浅述“掩盖”技术在男中音声部中的应用

张旭伟（广西教育学院，广西 南宁 530022）

浅述“掩盖”技术在男中音声部中的应用

张旭伟
（广西教育学院，广西 南宁 530022）

在男中音声部中，音域问题一直是其中的关键因素。对于部分音域偏高的角色，传统的男中音不能够完美应付，常常会在换声点部分发生“挤”、“嘶哑”等状况，甚至会导致破音现象。基于此，“掩盖”技术出现，并逐渐受到关注。借助这一技术，能够使声音达到圆润、干净以及饱满，并有效解决男中音换声点等问题。

“掩盖”技术；男中音；声部；应用

一、“掩盖”技术的作用

通过“掩盖”技术的应用能够促进声音达到逐渐稳定，进而获得稳定的歌唱状态。没有出现这一技术前，困扰男中音的一大问题即如何完美解决换声点。受到自身生理因素的限制，男声很难稳定地掌握全部音域。尤其在高音上，男声的嗓音并非自然式。而是借助后天训练通过真假声混合来实现的。大部分男声在发出高音时会发生“挤”、“喊”或者“扯”问题，甚至会导致破音。造成这一状况的主要因素为：没有有效解决与中音衔接时的换声点（换声区）问题。这一现象发生率高，同时难以应付。当前，唯有借助“掩盖”技术才能够有效应对。就男中音的换声区而言，“掩盖”技术的掌握与熟练应用需要建立在大量的系统练习上。通过这一技术，能够拓展男中音的音域，同时统一音色统一，能够切实起到放松咽喉腔的作用。即连接头腔以及胸腔，使得腔体保持统一，实现音色在中音区以及高音区的状态达到统一。

二、“掩盖”技术应用中的关键点

（一）保持良好的歌唱状态

在开始演唱前，一定要保证持有良好的歌唱姿势。演唱时，身体保持自然站立姿势，同时保持积极的情绪、振奋的精神以及充满活力的状态，但是应把握好度，切忌过于夸张与兴奋，以适中与平稳为宜，同时保持饱满精神。稍微分开双脚，重心轻微靠前；双肩稍微朝后，胸脯挺直，微微回收下巴，保持平稳气息；保持自然的脸部表情。

（二）充分放松咽部

通过声带的振动，发出自然的声音，借助与声带的充分放松，能够宝成声音泛音的纯正化。“掩盖”技术主要被当做男高音的发声手段。在本文中提及将其做为男中音的音域拓展与音色统一的有效措施，体现出就男声而言，具备一定的普遍性与实用性。假如对声带过度依赖，会导致声带的压力增大。在长时间作用下，会极大降低声音的色彩性与光泽感，甚至会使其丧失。“掩盖”技术恰恰是借助喉咙的放开，来实现声带的充分解放，使得声带保持振动的合理性，使其发出色彩明亮的声音，实现适宜的泛音，更加突出男中音的温暖以及松弛的音色。

充分打开喉咙是“掩盖”技术应用中非常关键的一项内容。其中，在声部练习中，打开喉咙的一种方法为“打哈欠”，其较为简单且有效。假如在歌唱中，能够充分打开喉咙，则演唱人会出现两种感觉：其一，喉咙向外扩张感。能够感受到自身的咽部十分的宽广；其二，有喉头自然下沉感。曾有男中音歌唱家提及准确打开喉咙时的感受。即感觉颈部向四周扩张，同时喉咙两端的肌肉发酸，然后导致喉结下沉。在进行“打哈欠”练习时，牙关要确保充分打开，口型呈上下张开姿势，稍微回缩下巴，稍微放大鼻孔，保持打哈欠的姿势。此刻，假如通过嘴吸入空气，会明显感受到后咽壁有清凉感，说明咽部已经充分打开。

在完成男中音表演时应保持上述状态，不应随意改变。在打开咽部环节，口型起着至关重要的作用。构成咽部的一系列肌肉难以控制，达到适宜的牙关打开水平需要借助准确的口型完成。当牙关打开程度合适时，才能够给予咽部有效的力量。通过此力量，实现了咽部的充分打开。同时，咽部能够产生“肌肉记忆”，通过开口演唱，能够自然地将咽部打开，进而能够对咽部达到有效放松目标。这一目标的实现需要建立在口型到位基础上。另外，大笑以及哭同样有利于喉咙的打开。通常向后仰头动作能够体会到喉咙打开的感觉，通过呕吐动作来对咽部加以夸张。例如，在中声部，“妈”的发音为“ma”，在高声部，则发音为“mao”。在这样的动作下，能够夸张母音，提高咽部的积极度与打开程度，有助于统一状态。

