简约派音乐作曲技术特点及应用研究

康 炜

（吉林艺术学院，吉林 长春 130012）

简约派音乐作曲技术特点及应用研究

康 炜

（吉林艺术学院，吉林 长春 130012）

简约派音乐作曲要求对有关音乐材料进行简单化的加工，以简洁的重复去而代替以前的冗杂。本文通过对简约派音乐作曲技术特点的分析，研究简约派音乐作曲的应用。

简约派；音乐；作曲技术

简约派音乐是音乐艺术派别中的一种，有别于传统的音乐。简约派音乐形成于美国，强调用最少的音乐材料完成作曲。简约派音乐在作词作曲的过程当中，对有关材料加工的简单化，达到节省音乐材料的的同时尽可能少的运用有关材料进行创作，主要体现在其高音材料的技术手法上。简约派音乐的发展不仅对西方音乐的发展具体很大的促进作用，同时也给我国音乐人对词曲创作提供了丰富的信息资源，激发了音乐人的创作灵感，推动了我国音乐艺术的发展。

一、静态和声技法

静态和声技法是简约派音乐风格的典型性特征之一。简约派音乐的创始人之一是拉·蒙特·扬，在其创作中受“激流运动”思潮的影响，在创作中开拓性地使用了静态和声技法。静态和声技法中超长时值的音符与休止符构成了横向进行的音高，在纵向音高上有半音关系，有纯四五度关系，有小七度关系，没有明显的规律。在创作上通过延长单音、和弦和音簇，所获得的无休止的“嗡鸣”所产生的“单调”音响，在和声上是无动态可言。

二、音型重复技法

简约派音乐作曲的技术手法以简单重复为主，突破了音乐旋律片段不超过三次的传统限制，将音型重复技法运用到词曲的创作中，因此，音型重复技法成为了简约派音乐作曲的技术特点。

音型重复技法的主要代表人物是美国的作曲家特里赖利，他的作品《C调》将音型重复技法发挥到了极致，是音型重复技法最具有代表性的作品。这部作品有五十三个不断重复的音型模块，以钢琴演奏加装饰音的C音贯穿全曲整个演奏过程中反复加入不同音型的模块，演奏时间持续四十五分钟左右，从材料上体现出简约主义音乐的简明。

三、相位移动技法

相位是一个物理学的概念，是指原本两个或两个以上的同性质的个体之间会出现偏差，或前移、后移出现差异便形成相位移动。音乐中的相位移动即用两台录音机播放同一个录制的旋律音形时，因磁带播放的过程中不同的速度所产生时间差，导致音乐的错位以形成了一种独特的音响模式。相位移动技法的创设人是美国现代音乐最具影响力的作曲家之一史蒂夫·里奇。他一是将两个或两个以上的声部线条以齐奏作为开始，然后通过逐渐加速或放慢其中一个使其出现相位移动；二是将其中一个声部内的音高与节奏进行位置的轮换，使之偏离原来的位子，经过一番轮换后最终又回到最开始的齐奏模式。

四、附加过程技术

附加过程技术的创设人是美国作曲家菲利普·格拉斯。菲利普·格拉斯受印度音乐中节奏组合逻辑的影响，以简单的旋律和节奏作为创作灵感的来源，在原材料的创作过程中通过不断增加或减少原材料的次级单元，形成延长原材料呈现周期的手法，即附加过程技术。

菲利普·格拉斯的代表作《两页》严格遵循附加过程的原则和规律，的开始部分，由五个音G、C、D、E、F组成，通过递增和递减完成音乐作品的整个附加过程，第2小节、第3小节和第4小节每一个小节中都会增加一个原型并在原型中减去一个音，从第5小节开始再减去递增的原型。

五、后简约主义音乐

后简约派音乐代表人物是约翰·亚当斯。约翰·亚当斯的后简约主义风格在创作手法上继承了静态和声技法、音型重复技法、相位移动技术、附加处理技术这四种简约主义音乐标志性的创作技法，使得他的音乐创作具有简约主义音乐风格的明显痕迹。然而，在他的音乐中打破了前人简单的重复和组合，融入了他自己对于音乐的理解和思考，并蕴含着其一定的人生感悟，具有完整的曲式结构，按照他自己独特的方式形成其逻辑的发展。

简约派音乐为后来的音乐人提供了很好的借鉴资源，对整个西方音乐的发展都产生了一定的影响，也在很大程度上推动了我国音乐的发展。虽然简约音乐在诞生之初受到了来自多方面的批评和打击，被认为是过于单一和死板的音乐风格。但是，简约派音乐正因为有这样的“缺点和不足”，才与冗杂的音乐派形成了鲜明的对比。

它以简单纯粹的音乐艺术形式给人们带来一种十分舒服和自在的音乐享受，所体现出的技术特点和在实际创作中的应用让那些追求音乐简单性的音乐人产生了一定的共鸣，而且在学术领域得到了认同，为喜欢它的音乐人提供了创作灵感。简约派音乐为音乐带来了更多遐想和思考的空间，让我们在快速的生活节奏中放慢脚步，静下心来领悟音乐的美好和真谛，为当今时代的音乐作曲研究带来了一种新颖的视角。■

[1] 田亮.作曲技术法则的历史规定性[J].戏剧之家,2015,09.

[2] 朴英.洗尽铅华,返璞归真——简约主义音乐的本质特征及其表现形式[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报),2013,02.

[3] 卞婧婧.文化的“融入”与音响的“跳出”——从作曲技术角度阐释“单个音”在两首作品中的不同应用方式[J].中央音乐学院学报,2013, 04.

[4] 王则灵.简约音乐作曲技法特征的分析与研究[J].吉林艺术学院学报,2012,04.

[5] 庄曜.20世纪90年代以来国内作曲技术理论研究方法概述[J].天津音乐学院学报,2005,03.

康炜，男，吉林长春人，吉林艺术学院讲师，上海音乐学院在读博士，主要研究方向：作曲与作曲理论、曲式学的教育与教学。