从声乐作品《孟姜女》中分析声乐演唱的情感表现

2016-02-02曹明明山西大同大学音乐学院山西大同037000

北方音乐 2016年13期

曹明明（山西大同大学音乐学院，山西大同 037000）

曹明明
（山西大同大学音乐学院，山西大同 037000）

作曲家王志信和词作家刘麟对江苏民歌《孟姜女》进行改编再创作，形成新的声乐作品《孟姜女》。二者之间的差异不仅表现在音乐形式上，还表现在情感表现方面。声乐作品通过声音表达情感。一个失去情感的声乐作品，即便演唱者声音再优秀，也只是传递声音的“发声器”而已。为使演唱的声乐作品更加动听、更加感人，对作品进行恰当的情感处理是很有必要的。

《孟姜女》；声乐作品；情感表现

“情动于中，故形于声。”“乐者发于声，声者发于情。”一部优秀的声乐作品，要能够“以声传情”，既通过演奏者的声音表现作品中的故事情节，又要表现出情感变化，这也是声乐作品魅力的体现。但在歌唱中，往往更加注重声音外在质量，并以此作为衡量歌唱是否优秀的重要标准，而忽视了内在情感在声音表现及声乐作品中的重要性。声乐是通过声音表现情感的一门艺术，而没有情感的歌唱，也不能将其称为声乐。因此，在声乐作品中，恰当的表现情感内涵是非常重要的。

一、民歌《孟姜女》中的演唱情感表现分析

（一）《孟姜女》的曲式

民歌《孟姜女》是以启、承、转、合四个结构的单乐段进行呈现的，每段中均有四句歌词，曲调流畅而华丽，委婉而细腻，表现出深切的情感。

（二）演唱者的情感表现

1.表情。在对《孟姜女》的时代背景和情感意境了解的基础上，将自己融入到作品当中，并通过声音及表情进行表现。在演唱过程中，气和声均需要根据表情的需要随时转化。“正月里来是新春，家家户户喜盈盈”，春节时，家家户户都处于团员的热闹中，而孟姜女却独自一人在家中思念丈夫，这种无奈的情感通过哀怨却委婉的情绪充分表现出来。“人家夫妻团圆聚，孟姜女的丈夫去造长城”，这种惆怅、思念却又愤怒的情绪延伸到“孟姜女望长空泪眼雾蒙蒙，我与杞良何日能重逢”中，通过眼泪表现出孟姜女对丈夫的相思之情，而在最后一句“哭倒长城八百里，只见白骨满清山”时，歌曲达到高潮，此时要表现出孟姜女见到“白骨满青山”时悲痛欲绝的情感。

2.气息。表现任何情感时，演唱的支持部位都应该通畅，保持自然、放松的状态，避免出现无力或僵化的情况。在《孟姜女》的演唱过程中要保持气息通道的顺畅，气息的吸入和呼要适中既不能多，也不能少，要让呼吸过程放松又自然，在歌唱时能够根据感情色彩发出相对应的声音，根据。例如在第一段第一句中，“正月里来是新春，家家户户喜盈盈”虽然无奈且哀怨，但只是在诉说，并不需要强烈感情的表达，因此保持气息平缓就可以。

3.声音。《孟姜女》演唱时，在保证最佳发生效果的前提下，声音不能太靠后。要通过声音将整首歌曲的已经和孟姜女悲惨命运表现出来。例如在第一段中，为表现出新春期间孟姜女却孤身一人的孤独，需要通过暗淡的声音进行表现这种凄凉的情绪。

二、根据声乐作品《孟姜女》曲谱及歌词分析情感和意境

作曲家王志信和词作家刘麟根据原民歌《孟姜女》的旋律风格，改编再创作出新的大型声乐作品《孟姜女》。整个作品采用多段体曲式结构进行呈现，四段通过2/4、3/4、4/4的节拍表现春、夏、秋、冬四个季节的情感变化。曲调变化多，节奏适中。旋律经过委婉、凄凉、渐慢、快板、激烈、渐慢的变化，将凄凉、哀愁、怨恨表现得淋漓尽致。

（一）春

此段基本保留原民歌的结构，在旋律上仅做细微的润饰。主要叙述了孟姜女和其丈夫分离的场景。整段音乐速度较慢，演唱者要用饱含哀怨的情绪委婉的诉说。节奏平稳、曲调舒缓而柔和，色彩较为暗淡。“人家夫妻团圆聚，孟姜女的丈夫去造长城”，在这一句中要充分表现出新春佳节时，孟姜女不能与丈夫团聚的苦楚、寂寥和惆怅。

（二）夏

根据第一段的框架，在原民歌的基础，重新进行加工，形成第二段。较之第一段，节奏加快，旋律增强；但结构、色彩、落音仍与第一段的韵律相似。但为了表现孟姜女对丈夫的思念之情，以及想见与无法想见的悲愤与怨恨，在段落结尾增加了带有哭腔的长托腔。演唱者的感情需要慢慢深入，把握好长拖腔的表现。

（三）秋

第三段中哀怨之情更近一步，乐曲也从大调G微调转为小调F羽调。色彩更为悠远，感情更加深切。随着孟姜女内心情感的不断变化，情绪不断被推进，当走向最低潮时，乐曲从D徵调转为D羽调。“落叶飘，秋风凉”“线是相思，针是情”，演唱者要注意分句、停顿以及气息的流动变化；“絮进寒衣伴君行”，唱出孟姜女的情深意切，唱出孟姜女的哀怨忧愁，并为下一段千里寻夫做情感铺垫。

（四）冬

第四段是在原民歌的基础上，结合戏曲音乐表现手法加工而来，整段以G羽调开始，F宫调结束。前段快板中运用紧打慢唱的摇板和由慢渐快的垛板，伴奏中采用16分音符，表现出孟姜女在寒风刺骨、寸步难行的天气下千里寻夫，虽历经艰辛却始终坚强不屈，渴望与丈夫团聚。歌声高亢拖腔，而伴奏与演唱者在节奏、曲调上的差异，进一步烘托出紧张、悲愤的气氛。“哭倒长城八百里，只见白骨满”的血泪控诉时，旋律开始向轻调变化，通过紧拉慢唱的表现手法和音程上以及音程上七、八度的大跳表现出孟姜女千里送寒衣，却发现丈夫已经去世的极度悲痛以及对当权者的怨恨和愤怒之情。在演唱时必须注意字头的准确，要有足够的气息支持“哭”和“八”字的高度，并将尾音的力度完美的展现。