鄂尔多斯式青铜器的纹饰

2016-02-04鄂尔多斯青铜器博物馆内蒙古鄂尔多斯017000

中国民族博览 2016年1期

杨婕（鄂尔多斯青铜器博物馆，内蒙古鄂尔多斯 017000）

鄂尔多斯式青铜器的纹饰

杨婕
（鄂尔多斯青铜器博物馆，内蒙古鄂尔多斯 017000）

【摘要】在我国北方草原民族中，鄂尔多斯式青铜器是独具代表性的一件器物，其因在鄂尔多斯各个地区中发现大量的、集中分布的特点而闻名世界。以动物的纹饰为主是鄂尔多斯式青铜器最为显著的特征，其材质一般是青铜、金、银，银鄂尔多斯式青铜器与欧亚草原民族文化有着非常紧密的联系，为此，鄂尔多斯式青铜器是目前全世界进行探究的一门世界性的研究课题。接下来，文章以鄂尔多斯式青铜器的纹饰为中心开展具体论述。

【关键词】鄂尔多斯式青铜器；纹饰

一、鄂尔多斯式青铜器的纹饰的演变历史

从十九世纪末起，我国北方长城沿线地带逐渐由大量的、形式不一的、在纹饰和艺术风格上与中原存在显著差异性的青铜器出土，由于是在鄂尔多斯地区发现的青铜器数量最多，为此，就将这些青铜器命名为闻名中外的：鄂尔多斯式青铜器。通过对已经出土的鄂尔多斯式青铜器进行科学的客观性鉴定，这些青铜器大约是在朱开沟文化晚期也就是商代早期制作而成的，直到西汉末年，中间历经了1000多年的历史，在相继出土的器物当中可以发现，青铜器的研制上虽然有了明显的进步，可是动物纹饰是一成不变的一种显著的标识。

到了商代，青铜器主要是通过圆雕的艺术方式且集中在动物的头部上，一般常见的动物造型为鹿、龙等，这些装饰会在短剑、匕首柄部加以运用。

西周时期，鄂尔多斯式青铜器大体上继承了商代青铜器的艺术表现形式，利用圆雕艺术手法，可是在造型上有了一定的明显突破，形成了一些整体性的圆雕动物的形状。在这一时期中，最具代表意义的动物就是“鸟”，不过鸟的造型表现是以成群的鸟纹出现的，通过各种不同的鸟形态促使青铜器整体美感得到显著的增加，在出土的鄂尔多斯式青铜器当中，柄部带有鸟群纹的青铜刀是最有力的的证明。在运用兽头上，西周无商代显著，并且辨认率比较低，只有一丝丝的象征表现。

春秋时期，青铜器在外在造型上产生了非常明显的变化，在春秋时期，鄂尔多斯式青铜器在艺术发展上进入了鼎盛的发展时期。发展到西周，鸟纹逐渐变成长缘内勾的样子，此外，在纹饰中融入了相对称的一系列元素，形成了双鸟头这一独特的造型，如同“S”，到春秋晚期，双鸟头造成是非常流行的一种青铜器纹饰，得到了大范围的运用，为了能够促使这种纹饰图案得到一定程度的改变，不少小型饰牌当中都能够看到有双鸟头的身影。这种纹饰彰显出鸟头部的对称性，对比来看，鸟身的辨认率是比较低的，大多数的是以涡状形成的，此外，春秋时期还有一些半蹲矩形的浮雕动物饰牌出现，如同形状中，起纹饰运用的是动物造型，其中最为代表性的青铜器为内蒙古凉城出土的双羊纹饰牌。

发展到战国时期，青铜器纹饰大体上沿袭了春秋晚期的动物造型，可以说，战国时期是鄂尔多斯式青铜器的发展主要时期，是对历史造成影响力最大的一个阶段，其中，虎纹、鹿纹是鄂尔多斯式青铜器发展到晚期的主要特征，这个阶段青铜器在动物造型、工艺水准、制作手法上都有着非常大的进步，所以说，战国时期是鄂尔多斯式青铜器独具代表意义的历史划分时期。

二、鄂尔多斯式青铜器纹饰造型的主要特征

（一）夸张的表现手法

在鄂尔多斯式青铜器发展的各个阶段中，圆雕、透雕手法是融合在其中的，譬如，北方经常用到的祭祀青铜器，这一类青铜器是将动物的头部作为中心，较为常见的有羊头、龙头、鹿头等，开展祭祀匕器的相关设计，纵使这种青铜器设计出来看着略显夸张，可是能够彰显出无比的庄严神圣感，其中，独具代表性价值的是龙头造型匕器，这种青铜器与我国的红山文化存在一定差异性，以我国传统概念及认识的龙有着十分大的差异性，这其是也是鄂尔多斯独特文化价值在青铜器上的具体表现，是鄂尔多斯文化与中原文化存在明显差异性的真实体现。

