谈美声唱法的复苏与发展

陈 彪

（哈尔滨师范大学音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150025）

谈美声唱法的复苏与发展

陈 彪

（哈尔滨师范大学音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150025）

19世纪上半叶是美声艺术的大变革、大发展时期。这一时期的主要特征为：出现了女歌唱家、女演员演女角，男歌唱家、男演员演男角，并且男、女各声部的声乐演唱技术也日趋成熟与完善，形成了新型的歌剧形式。在某种程度上可以说，这是欧洲歌剧的一个重大转折。

美声唱法；复苏；发展

在大歌剧时代，伴随歌剧艺术的迅速发展，人们对歌剧欣赏的程度也在日益地发生着变化，那种古老而纤细的男高音巳经不能满足当时民众的要求，他们从过去那种倾向浮华的声乐技巧的炫耀，转向喜爱那种低音区浑厚响亮、而高音区辉煌的演唱。19世纪30年代以后，男高音找到新的 唱法“掩盖”后，音域增大，高音也因此逐渐加进了许多胸声共鸣，一批新型的男高音歌唱家如努力、杜普雷等，他们以高音丰满、明亮，歌声充满戏剧性而著称。与此同时，这一时期除了大批优秀的歌唱家以外，还相继涌现了一大批杰出的歌剧作曲家，如罗西尼、唐尼采蒂、贝利尼、威尔地等，他们为大歌剧时代创作了传世的经典歌剧，更为意大利的声乐艺术演唱作出了历史性的贡献。

一、美声歌唱的复苏时期

美声唱法在经过了衰落时期以后，真正重新登上历史的舞台是在第二次世界大战之后。当时最重要、最有影响的歌唱家要属美国的玛丽亚·卡拉斯了。

卡拉斯是在美声唱法衰落后第一个恢复美声唱法的、水平高超、具有华彩技巧的歌唱家。她同时也是真正的把戏剧性的浓重和花腔俏丽的唱法有机结合在一起的歌唱家。她以极富变化的声音唱遍了歌剧作品中的几乎所有的重要角色。她的演唱从轻巧的花腔女高音一直到最强烈的戏剧性声部都能很好地胜任，也因此被人们公认为世界第一全能女高音与“歌剧女 神”。同时，也是她第一个通过自身的演唱，使19世纪早期的美声风格的《梦游女》、《清教徒》等歌剧重新回到了舞台上，并以她天才的音乐和戏剧才华给予西洋歌剧以深刻的理解和富于创造性的处理，使20世纪的听众不仅欣赏到当时那个时代的华丽唱风，而且对过去那些古老的歌剧有了新的认识。卡拉斯被西方史学家称为歌剧演唱史上的一位划时代的杰出人物。

与此同时，以意大利美声学派为渊源，其他国家如德国、法国、俄罗斯、英国、保加利亚等声乐学派也相继发展和确立起来，它们将美声歌唱家的原则与这些国家、民族的语言特点、音乐风格和审美习惯相结合，体现了本民族自身特有的艺术风格，并涌现了大量技艺高超的歌唱人才，使美声唱法更加繁荣灿烂。20世纪著名的美声歌唱家除了卡拉斯外，还有琼·萨瑟兰、雷娜塔，台巴尔迪、玛丽林、霍恩、卡鲁索、吉利和帕拉契多·多明戈等等。他们以高超精湛的技巧以及充沛的激情，使那些古老的歌剧重新展现在20世纪。他们的演唱具有嗓音灵活、富于变化、音质丰满、音域宽广等特点。他们的兴起使20世纪的美声艺术更加具有艺术魅力与感染力。

二、美声唱法的新时期

在男女声部的变化上，男声要更为突出一些。因为在十七八世纪的欧 洲歌剧演唱中，男声一直是被冷落、不受重视的声部。歌剧中的第一主角、第二主角一直被女声和中性女高音所统治，而男声在歌剧中往往充当配角、丑角。因此，男声的歌唱技巧一直没有得到很好的发展。而在法国大革命以后，男声声部开始有了新的发展。但在19世纪初，男高音的唱法大都是轻巧抒情型的，在唱法上保留了美声早期装饰性花腔的风格。因而当他们在唱到高音时就显得十分单薄，缺乏真正的男高音的表现力。

伴随着科学技术的发展，人们对声乐理论和嗓音艺术的研究也相应地达到了一个较高的水平。当时的欧洲歌唱艺术方法主要有两个脉流：一个是西班牙的加尔西亚父子，另一个是意大利的兰佩尔蒂父子，他们被誉为是欧洲歌唱方法的集大成者。加尔西亚（子）是声乐史上第一位发明喉镜，并提出著名的“声门冲击”学说的声乐教育家、医学博士；兰佩尔蒂（父）是声乐史上第一位提出使用腹部肌肉来控制呼吸的人，他认为这样的方法可以取得非常理想的声音效果与艺术色彩，他阐述了呼吸在歌唱中的运用及其重要性，并著有《歌唱艺术》一书，他的歌唱理论至今仍被声乐界广泛地沿用，对于我们的歌唱有着划时代的指导意义。

此外，还有被认为是“使用掩盖唱法的鼻祖”的法国男高音歌唱家、声乐教育家杜普雷及其学派所提倡的“掩盖”技法。1845年杜普雷发表了《歌唱艺术》一文，对其作了进一步的阐述，这大大推进了男高音“关闭唱法”的歌唱技巧，使得男高音的发声技巧获得了更进一步的提高。同时，法国男高音歌唱家、声乐教育家雷克斯及其学派所主张的“面罩”理论，也得到了声乐界人士的肯定与证实。这些理论贡献共同推动了声乐艺术的进步，教变了二百多年来女声一直独霸歌坛的历史，从而使男声声部呈现了一个崭新的局面。

“美声唱法”这一专有名词的概念不仅是指优美抒情的歌声，并且还应包括歌唱发声方法的科学性。美声唱法的科学性已被全世界所接受，Belcanto自产生以来,经过数百年的发展,已具有深刻的内涵。

[1]周欣．谈谈17、18世纪的“Bel canto”[J]．歌剧,2011,(10)．

[2]宋媛媛．“Bel canto”在西方声乐发展史上的意义[J]．音乐生活,2008,(12)．

[3]程志奎．“Bel canto”的发展与特点[J]．文教资料,2010,(07)．