歌剧《艺术家生涯》中角色咪咪的分析

喻琳琳

（铁岭师范高等专科学校，辽宁 铁岭 112000）

歌剧《艺术家生涯》中角色咪咪的分析

喻琳琳

（铁岭师范高等专科学校，辽宁 铁岭 112000）

本文是对普契尼歌剧《艺术家生涯》中咪咪一角的分析，通过对歌剧、人物、表演等方面进行论述，讲述咪咪的歌剧形象，同时对如何塑造普契尼歌剧女高音角色进行论述。

歌剧；角色；演唱

本文从歌剧《艺术家生涯》的戏剧性、咪咪角色的分析上和咪咪咏叹调的演唱上来分析咪咪这一人物形象。

一、歌剧《艺术家生涯》的戏剧性

歌剧《艺术家生涯》（又名《波希米亚人》或《绣花女》），由伊利卡、嘉科萨根据法国作家缪尔杰的小说《波希米亚人的生活情景》改编，成剧于1896年，同年由托斯卡尼尼指挥，首演于意大利都灵。和许多名剧最初的命运一样，这部作品首演并未获得成功，而是在两个月后帕勒莫的二度上演时才声名鹊起。此后百余年来长演不衰，早已成为歌剧舞台上的经典剧目[1]。

歌剧描写了1830年巴黎拉丁地区的凄美爱情故事，故事发生在穷困潦倒的年轻艺术家们中间，诗人鲁道夫爱上了邻居绣花女咪咪，他们一见钟情，可好景不长。在当时的社会状况中，艺术家是弱势群体，经济能力很低，而绣花女咪咪还患有重病，鲁道夫怕连累咪咪，不能给咪咪好的生活而放弃了他们的爱情。多年后，咪咪病种还被负心人抛弃，在最后的时间里想见鲁道夫最后一面，一述衷肠，可悲剧的一幕发生了，没等到医生的到来咪咪离开了人世。鲁道夫心痛不已，凄惨的爱情在悲伤中落幕。

此部歌剧是四幕歌剧，居中出现了很多扣人心弦的咏叹调，第一幕中鲁道夫触碰咪咪的手时上演的咏叹调《你那冰凉的小手》，拉开了此部歌剧的序幕，接下来咪咪在介绍自己的时候演唱的咏叹调《人们都叫我咪咪》也是流传至今经久不衰的女高音咏叹调，这首咏叹调也经常出现在各大音乐厅。之后两人坠入爱河，上演的二重唱《啊，可爱的姑娘》更是佳作。本文就着重对咪咪这一角色进行论述。

二、咪咪这一角色的分析

咪咪是贯穿整部歌剧的重要人物，歌剧的女主人公咪咪是巴黎贫困地区生活在小阁楼中的绣花女。她孤苦伶仃，靠卖针线活的微薄收入支撑着自己的生活。她纯洁美丽，爱幻想，虔诚地信奉神明，长期的贫穷生活让她的身体苍白柔弱。普契尼赋予了这个艺术形象以最多的热情和爱护，比起原著小说中放荡的女主人公，在歌剧中，咪咪的形象被彻底净化[2]。咪咪这一角色准确的定义了善良这个词，她独自一人生活，无依靠，内心的孤独使咪咪言语不多，内心的封闭又使她多愁善感。在与鲁道夫的邂逅中，她才看到了一丝光明，她渴望拥有爱情。对待爱情忠贞不渝，因为自己的病症忍痛割爱，即使自己痛苦也不想连累爱人。在生命的尽头，也要回到她最爱的人身边。整部剧就是咪咪悲惨的人生，也是普契尼笔下最完美的作品之一。通过对这类型女性形象的刻画，展现出咪咪一生的凄美和让人怜悯的感情。

普契尼笔下的旋律是很有线条性的，戏剧张力是很强的，音域跨度还有演唱难度都是很高的，所以想成功驾驭普契尼歌剧中的咏叹调是非常难的。

三、以咏叹调《人们都叫我咪咪》为例，对演唱进行论述

咏叹调《人们都叫我咪咪》是歌剧《艺术家生涯》中最为著名的，表达了咪咪的纯真和善良。这首乐曲运用了自由的无规律的曲式结构，打破了被惯用的两段体或三段体结构。普契尼根据剧情的发展来设定音乐的结构。音乐开始就进入咪咪介绍自己的主题，表达了咪咪的羞怯的心理状态。开始入题时咪咪的情绪不是很稳定，有些忐忑，所以旋律中出现了增四和减七度这样的不和谐音程。

第一句Si,mi chia ma no mimi中“si”要略带人物性格的柔弱，气息要带动声音，让语气更强烈一些。接下来一句要连贯的往上推，把mimi这个名字稍微强调。之后节拍有变化从2/4变成了4/4拍，随着人物内心的稳定，音乐的抒情性加大，并且演唱的音域变宽，在优美的乐句中表现咪咪内心的美好和善良。随着音乐的发展，咪咪的内心独白更加强烈，在前边盘旋的旋律推到抒发情感的旋律的时候，速度变快，由原来的散板变成快板。由于心中激起了自己向往的生活而越来越激动，感叹的语气越发强烈。演唱中要注意气息的运用，情绪的变化，要连贯的将声音像诉说一样的唱入人心，切勿用力过猛。在乐曲唱入高潮的时候，一定要注意高音的处理，身体一定要给声音一个稳定的支持，使声音能留在听众的心里。整句都在高音处，又不能换气时，一定要做到深呼吸，调动和调整各腔体，把声音统一，将感情与声音统一到一起达到演唱效果。在这段抒情后音又回到开始的状态，咪咪把自己从刚才的忘我状态中拉了回来。冷静的咪咪又开始了她的胆怯，结尾和开始相呼应，速度又回到了自由状态，音乐又回到平静的状态。在不舍中与鲁道夫告别。

演唱中，需要歌唱者有很深厚的基本功才能胜任次咏叹调的演唱。在普契尼的声乐作品中，很多作品都可以借鉴以上的艺术处理方式来进行演唱和教学。

本文通过对歌剧《艺术家生涯》的戏剧性、咪咪这一角色的分析和对咏叹调《人们都叫我咪咪》的演唱，这三个方面来进行了论述给声乐爱好者提供一个借鉴，希望通过本文大家对咪咪这一角色有更深刻的了解，从而更自如的驾驭更多普契尼的歌剧。■

[1] [美]古斯塔夫•科贝.西洋歌剧故事全集.人民音乐出版社,2000: 264.

[2] 吴云.孱弱的小花凋谢在破楼的顶楼——析歌剧《艺术家的生涯》及女主人公咪咪.2006,6.