（二）二元对立的方式

在鄂尔多斯式青铜器的造型当中，二元对立的方式是非常多见的，其彰显出鄂尔多斯式青铜器具有的强弱、生死的对立性关系，通常，在牛、虎、鹿中有着集中性的客观性体现，一些学者将二元对立关系看作是当时人们对自然界的一种崇拜的结果，人们期望给予这些动物一些祈求以满足他们心中所想，希望神灵能够给予他们一种非凡的力量。

（三）平衡对称形式

从鄂尔多斯式青铜器当中可以明显地看出，存在各种各样的平衡对称式造型设计，将这些平衡对称式造型广泛的采用在青铜饰牌当中，也就是大家口中的青铜之冠。平衡对称纹饰彰显出造型的强弱变化、动静对比，给人一种不非同寻常的韵律。

（四）创造性突出

鄂尔多斯式青铜器中动物的造型是非常活跃的，其灵活生动的显著特征，塑造出雄伟的动物形象，通过运用点线面的灵活搭配，让每一个动物造型生动形象，同时遭动物当中刻画上有创意的图案，推动着青铜器向图案化的方向不断发展。

（五）浓厚的宗教色彩

于鄂尔多斯出土的青铜器当中有着一种独特的神圣庄严的感觉，大多数青铜器是用作装饰使用的，这就会造成青铜器的实用性能较低，从出土的匕首中可以了解到，匕首手柄为镂空设计，若实用匕首进行搏击的话非常易发生断裂，后考古学者认为，鄂尔多斯式青铜器除用作装饰之外，一般是用作祭祀使用的。

三、鄂尔多斯式青铜器动物纹饰雕塑手法

截至目前，世界很多学者对鄂尔多斯式青铜器动物纹饰探究成果集中于考古学家的钻研成果基础上，可是，对于这种独特艺术表现雕塑手法的探究式非常少的，以下是本人对鄂尔多斯式青铜器纹饰雕塑手法的相关分析。

（一）独特的雕塑手法

鄂尔多斯式青铜器动物纹饰的雕塑手法有很多，圆雕、透雕、浮雕、阴刻等，其中，由于大多数鄂尔多斯式青铜器在当时是生活用品的缘故，很多都是纽扣、带扣、饰牌等，因此镂空的浮雕纹饰占多数。所以这些纹饰大多只从可一个角度去观赏。直观的来看，鄂尔多斯式青铜器中的动物纹饰给人的第一印象就是装饰风格比较浓厚，这归功于对称手法以及重复排列的雕塑手法。对称呼应的组合在鄂尔多斯青铜器中经常可见，这样图案化处理的布局关系使得作品的装饰味道更加浓郁。

（二）雕塑手法对浪漫主义风格的展现

1.搏杀类纹饰的雕塑手法

在众多的鄂尔多斯式青铜器当中，通常是以强有力的肉食动物猎杀弱小的草食动物作为主要的设计题材，先人们通过浪漫主义的雕塑手法对自己的日常生活进行了显著的表现，对于自然生态当中充满生机活力的景象进行的描述，通过青铜器雕塑来表达出自己对大自然、对生命的热爱。譬如：虎衔羊纹青铜“p”饰牌分析来看，其是对捕猎情景的一种雕塑，人们首先非常容易被这种纹饰的外在直观美的曲线轮廓吸引住，饰牌创作者把羊与虎的身体造型完全融合在一起，以达到为整体造型所服务的成效，二者身体的全部部位未向外拓展，也是为整体的造型效果做铺垫的，针对身体一些短缺的部位可以使用植物来进行点缀及补充，这样就能给创造出一个完整的轮廓。

2.印象在雕塑作品中的运用

在青铜器艺术表现中，印象、感受是经常见到的词汇。在鄂尔多斯式青铜器中，印象雕塑表现手法是较为多见的一种，很多的雕塑作品在手法当中如同影子般的简练性概括，这是北方草原先人们对自己周边所熟知的动植物进行的一种直观性的印象感受。

3.特殊线条、造型的巧妙运用

在鄂尔多斯式青铜器当中，造型简单、粗犷的青铜器动物饰牌并不多，通过简洁的线条纹路展现出所要表达的一种效果，促使整个青铜器雕塑更为活泼有趣。

北方地区草原青铜文化是以生动的造型、鲜明的审美特点、富有丰富文化内涵为显著特征的，是世界人们对中国北方草原民族文化进行深入了解的一扇大门。在鄂尔多斯式青铜器当中，充满着独特的浪漫主义色彩，引人注目的动物纹饰向世人讲述着北方草原民族人民的价值观、世界观及对整个人生的期许。

鄂尔多斯式青铜器是我国北方狄—匈奴系统的文化，是对以前生活在我国塞北西部古老民族不断发展的一种承载物件，是与匈奴族共同开创的一种闻名世界的鄂尔多斯式青铜文化，其充满了浓厚的草原民族特色，为我国古代文明注入了独特的内容，为缔造统一的多民族国家做出了重大的贡献。