《水浒传》人物塑造艺术分析

吴 双

（山东省青岛第五十八中学，山东 青岛 266033）

《水浒传》人物塑造艺术分析

吴 双

（山东省青岛第五十八中学，山东 青岛 266033）

小说通常以塑造人物性格的方式来反映社会生活，《水浒传》是最具代表性的作品之一。该小说中重点描写了一百零八名英雄人物，作者通过其鲜明的人物性格特点描写，生动地展现了当时社会人民的生活现状。本文通过对《水浒传》与同期的小说作品进行对比分析，以揭示其人物塑造的艺术特点。

《水浒传》；性格特点；分析

翻开《水浒传》，或嫉恶如仇、或侠义冲天、或忍辱负重等一百多个英雄人物，或心狠手辣、或笑里藏刀、或阴险恶毒等形形色色的一干人，有善有恶、有男有女，眼前呈现有血有肉、性格鲜明、活灵活现的生动画面。这部成功的小说作品，作者运用娴熟写作技巧重点塑造了一百零八名英雄人物，被现实社会逼上梁山，提示了人们向往美好生活，最终接受朝廷招安，却被奸人所害，给小说以及英雄人物的结局增添了浓重悲壮色彩的同时，将当时的社会现状反映得淋漓尽致。小说通过各个人物英雄事迹的描写，塑造了栩栩如生的不同人物艺术形象。本文 攫取《水浒传》中几个塑造较为细致、突出的主要英雄人物进行剖析。

一、《水浒传》人物塑造——个性化性格特点

（一）个性化形象的典型人物

《水浒传》中较为典型的便是李逵，作者在对李逵这一人物进行塑造的过程中，并未将李逵的性格特点定义为愚忠之辈，而是将李逵以爱憎分明的特点进行鲜明呈现，他有自己的想法与做事风格，用以判断是非善恶。例如：在宋江性命危机时分，李逵将个人安危弃之不顾，对宋江仗义相救；宋江因他人陷害入狱，李逵更是朝夕相扶；在得知宋江强抢民女时，更是“大闹忠义堂”。由此可见，李逵对宋江的“崇拜”并不是毫无原则，在“心中英雄”做错事情时，也会以“匡扶正义”的方式。李逵的性格与张飞都是悍将，但性格却有所不同，前者粗中有细，对事物有着独特的见解，后者勇猛刚烈，万事以义气为重，缺少主见。

（二）同中求异

第一，相同生存条件，性格上的不同。在《水浒传》中，通过“同中求异”手法，对人物形象进行全新塑造，虽然人物具有相同身份或经历，但是人物个性却各不相同。例如：阮氏兄弟，由于他们均属于渔民，加之阮氏兄弟都没有接受过教育，并且生活清苦，造成阮氏兄弟本领高超却英雄无用武之地，所以阮氏兄弟虽心生抱怨但却只能安于现状。而吴用通过对阮氏兄弟的不断引导，促使阮氏兄弟及时表达自身想法，而在三兄弟交流中发现，阮氏兄弟性格各不相同：其中阮小二的性格属于成熟稳重的类型，阮小五比较自负、自大，而阮小七的性格比较爽快，是心直口快的类型。作者在对人物这种“同中求异”的描写手法，细致入微，令人称赞。

第二，性格总体类似却又稍有差别。例如：李逵与鲁智深，是作者笔下着墨最多的两个典型性人物，他们在性格上都具有鲁莽、仗义、嫉恶如仇的特点，但是如果对小说作品进行更加深入解读，我们便会发现李逵除了具备上述共性特点之外，还具有天性率真、单纯善良的特点；鲁智深则如其名字一样，性格比较沉稳且粗中有细，能够在危机时刻及时做出正确判断和抉择，可谓智勇双全。比如，在“拳打镇关西”那一章节，为了能够保全自身，将自己与这场殴斗尽量脱清干系，他故意在百姓面前说“郑屠诈死”，从而趁机逃脱。再如：宋江与林冲这两位好汉有一个共同的特点：在未上梁山之前，均身居官场，在入狱之时，均向差拨和管营交奉银两，以求更好地生存。但是林冲却是以委屈求全的性格苟活于世；宋江则以圆滑世故的优势得以生存，基于此性格的差异，使二者在日后的发展中也存在着较大的差异。

二、《水浒传》人物塑造——动态人物性格特点

《水浒传》关于动态人物的描述也颇具特点。关于动态人物性格特点的案例，本文以具有“豹子头”称谓的林冲为例进行说明。在“逼上梁山”前后，林冲在性格方面有着动态形式的变化，但是大致可分为三个重要阶段：第一阶段的委曲求全、第二阶段的由软转强和最后阶段的积极反抗。

第一阶段：委曲求全。在《水浒传》第七回中，林冲即以委曲求全的形象亮相出场。在妻子被人调戏，发现对方为高衙内时，虽内心愤懑难平，但最后也选择了息事宁人，甚至在他人为其打抱不平时，对其进行好言劝阻。在沧州发配时期，受到差拨的侮辱，仍选择忍辱偷生，即使在自己身家性命受到威胁的时候，也未能做出任何的反抗。想当初何等威风的“豹子头”，现如今也只能落了个“虎落平阳被犬欺”的悲惨结局。

