从《皮娜》看舞蹈剧场导演观

鲁 丹 李 荣 夏 爽

（云南师大传媒学院，成都军区建筑设计院昆明分院，云南省民族艺术研究院，云南 昆明 650000）

从《皮娜》看舞蹈剧场导演观

鲁 丹 李 荣 夏 爽

（云南师大传媒学院，成都军区建筑设计院昆明分院，云南省民族艺术研究院，云南 昆明 650000）

谈起2011年值得注目的文艺片，《皮娜》当仁不让。这部电影，是导演为了走进皮娜·鲍什和跟随她的舞蹈剧场里的所有成员的日常生活及舞蹈创作拍摄而成。这是一部结合了3D技术而来展示现代舞艺术的电影，这是导演皮纳为了献给皮娜·鲍什的一部现代舞电影。这部电影将具有“德国现代舞第一夫人”称号的皮娜·鲍什，将她不断对戏剧的探索表现的淋淋尽致，并且加以用导演皮纳的新的舞台艺术维度而展现在大众的面前，由此而打开了二十世纪西方戏剧的新大门，并给世界以另一种不同的，丰富多彩的舞台创作。希望透过对这部“电影形式的舞蹈戏剧”其先锋性质的探讨，进一步阐述现代戏剧这一实验性艺术体现的人文价值。

皮娜·鲍什；后现代主义戏剧；舞蹈剧场

皮娜·鲍什，这个有着“现代舞第一夫人”称谓，世界舞蹈剧场的领军人物，她改变了传统舞蹈的结构模式。皮娜·鲍什用她自己所独有的想法，同时运用其他的外部条件，融合进了舞蹈的编排之中，造成舞台影像的停止与音乐节奏的分裂，以及反复出现令人费解的场景，而这些常常使观众对其舞蹈中所传达的哲学意义持一种深思熟虑的态度。确切来说，这是一种高难度综合的剧场演出形式，一个艰难摸索探寻的过程，不论是在内容上，还是在构成上都具有独特的表现形式，令舞蹈更具观赏性和表述魅力，且直抵灵魂，仿佛跨越了艺术与哲学的藩篱。由此，皮娜·鲍什将“舞蹈剧场”的剧场风格固定、延续下去并进入了创作的成熟期：这是一种将各种类别的艺术相混合，然后综合运用各种手法，元素以及外部条件，灵活的将身边的事物运用于舞台之中，从而形成了一种全新的，丰富多彩，样式多变的戏剧化的舞台语言。整个剧场中充分运用在舞台空间里一切可能出现的表演手段，以展现出创作者的舞蹈构思。这就是后来被评论家定位的“舞蹈剧场”（dance theater）。因此，皮娜·鲍什的“舞蹈剧场”以有着其自己独特的艺术形式，而被许多人认为是一种艺术形式的回归，他们认为这是完成了二十世纪欧洲戏剧理论思想无法企及的一种艺术呈现，这是因为皮娜 “舞蹈剧场”与戏剧的发展以及风格都有着不可言说的联系存在。

皮娜·鲍什对于现代舞的创新，主要成果便是 “舞蹈剧场”的形成。皮娜·鲍什以她自己独特的方式，加以自己对于舞蹈的理解，而以不一样的方法，将戏剧舞台呈现在了观众的面前。在皮娜·鲍什的戏剧舞台之中，所有的演员都是随意的，就像他们不是在舞台上演戏，而是就在日常生活一样。皮娜·鲍什的舞台布置也是不同于其他戏剧舞台的，在皮娜·鲍什的戏剧舞台上，什么事物都能被放上舞台。当然，皮娜·鲍什这样，总是以异于常人的叙事方法展现在舞台之上，并不是能够被大众接受。正如我们所知道的那样，人们对于空间的理解，主要是凭借于人们对空间活动艺术的感受，由此而完成对于这一空间的想象。而皮娜·鲍什以自己独特的手段，和自己独特的方法，让观众们能够真正的，直接的感受到空间，让观众们得到对自己生命的感悟。在她的创作之中，舞台上总是会摆放一些不同于寻常的舞台设计，比如说满地康乃馨花朵和泥土地板等等，最后回到诸如歌唱、喘息、叫喊此类的当下日常生活。然而从另一个层面考虑，这些内容作为人的活动，超出了一些评论家的主观的接受范围，这也是他们至今无法从哲学上接受皮娜所倡导的艺术形式的原因之一，同时也是皮娜舞蹈剧场深遭诟病的地方。事实上，这更加重要的是为了表现现代舞蹈对于人们内心世界的深刻探索，由此而体现对人性与社会的批判。

