电影表演艺术中的“表情动作”分析

胡 蝶

（武汉大学艺术学系，湖北 武汉 433329）

电影表演艺术中的“表情动作”分析

胡 蝶

（武汉大学艺术学系，湖北 武汉 433329）

快速发展的电影产业，让人们将更多的注意力放在了电影演员的身上，电影中的特写镜头更是要求演员必须具备精湛的演技，因为演员每一个细微的动作，如眨眼、抿嘴等都会清晰的呈现在观众面前，由此可见，电影演员对面部表情动作的良好把握与运用对塑造好一个角色有着十分关键的作用。

电影表演；表情动作；分析

卓别林因其表情动作、手势的夸张给观众留下了十分深刻的记忆，并成为了早期无声电影默片表演的代表人物；电影《党同伐异》中，大卫·格里菲斯对特写镜头进行了充分的运用，将演员包含泪水的眼睛清晰的展现在观众面前，这一一大胆的举动也让观众沉浸在演员的表演中，深受感动。张艺谋导演在为电影《山楂树之恋》选角时，就对演员的笑容要求一再强调，要求必须干净且生动，在女主静秋在整部电影中至少要笑30次，男主老三要笑50到80次，要求这两个演员的脸是要年轻、干净，不能经过任何修饰与包装。足以看出，张艺谋导演非常注重演员的面部表情动作。

一、电影表演艺术中表情动作的价值

（一）表情动作可将影片主体体现出来

电影的主体是镜头，服务电影作品的主体是电影演员在镜头前表演的目的所在，为此，演员在表演时，应做到外部表演形式和电影作品的风格相似，不然将会对整部电影作品造成影响，破坏其完整性与整体性。比如，在电影《僵尸肖恩》中，有一个肖恩乘坐公交上班的场景，在这一场景中，车上的其它乘客表情呆傻，而肖恩在公车上也是一副僵硬的表情，眼神空洞无神，而这时整部电影的风格也从肖恩的这个表情动作中体现出来。在这一问题上，该部电影运用了一种独特的、恐怖、幽默的方式予以表现，但影片却没有对那致命的病毒来源进行叙述，但却在极短的时间内让许多人都成为了“僵尸”，其实只要看过这部电影的观众都清楚，及时没有爆发病毒。很多人的生活与僵尸已经没有什么差别了。也可以这么说，该部电影准确告诉了我们一个事实，人们已经感染上了一种致命的病毒，只不过人们乐在其中未曾发觉而已。可见，该部电影从开始的时候，肖恩的表情动作已经让人们整部电影的风格有了一个真切的感受。

（二）表情动作能够表现电影人物的性格

电影本身就是视听艺术中的一种，从视觉方面来看，演员所扮演的人物角色不单单是受众视觉的中心，还是电影的主角，不可否认的是，是可以帮助他们在表演道路上获取成功的一个重要因素，但是演员与模特儿也有所区别，演员是需要动作、表情等等来辅助，为了满足广大观众的审美取向，因此，需要他们塑造一个有血有肉的人物形象［1］。比如《瞧这一家子》，作为一部国产老电影，其中由刘晓庆扮演的张岚，是一个天性豪爽、大大咧咧的女孩，刘晓庆不仅从形体上，从表情动作上生动的表现了电影主角张岚的性格形象，刘晓庆所扮演张岚这个角色面部表情不仅夸张，还很丰富，笑、喊等等动作丝毫不造作，该喊得时候长大嘴巴，该笑的时候眼睛眯成一条缝，虽然这些表情动作不是很雅观，但是却很符合张岚这个人物的形象，将其人物角色、性格等表现得淋漓尽致。在该部影片中，刘晓庆在符合张岚这个角色的人物性格的基础上还为张岚设计了大口吃西瓜、喝汽水、在跳完舞之后脱鞋子等等形体动作，通过这些表情动作、形体形象使得刘晓庆将张岚单纯的个性、欠缺教养的直率性格十分鲜明的表现了出来。

二、电影演员训练表情动作的重要性

观众在观看电影的时候会对演员的面部表情进行无情的审视，因此，电影制作人员应该加大对演员面部表情动作的培养。在早期电影的拍摄过程中，有的导演为了让演员夸张的表情更加真实往往会采用音乐来伴奏来烘托；有的导演为了让演员产生真实的脸部表情，从而会将在街上的行人队伍来作为电影的瞬间外景；有的导演在拍片时为了能使演员能够有发自内心的惊讶表情，甚至会请上专业的杂技演员来表演很有难度的动作从而引发演员惊讶的面部表情。上述都是导演的帮助下从而使演员产生自然、真实的表情动作，但是由于表情动作多属于不可控制的，因此，只有让演员真正感受到外部的刺激从而刺激内心而表现在脸上的表情、动作才是真实的、感人的。然而，采用以上音乐、杂技等等方法来刺激演员的面部表情，是很浪费时间与经历的，况且在拍摄现场以上方式都只能使用一次，一旦一次不能成功，重复使用没有效果，那就作废了。但是演员不能依赖于外部被动的刺激来进行表演，因此，这也对演员提出了相当高的难度，要求演员不仅需要学会运用面部表情来操控表情动作，更需要演员在脑海之中将各种不可控制性的表情动作储存住，从而在有需要的时候就可以拿来运用。其中演员面部的可控制性表情动作是可以用来训练演员的外部表现技巧［2］。首先，演员在日常生活之中也需要做一个有心人，要善于随时仔细认真观察生活的细节，认真收集生活之中各种人物角色的表情动作并认真观察其各种表情动作中的细微变化。其次，要将这些表情动作有意识的储存在自己的脑海中。最后，仔细观察这些表情动作并对其进行加工与再创作，让它们成为表演需要的时候可以即时运用的外部技巧。

三、结语

盖叫天前辈认为，表演的时候，就要真演戏，要发自内心，从来源于自然生活之中的自然身段，不曾掺杂任何的娇柔与造作，但是还是需要演员较为深厚的面部表情的基本功夫，才能够使得演员复杂的心理活动通过面部表情的变化真实、有层次的表现出来。可见，对于演员面部表情的训练是需要长期训练来掌握的。然而对于演员面部表情的训练不是本篇论文就能够详细说明的，这需要演艺界老师们共同深入研究的课题。

［1］ 姜燕.初探电影表演艺术中的“表情动作”.重庆大学，2011，5.