，做到换气自如，轻柔起声，注意声音的强弱对比，将作者的惆怅描绘得更加细腻，也更突出离别的不舍。结束运用绵绵悠长的声音，营造出十分深远的情境，让人意犹未尽，饱含韵味。

字，演唱时要注意“依字行腔”、“腔随字走”、“字领行腔”，在声乐演唱中做到字正、腔圆、音清三者结合，要想唱好字必先讲好字。其外很多人认为美声唱法的发声方式是最为科学的，所以不管唱任何类型的歌曲都运用国外美声方法的行腔规则。运用美声唱法演唱歌剧、外国艺术歌曲的确是十分合适，但由于汉语的咬字与外国语言有着本质的区别，使用普通意义上的美声唱法的咬字、发声、行腔等方式来演唱杏花天影这类型的中国古诗词艺术歌曲是不恰当的，大多数的演唱者过于注重炫技和突破，观众有时候连词都未能听清楚，就更谈不上进入并感受歌曲的韵味了。

不同的演唱者对《杏花天影》演唱都会有着不同的理解和表演，笔者则通过自身的演唱和对作品的理解，从气、情、声、字四个方面进行分析。

古诗词艺术歌曲是音乐和文学、声乐和器乐高度融合的一种声乐艺术表现形式，它的表现需要充分体现演唱者和伴奏者，作曲家和诗人在心灵感应和审美情趣上的高度一致。《杏花天影》在许多方面充分的体现了姜夔作品的缥缈、惆怅、浪漫、清雅、朦胧的美丽，这更能凸显出该作品在众多古诗词歌曲中独树一帜，具有特有的艺术价值和艺术魅力。体会作者当时所处的历史背景以及作者个人的生活背景，以这些为切入点深刻的走进其作品中，挖掘乐谱与诗词之间的乐趣。演唱者不仅需要全方面的掌握好作品的特点，还需要具有一定的文学修养积累。姜夔的自度曲是他特有的代表，也在古诗词歌曲摇篮中占据着重要的地位，而这其中也富含着大量的文化艺术瑰宝需要我们后人不断地深入挖掘和学习。

[1]杨丽玲.杏花疏影何处寻离情愁苦谁人知—姜夔词调歌曲《杏花天影》的演唱分析[J].南宁：广西艺术学院学报，2006，12，20(6).

[2]肖豆豆，姜夔.《杏花天影》的情感意蕴初探[D].福建：福建师范大学，2014.

[3]刘茜.探究中国古诗词艺术歌曲演唱中的“依字行腔”[D].四川：西南交通大学，2013.

[4]冯晓玲.古曲《杏花天影》解析与演唱微探[J].山西：黄河之声—音乐论坛，2014(16).

[5]王狄.凄婉低沉—南宋时期姜夔自度曲的艺术特色[J].《音乐创作》第八期，2014.

吴莹艳(1996-)，女，湖南长沙人，湖南工业大学，本科，研究方向：音乐学。

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