大江东去，“英雄”远兮？——分析《大江东去》中的“英雄”情结

黄 钗（山东大学（威海）艺术学院，山东 威海 264200）

大江东去，“英雄”远兮？——分析《大江东去》中的“英雄”情结

黄 钗
（山东大学（威海）艺术学院，山东 威海 264200）

青主的艺术歌曲《大江东去》是根据苏轼原词创作的，我国第一首根据中国古诗词创作的音乐作品。本文运用了实例分析以及音乐形态学的研究方法,从音乐缘起、《大江东去》、英雄远兮入手,对作品《大江东去》中的“英雄主义”进行赏析。希望能对读者在欣赏、创作古诗词艺术歌曲的时候，能比较全面地把握青主艺术歌曲的英雄情结。鼓励更多后世“英雄”创作出更具历史与现实、传统与现代完美对接的作品。

青主；《大江东去》；英雄情结

前言

最早的艺术歌曲于18、19世纪起源于欧洲，是诗歌与音乐完美的结合。而中国的艺术歌曲在19、20世纪开始萌芽，许多音乐工作者纷纷走向艺术歌曲创作道路。如赵元任的《教我如何不想她》、黄自《花非花》等，都是我国早期艺术歌曲中的佳作。

青主，作有艺术歌曲《大江东去》。作品采用苏轼同名词作编曲，所表现的不仅是英雄的情结，更是吸收了德奥古典艺术歌曲的创作手法与风格特征，巧妙结合了我国传统的音乐形式特点及我国惯用语言特色，完美融合了中西方音乐文化，形成具有戏剧性和歌唱性的作品，绽放出无限音乐魅力。

一、音乐缘起

青主，1893 年出生在广州，自幼便显示出极高的音乐天分。1912年入柏林大学攻读法律专业并获法学博士学位。他在留学期间，课余学习音乐（包括小提琴、长笛、钢琴和作曲）。在欧洲艺术的影响下，青主提出了自己在美学上的独到见解，著有《乐话》和《音乐通论》。在艺术歌曲的创作上有《我住长江头》和《大江东去》等。

《大江东去》是青主在留学期间创作的，作品采用苏轼同名词作编曲，所表现的不仅是英雄的情结，更是吸收了德奥古典艺术歌曲的创作手法与风格特征，巧妙结合了我国传统的音乐形式特点及我国惯用语言特色，完美融合了中西方音乐文化，形成了具有戏剧性和歌唱性的作品，绽放出无限的音乐魅力。

二、英雄主义

斗争动机、英雄动机，在中西方音乐史上有很多作品种有体现。贝多芬的《命运交响曲》中有固定的叫法—命运动机。肖斯塔科维奇的《列宁格勒交响曲》中“斗争动机（笔者为区分贝多芬与肖斯塔科维奇的主题动机而写）”的体现，如小军鼓的沙沙作响、纳粹军队行进时的节奏等。他们的作品，因有一个动机的演变，延续发展为一部部恢弘的作品。在笔者看来，青主作品《大江东去》中的英雄动机（主义），渗透在全曲歌词、旋律、内涵里。首句一个上行大跳，配合“大江东去”如此豪迈的歌词，不正是塑造了一个凭栏远眺的英雄吗？青主巧妙的使用歌词、旋律、伴奏的完美结合，用风流人物、羽扇纶巾、挥斥方遒，渲染出英雄人物的豪情。

三、《大江东去》

乐曲《大江东去》使用单二部曲式。第一部分旋律豪迈奔放，长江气势磅礴和岁月动荡。第二部分采用典雅浪漫的曲调，优美抒情的旋律，体现作者对人生的感叹和豪迈之志，展示了周瑜的风流倜傥和挥斥方遒描述。

全曲调式e小调——g小调——e小调——E大调——e小调。作品共四次转调，都根据人物的色彩基调变化。在创作上青主着重于渲染词境，使优美的中段曲调和前后两段形成鲜明对比，衬托浪漫悠长、起伏跌宕的意境。

《大江东去》的钢琴伴奏精湛。上阕以饱满的和弦与吟诵的旋律同步进行，刻画历史英雄的豪迈。间奏使用厚重的十六分音符和弦为“赤壁之战”的激烈战场进行铺垫，刻画英雄人物的万丈豪情。下阕是歌曲的抒情部分，伴奏采用技巧性的分解和弦，左手琶音，表现梦幻场景。右手抒情旋律，配合歌声。左右手的起伏摇曳，表现英雄在现实中的怅惘。

四、英雄远兮

在旋律方面，《大江东去》上阕使用类似念白和宣叙调形式体现英雄内心的情感。苍茫奔放的旋律偶尔出现配合伴奏的起伏跌宕，重现原词中的激昂情绪。下阕采用“行板”，用E大调，为表达英雄的内心柔情，采用了类似咏叹调的旋律。在结束部分，情绪突然转折，渐行渐止、断断续续，突出“英雄”的怅惘与伤怀。

在词曲方面，“大江东去”具有英雄般的刚强顿挫之感,使用e小调，深刻描画了词人心中的豪情万丈。青主将旋律与和声完美杂糅,表达对千古英雄人物的缅怀。“谈笑间,强虏灰飞烟灭”，引出英雄人物的豪迈。而“人生如梦”的感叹则更趋向静谧。最后,e小调的主音大跳八度上主音，涌出英雄“一樽还酹江月”的豪情万丈。

青主淋漓尽致的使用英雄人物，羽扇纶巾、挥斥方遒、还看今朝，渲染出一幅幅雄浑的历史画卷，“遥想公瑾当年,小乔初嫁了、雄姿英发”青主的英雄情结不只是在缅怀风流英雄人物。笔者看来，“遥想”也可为“期望”，是期许后世“英才”，鼓励更多创作人才创作出更具历史与现实、传统与现代完美对接的作品。

五、结语

通过笔者的本次分析，青主艺术歌曲《大江东去》中：全曲的“英雄”情结、英雄主义，使用了一系列作曲技法来烘托。在旋律创作上，曲调婉转抒情、流畅优美；歌词与曲调、声乐与伴奏方面的创作构思细巧、详尽真实，英雄形象栩栩如生；在曲式结构的使用上，青主根据诗词内涵采用西洋传统的和声技法和恰当的曲式结构，准确深刻地表达出中国古诗词艺术内涵、英雄的独特魅力；在钢琴伴奏方面，依照曲式的结构、旋律的风格以及歌词的意境的深刻剖析，对钢琴伴奏进行了不同程度的处理，形成比较具有戏剧性和歌唱性的作品，与全曲英雄主题完美呼应。青主通过这些巧妙的设计，完美的融合了中西方音乐文化，绽放出无限的音乐魅力。在笔者看来，青主“千古风流人物”，不仅是对英雄人物的缅怀，更是对未来音乐艺术上的“英才”的无限期待，“大江东去、英雄远兮”？

[1]汪毓和.中国近现代音乐史[M].人民音乐出版社,2002,(10).

[2]于宪淼.浅析青主古诗词艺术歌曲的歌词特色[M].大舞台(双月号),2008,(4).

[3]常青.艺术歌曲《大江东去的释义与演绎》[M].新疆艺术学院学报,2008,(4).

黄钗（1993—），女，汉，山东枣庄人，山东大学（威海）艺术学院2015级音乐专业在读硕士研究生，研究方向：中国音乐史。