第二阶段：软弱转坚强。在《水浒传》之“林教头风雪山神庙，陆虞侯火烧草料场”这一章节中，林冲的性格发生了重要转变。林冲在被沧州发配之际，仍然对封建王朝心怀一丝幻想，他本人也想通过自身进行改造，希望能够再次得到朝廷的重用，依然可以重新回到过去的官场生活。然而纵观全文可知林冲这种想法是非常天真的，更是不现实的。在被风雪阻隔至山神庙时，无意听见陆谦等人的对话，得知高俅要对自己斩草除根，心灰意冷。经过艰苦的思想斗争，最终将陆谦等人全部杀除，从此走向梁山的反抗道路，林冲是被朝廷逼迫上梁山落草为寇，这特别符合林冲的性格特点，林冲性格由软弱到坚强的转变，水到渠成。

第三阶段：积极反抗。“逼上梁山”的林冲，性格特点完全发生了变化，坚强与积极反抗的特点显露了出来。虽然在王伦的排挤中，忍辱负重，但却在王伦欲赶晁盖下山时忍无可忍，最终爆发，终因王伦妒忌、小气不能容人而将其杀掉，为梁山日后的宏图大展作出非常重要贡献。甚至在朝廷围剿梁山的过程中，积极请战创下多场胜利的战绩。

三、《水浒传》人物塑造——从性别角度看性格特点

男性形象。在《水浒传》中男性人物居多，下文主要对男、女两种人物类型的典型代表进行分析。

吴用属于最具有代表的一个人物。吴用作为典型农民代表，作者通过“智取生辰纲”等章节对吴用性格特点和人物形象进行了详尽的描述，突出了他不仅具有胆大心细，而且具有足智多谋的性格特点。在入伙梁山之后，在与梁山兄弟共谋事业发展的过程中吴用更是充分发挥自身价值，在多次战役中从容若定、运筹帷幄、决胜千里；而李逵同样属于贫苦出身，他对所遵循的封建法制思想早已失去了希望，认为朝廷并不能给人民带来幸福的生活，其在农民起义者中也是最具有代表性的一个人物。在梁山中贫民起义者不仅占据重要地位，而且也是反封建社会最坚决的团队，因此，他反对朝廷的态度最坚决、意志最坚定。

在《水浒传》中有许多男性恶霸的人物形象，这类人物作为反面人物，经常欺压百姓，另外恶霸形象也可以将其分为仗势欺人和地痞无赖两种，其中仗势欺人属于恶霸中最具代表性的一种人物，多数具有靠山和权势等，高衙内是逼死林冲娘子的重要人物，更是林冲性格改变的导火索。西门庆属于另一典型反面人物，不仅和他人妻子相勾结，而且还对姘头丈夫痛下杀手，发生这一系列残忍事件后，竟然保持毫不在乎的状态，充分表现出封建时代恶霸无恶不作的丑恶形象。而地痞无赖中郑屠则最具代表性，虽然只是一名屠户，但是经常发生榨取钱财以及骗人女儿等事件。作者通过对两种反面人物进行描写，唤起人们能够真正意识到当时的社会环境以及社会风气。

女性形象。《水浒传》中的女性角色有70余位，但是从人物形象的角度，分为正面女性形象和反面女性形象，而反面女性人物的结局均已悲惨告终。

首先，正面女性形象。女英雄代表有孙二娘、顾大嫂以及扈三娘等。他们性格豪爽泼辣、对恶人绝不手软、对朋友两肋插刀，是典型的女中豪杰。作者主要对其进行讴歌与赞美，虽然着墨不多，但每次出场，均会让人眼前一亮；良家女子的代表人物为林冲娘子和金翠莲，作者主要以其为典型，阐述在封建社会女子地位的低下，以及命运的悲惨，加之自身缺少追求幸福的能力，造成自身生存艰难的局面。

其次，反面女性形象。淫妇形象的代表人物潘金莲、阎婆惜以及潘巧云。妓女形象的代表是白秀英、李润兰与李巧奴。其中白秀英因听戏打赏问题与雷横产生争执而怀恨在心，最终因报复而遭遇杀身之祸；李巧奴因阻止安道全上梁山，最终被张顺伟所杀而身首异处；李润兰为了自身的利益，对情人出卖，造成全家惨死的局面。这些反面女性的共性特点是心如蛇蝎、见异思迁、朝三暮四、爱慕虚荣、贪图权贵，作者通过对反面女性的描述，揭示当代社会道德伦理败坏、女性心理畸形的丑态。

四、结束语

通过对《水浒传》人物形象分析可以发现，这一作品对人物形象刻画得入木三分，不仅对古代历史真实展现，更是对当时各种社会现状的无情揭露与批判。作者通过跌宕起伏的故事情节将人物特征展现得淋漓尽致，在对《水浒传》进行全面解读的过程中，我们既感受着历史又体会着现实。正是因为《水浒传》中塑造了诸多性格鲜明、栩栩如生的英雄人物，使人不忍释卷，能够经久不衰、历史地活在读者的心中，奠定了《水浒传》在当今文学史上“四大名著”之一的崇高地位。

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