皮娜·鲍什三次表演的戏剧——《交际场》，分别在三个时间，由三种不同身份的演员来表演。而每次都是在相同条件之下，但是每次却都能表演出不同的效果，并且三次表演都获得了出乎意料的成功。比如说，在1978年的那次版本中，戏剧所要表现的感情是激烈的抗争，所要表达的主题即是对于两性冲突的思考。然而到了2008年时，所表演的《交际场》又有了新的思想，这是一部以青少年为主题的戏剧，突出讲述了青少年所要面对的问题。青少年由最初（和）特有的青涩、局促、稚嫩到最后所表现出来的结局，都不得不引发观众们对于两性关系的深刻思考，以及将人生生长的教育意义也有趣的在戏剧中得以体现。这不仅仅是帮助年轻人们在寻找爱与温存的戏剧，还是老年人们对身体衰老的克制，这是一个结合了年轻人与老年人的故事。当然，通过皮娜·鲍什对于表演《交际场》这部戏剧的方式，可以看出舞蹈戏剧中对于舞蹈者的身份也是十分重要的，这能够给舞蹈戏剧带来不同的感受和体验，而且舞剧本身具备的先锋性和探索性丝毫未被削弱。亲密关系中的男女始终处在一种权力关系中：即便是在男女的亲密关系中，如果不看每个人的外在条件，那么每个人的内心世界也都是不同的存在，她的作品均有清醒、犀利而透彻的表现。这就是说，皮娜·鲍什的舞台戏剧——《交际场》，是在一段十分长久的时间之中，思索了人类的情况，不仅仅是这一部舞蹈戏剧，皮娜·鲍什其他的舞蹈戏剧也表现了人类生活与人际关系。而皮娜·鲍什所传达的境况，那其实是一种现代人的困境：人的处境是荒诞的，人生更是荒诞的，人不仅失去了与环境抗争的自觉意志，也失去了对于人生价值进行探索和追求的意志行动，更何况，人与人的沟通是不可能实现的，戏剧的主旨只是为这个荒诞的世界和失去意义的人生提供见证。

皮娜身处的时代让她无法忽略生命的真相。于是我们就能够理解，为什么皮娜·鲍什的舞蹈剧场那么接近于生活。皮娜·鲍什的舞蹈剧场打破了传统意义上的舞蹈，使得舞蹈不仅仅是为了“美”，而是为了“真”。皮娜·鲍什用她自己的方法，教会了舞蹈演员们，舞蹈是为了真实的表达这个世界而存在的。黑格尔曾经说过一句话，大致意思就是：比起实际行动，戏剧更加注重的是人们的内心世界。皮娜·鲍什的舞台戏剧所注重的就是人，是以人为本的戏剧表演。皮娜·鲍什的舞台喜剧的中心思想就是，让人们知道怎么去爱，去生活，去交往。她所关注与表现的是各种人不同的人生的生命活动，也正是这种生命活动包含了人物内心外化的生动过程，通过这一过程一个个独特的人格才得以实现，它们汇聚成一股巨大的情感力量，使观众与剧中人物同化。

［1］李勇智．浅析皮娜·鲍什的舞蹈剧场［J］．大舞台，2012（6） ．