（三）保持扎实气息，避免上浮

在歌唱过程中，气息是最为基础也是最为重要的因素之一。为了实现歌唱的灵活性与动听性，一定要保证气息的充足，其为基础。在所有的演唱技巧应用中，都需要建立在充足的气息基础上。在美声中，“充足”并非指的是相关歌唱人员的腰部充分气体，这样会使得气息缺乏流动性，变得僵硬，从而不能有效支持身体上部的歌唱动作，同时还会在一定程度上阻碍歌唱的形成整体性效果，甚至会形成破音等问题。相比于正常的说话，气息的量只需七成左右最为合适。对于唯一的要求标准为，顺利完成一个完整的乐句。

在“掩盖”技术应用中，首先有良好的气息支持，刚开始学习这个技巧时，声乐教师通常会借助“闻花香”来训练学生。这充分体现出气息吸入的标准与要求为平缓以及自然。就气息而言，标准的美声唱法有下述两个方面的要点：其一，应做到“深”。在我国传统文化中，有“丹田气”之说。其主要目的是要让气息扎实。一般将人体肚脐之下2至3厘米处称为丹田。对歌唱这门艺术来说，气息为其动力。唯有通过沉稳的气息，才能够实现平稳舒缓的声音。其二，应做到“稳”。当气息舒缓地进入体内后，先通过胸腔。此刻，切忌提高胸腔或是进行憋气。当气息流向丹田时，歌唱人员的整个腰部会明显感觉到充足的气息，感觉上半身扎实且积极，充足且饱满。此即为美声唱法中特指的胸腹式呼吸法。气压持续上升，上口盖得到提高，高音避免过于白，保持打哈欠动作，上腭处类似于房顶，空间整体充斥气体。由此，也可以看出“掩盖”具有集中含义。

（四）保持较低的掩盖起点，自胸腔发出

在美声唱法中，男中音的声音类似装满水的水桶，由胸口发出。在演唱过程中，首先应充分并自然的下放喉头，如同深入到胸腔中。在歌唱时，喉头要保持相对的稳定。其次，一定要关注起音。对于练习这项技术的人员而言，建议先从“u”母音展开练习。这是基于此元音能够达到最佳的放松效果，仅需轻微触碰一下声带，就能够产生声音。声带无需施较大力即可发出声音。将此母音当做起音，声带所承受的负重较低，仅需要轻轻的发声就能够将声音充满全部胸腔。此外，要保持较低的起音位置以及较低的喉头，由胸腔发出声音，后者呈立体式被缓缓送出。通过上述感觉，即实现起音的整体性效果。在具体应用中，需要确保每一个音都实现上述效果，进而保持声音状态的统一性，从而完美的完成整个演唱。

（五）声带的整体振动以及弹性

在美声唱法中，通常借助全振动途径来获得男中音的声带振动感。表演时，应具备较强的声带功能，以及坚实、宽厚的音质。在男中音发声时，声门有效聚拢闭合，积极向下挡全，确保呼出的气流最大水平转变为声波，实现声音的集中。此外，应当保持声带的弹性以及运动环节的平衡，从而有效降低声带负担以及压力，减少疲劳感，从而使得谐音振动增多，基于此，来呼应头腔，形成协同作用，产生有效的共鸣效应。除了保持声带振动的整体性，还应当做好声带振动的灵活性以及多样性。针对男中音的声带，建议进行不同张力的振动锻炼。在男中音声部中，声音效果可以通过振动的不同实现各种各样的效果，呈现多样式变化。在“掩盖”技术的具体应用中，需要声带具备一定的灵活性以及弹性。

四、结束语

就大量传统的美声作品而言，在国内外的歌剧舞台上，男中音都起着至关重要的作用，居于重要位置。其不但能够使舞台形象实现多样化，还能够使得观众获得大量的欢乐以及艺术享受。受到经济水平提高的影响，观众的欣赏水平也在持续上升。为此，演员的演唱技能以及舞台表现也要面对更多的挑战与更高的标准。就当前的男中音声部中，“掩盖”技术自出现伊始，逐渐受到关注与重视，其应用也日渐广泛。这项演唱技巧不但普遍受到声乐人员的一致认可与好评，同时还有助于男中音的换声点问题的有效解决，此外，还能够拓宽男中音的音域，从而有效提升男中音的舞台表现力。

［1］陈国东.“掩盖”技术在男中音声部中的发展与运用［J］.闽江学院学报，2010，06：127-130.

［2］刘冠宏.男中音声部唱好高声区的技巧［J］.大舞台，2012，12：60-61.

［3］刘冠宏.论男中音声乐演唱训练与提高［J］.大舞台，2013，04：48-49.

张旭伟（1989—），男，广西壮族自治区南宁市人，汉族，声乐助教，毕业于广西，艺术学院，音乐与舞蹈学专业，研究生，研究方向：声乐表演与教学。