舞台民间舞表演中情绪与情感研究

彭瑞琪

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

舞台民间舞表演中情绪与情感研究

彭瑞琪

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

舞蹈表演是一种文艺表演节目，在表演中的情绪和情感有其独特的关系。舞台民间舞的情绪和情感不能像生活中的情绪情感一样，要符合舞蹈剧目中的精神、情境和人物等表演需要。在舞台民间舞的表演中我们要理清情绪和情感的关系，通过二者关系的处理使表演具有真实性和艺术性。

舞台民间舞；情绪与情感；表演者

一、舞台民间舞表演中的情绪和情感

舞台表演和其他表演不同，它主要是指表演者的肢体动作语言和表情语言行为，在表演中表演者能够通过说明性、装饰性和表现性的动作或者语言行为表达出内心的体验，观众在观看舞蹈表演的时候能够体会表演者的内心，与表演者形成共鸣。舞台表演中的情绪和情感不是我们在生活中表达和感悟的情绪和情感，其实质上是艺术的情绪和艺术的情感。表演者在舞蹈表演中表现的情绪和情感就是表演者在乐器的配合下通过肢体语言和表情等行为方式表现出来的艺术情绪和艺术情感。观众在观看舞蹈表演的时候不能直接看到舞蹈表演中的情绪和情感，只能直接看到和听到表演者的肢体语言和舞蹈配乐，通过这些观众能够体验到舞蹈的艺术情绪和艺术情感。表演者在进行舞台表演的时候要把肢体语言和配乐旋律内外统一，做到表演的艺术情感化和艺术情绪化，才能达到形神兼备的表演效果。

二、情感和情绪在舞台民间舞中的运用方式

（一）从情绪中积淀情感

情绪和情感在产生时间上不是同步的，一般情况下，情绪的产生要早于情感，其本身带有情境的性质。情感往往是在情绪产生之后产生的，本身既具有情境性，又具有主观性和稳定性，在情感和情绪的关系中，稳定的情感体验是情绪的概括化。所以在情绪中积淀的情感，能够在积淀的过程中完成升华，成为真挚感人的情感。比如在舞蹈《暗香》的表演中，快板部分以情绪化的变现为主，激动情绪深切的表现出了梅花在与严寒抗争中的坚毅和孤傲，而在慢板中却以去情感抒发表演为主呈现了梅花盛开之后的淡定与高洁，在情感抒发中，在激动情绪中沉淀的情感，使舞蹈达到了最佳的表演状态。在《暗香》的表演中，齐艳就是运用了情感和情绪，让情绪的产生早于情感，让情感不断的在情绪中积淀，使情感在积淀中得到了升华。在情绪中积淀情感的过程中表演者要注意把握心境和心理节奏，掌握好情感积淀的过渡点，做到让发生较早的情绪能够带动情感的升华。

（二）从情感中迸发情绪

在舞台民间舞的表演中，情感需要在情绪中积淀，同时也会反过来对情绪产生很大的影响。相比于情绪，情感是稳定的，但是在情感中迸发的情绪却不具有情感的稳定性，而是极致的富有张力的。在情感和情绪的关系中，情绪受到情感的制约和调节，又在一定程度上在情感的形成过程中发挥了基础性的作用。所以，情感能够在情绪中积淀升华，情绪也能够在情感迸发中实现二次升华。在表达情感中迸发情绪，能够给深藏于内心的情感的变大找到一个突破口。在情感中迸发情绪中，齐艳的《嘎卓鲁阳》舞蹈表演是其中的一个成功范例。这场民间舞蹈表演的齐艳为了能够把表演出剧中人对家乡的眷恋情感和情绪，查找了大量的资料，使齐艳对剧中人物的感情有了深刻的了解。在表演中表现了欢欣喜悦的情绪时，齐艳展开了幻想，与幻想中的人交流，升华了喜悦的情绪。

（三）情绪和情感相互交融

情绪和情感交融在一起，对于提高舞台民族舞的表演效果具有重大的意义，能够在表演中给肢体语言的起承转合感情的支撑，也能够使情感和情绪的表达上做到层次鲜明和密不可分。如果在舞台民间舞的表演中情绪和情感的贯穿杂乱无章，就会使观众不能理解舞蹈的内涵。所以在舞台民间舞的表演中要在情绪和情感的贯穿上做到有点有线，这样才能使观众在观看表演的时候能够体会到舞蹈的情绪和情感。比如齐艳在《蒙古人》中的表演就做到了情感和情绪的互相交融、互相促进，《蒙古人》的表演在第一部分快板和第二部分慢板之后又出现了马蹄声引导的快板部分，这个部分就是欢快情绪和挚爱情感的合流，在这一部分的表演中表演者在情绪和情感层次区分的同时做到了情感和情绪的有点有线，使情感和情绪能够相互转化相互促进。

三、在舞台民间舞的表演中表演者如何做到运用情绪和情感关系

在舞台民间舞的表演中，表演者都会不自觉的把情绪和情感的关系运用到表演之中，借以提高表演的效果。想要更好的在表演中运用情绪和情感的关系，表演者要在表演中做到把生活中自己和舞蹈中的自己融合在一起，要做到这点，表演者在表演的过程中就要借助知识、联想、想象等自身力量，把生活中的自己放到舞蹈表演中，在表演中做到将本色的表演和带有训练、借力的表演融会贯通。如果表演者在舞台民间舞的表演中不能做到把生活中的自己和舞蹈中的自己融合在一起，在表演中没有表现舞蹈的情绪和情感，就会使舞蹈表演变成单纯的模仿，使舞蹈在表演中缺少灵魂。舞台民间舞的表演中，情绪和情感是不可忽略的因素，表演者想要把舞蹈表演的效果达到最佳，就必须重视舞蹈中的情绪和情感。在表演中通过从情绪中积淀情感或者从情感中迸发情绪，使情绪和情感交融在一起，从而做到把生活中的自己和舞蹈中的自己融合在一起，使舞台民间舞的表演更加真实。

［1］ 王艳.舞台民间舞表演中情绪与情感关系的变化研究［J］.戏剧丛刊，2013，05：99-100.

［2］ 齐艳.舞台民族民间舞表演中情绪与情感的关系及其运用［J］.北京舞蹈学院学报，2012，01：74-77.

［3］ 刘扬.探讨舞台民族民间舞表演中情绪与情感的关系及应用［J］.电子制作，2015，03.