调弦在琼剧唱腔中板中的伴奏运用

张文海

（海南省文化艺术学校，海南 海口 571127）

调弦在琼剧唱腔中板中的伴奏运用

张文海

（海南省文化艺术学校，海南 海口 571127）

在中国这块辽阔的土地上，各地方的戏曲和各个地方的乐器伴奏因地域、乡土、人情不同，演奏风格、流派也就不同。种类繁多，样式各异，演奏风格又别具一格，有它自己的民族特色，“调弦”在海南琼剧唱腔伴奏也有一定的特色。

骨架音；带头；过门

本人是海南省文化艺术学校的一名民乐教师，从事“调弦”演奏工作已有十多年，在实践中深深地体会到作为一个演奏员，和一个琼剧伴奏员，必须清醒地认识到如何把握好“调弦”在琼剧唱腔伴奏中的各个要点。

海南琼剧唱腔分为“腔”类和“板”类。腔类又分为高腔、江浪腔、太和腔、陈诉腔、和五更腔等。板类则分为中板、叹板、三七板、数字板、散板等等。“中板”它占整本琼剧唱腔的百分之七十。它由外线、正线、内线、反线、高尖线来组成。下面我们就一一讲解“调弦”在琼剧的唱腔是如何伴奏中板。

一、外线中板

二、正线中板

三、内线中板

内线中板的骨架音是由2、4、6、7组成。它的音区比较暗淡。一半在剧目中适合用来表达女性的心声和情感忧伤的时候。在调弦伴奏的时候要注意控制力度。不能发力太重、这样不仅达不到音乐效果反而破坏了整个唱腔情绪，所以在伴奏时要增加一些装饰音的元素来达到音乐效果，比如只有这样演奏时才能发出忧伤的音乐元素，才能符合人物本身，才能符合内线中板的特点。内线中板的带头也是由它的骨架音来完成。在演奏带头时候可以增加装饰音元素在里面，可以提前把演员带入唱腔的情绪。它的过门大多数都是由内线的元素来完成。

四、反线中板

反线中板的骨架音是2、3、5、6，它的音区比较低。音色比较柔和，适合在剧目中人与人之间的交谈，也可以用在人物回忆往事的时候。琼剧最经典的古腔就是用反线中板来编写。调弦在伴奏时候按照正常的音区来演奏。只是有时候碰到调弦没有的音区时可以用高八度来完成。带头也是由反线中板的骨架音来完成，过门也是有反线中板的元素来完成。在过场时间比较长的时候可以从中间加音乐单最后必须回到反弦元素来完成。

五、高尖线中板

总之，海南琼剧传统唱腔中板非常有特色，调弦演奏者在伴奏时候首先必须学会了解海南琼剧传统唱腔“中板”。只有了解“中板”才能根据各个板线来进行伴奏，在伴奏的时候有些演奏者也可以根据自己的理解来进行伴奏。但不能离线来进行伴奏，带头和过门不能随便更改。我个人理解传统就是必须保留原来老一辈原汁原味的艺术元素。调弦是琼剧伴奏乐队里的首席乐手。它掌管着整个乐队的情趣。演奏员在伴奏时候必须按照各个线的特点来进行伴奏。才能更好的去铺助演员。演员是场上的红花，乐队是场下的绿叶，绿叶要铺助好红花，让红花开的更加灿烂。

以上所谈是笔者多年来在“调弦”演奏实践中摸索得到的一些体会，意在抛砖引玉。企望同行和“调弦”爱好者，多多发表自己精辟独到的见解，相互切磋，探索提高，使“调弦’这个既古老又特殊的乐器在民族乐器中绽放异彩，成为广大群众更加喜爱的乐器。由于笔者水平有限，难免有不周，敬请同行、老师、前辈纠正。■