论唱功与表演相结合

郭 颖

（呼伦贝尔民族歌舞剧院，内蒙古 呼伦贝尔 021000）

论唱功与表演相结合

郭 颖

（呼伦贝尔民族歌舞剧院，内蒙古 呼伦贝尔 021000）

自问世以来，歌剧经历了多次变革，演员的唱功与表演也发生了变化，即歌剧表演过程中，不仅对演员的唱功有一定的要求而且对演员的表演也有一定的要求，但在实际发展过程中仍然存在一些不良习惯，如部分程式化表演。因此，本文主要就唱功与表演相结合进行了分析与探讨，并提出了相应策略。

歌剧；唱功；表演；结合

从某种意义上讲，音乐演唱也属于表演艺术，而歌剧艺术具备自身独特性，属于特殊的艺术形式，不仅具备音乐的时间性而且具备戏剧的空间性，也就是说，无论是唱功还是表演对歌剧学习者而言都至关重要，只有有效结合唱功与表演，才能真正发挥歌剧的独特魅力。

一、唱功与表演相结合的重要性

歌剧属于西方舞台表演艺术，它的基础是戏剧、主体是音乐、主要表现手段是表演，是充分发挥歌、舞、表演与道白魅力的综合性表演；是场地华丽大方的舞台制作；是娱乐与文化有效融合的艺术水平。歌剧旨在注重舞蹈效果，这无疑对演员有了更高的要求，即演员需要具备良好的唱功水准与表演能力，在歌剧中，除了欣赏优雅的音乐、动听的演唱、完美的表演，还要欣赏华丽的场面、奢华的服饰、美丽的舞美灯光等。歌剧的快速发展，在一定程度还是那个提升了表演的自由度，但音乐表演的作用仍然不容忽视，音乐表演主要涉及声乐、舞蹈、神态表演等形式，值得注意的是，唱功与表演有着紧密联系的关系，二者缺一不可，只有有效结合唱功与表演才能真正发挥出歌剧的魅力。

二、唱功与表演相结合的有效策略

（一）熟悉歌词，明确任务

对演员而言，歌词的熟悉至关重要，每个切分音都具备自身特殊性，需要深挖潜台词，主动分析与研究作曲家的主要意图与目的。练唱同时需要进行简单的演唱，基于演唱的基础延续这条行动线，并执行任务，不需要过于注重动作的要求，而是需要强调对动作的欲望。对于歌剧演员而言，不仅需要掌握唱功还需要具备表演技术，而部分演员在刚接触新歌曲时喜欢学一句旋律演唱一句歌词，这无疑是不好的习惯，易产生形式化，缺乏丰富的情感，无论是唱歌还是表演都掉了情感及自己丰富的思想内涵。可见，刚开始接触的时候需要多次熟悉音乐与歌词，在熟悉的基础上再将歌与歌词合在一起，等完全熟悉后再轻唱。

任何一首咏叹调或者二重唱都是一个小任务，而小任务会逐渐形成大任务，最后抵达最终任务。面对这些任务，演员需要明确角色情感与接近于自己的部分，做出真实动作，需要在角色生活的基础上分析内部与外部的自己，依据剧本制定的情境进行表演，而不是拘泥于固有模式的表演。对于歌剧演员而言，“唱”是较为重要的任务，在熟悉与掌握音乐的基础上依旧需要不断练唱，以完善演唱技术，更好地把握作曲家谱写的节奏与音高，及难度较高的乐句。但演唱次数多了易使演员唱烂，减少最初的情感体验与内在欲求，这在一定程度上约束了演员的积极性与人性，所以又只能按照作曲家的情感进行演唱，可见，歌剧演员需要合理处理这一问题，即在不断练习唱功的基础上需要富有情感的体验与表演。

（二）保持演员新鲜感

在练习唱功时需要把握一定的练习的节奏与方式，以保障演员对剧本的新鲜感及丰富的情感体验；在练习表演过程中，需要在理解导演解说的基础上合理有效的做好动作，产生形体动作线，进一步感受与领悟形体动作线里涉及的内心动作，真正做到去感受与体验角色，从而更好地演唱歌剧。值得注意的是，一部歌剧中涉及众多首咏叹调，以丰富角色内在的情绪与情感，所以在咏叹调中需要反复强调与描绘人物心情，而歌剧演员需要运用这些重复句增强舞台效果。毋庸置疑，歌是歌剧中不可或缺的内容，但表演也不容忽视，歌剧演员只有有效结合唱功与表演，才能更好地推动剧情发展，吸引观众打动观众。

（三）合理运用舞台表现手段

唱功和表演是歌剧练习的基础课，二者紧密相连，著名文学家歌德明确指出，音乐潜移默化地影响着人生，只有懂音乐的人才能更好地理解人生。可见，音乐与人生有着紧密相连的关系，而歌剧正是以歌唱表演的方式将人生搬上了舞台。所以，在歌剧演出时，需要注重表演因素，诗人令人钦佩敬仰之处在于他们可以用简略的诗句充分描绘出人物关系、内在情感与时代背景等，若将音乐比喻为流动的诗，那歌剧便是表演与歌唱着的戏剧。在演员刚接触作品时，首先需要将作品以歌唱的方式形象化。由此可见，作品表演因素的关注与重视，主要是需要结合唱功进行表演，有人物、情感、沟通、画面，基于表演，进一步了解与把握歌剧的情境与角色扮演，通过良好的唱功及丰富的表演进行作品表述，在演唱过程中有效融合表演技巧，从而更好地展现音乐。

三、结语

总而言之，歌剧作为一种综合性艺术，有效融合了音乐、舞蹈、舞台美术与戏剧等，但唱功与表演是其中的主要分支，有着极其重要的意义，且这二者有着紧密相连的关系。演员需要在充分了解与掌握它们技巧的基础上有效运用，并相互结合，进一步促进剧情发展，丰富歌剧情节，从而得到观众的喜爱与欢迎，以及为文化产业的健康发展奠定良好的基础。■

［1］ 王桂霞.歌剧表演中演唱技巧与情感的统一——以歌剧《原野》为例［J］.大舞台.2014，01.

［2］ 李玉昆.中国民族歌剧艺术表演技法初探［J］.中国戏剧.2013，03.

［3］ 董雷.试析歌剧表演者的舞台表现张力［J］.大舞台，2015，12.

郭颖（1982-），女，呼伦贝尔市莫力达瓦达斡尔族自治旗人，呼伦贝尔民族歌舞剧院二级演员，本科，主要研究方向：声乐表演。