浅析古诗词艺术歌曲《满江红》的音乐特点

王鹏程（山东师范大学，山东 济南 250014）

浅析古诗词艺术歌曲《满江红》的音乐特点

王鹏程
（山东师范大学，山东 济南 250014）

古诗词艺术歌曲是中西文化交流融合的产物，它将中国的传统文化、古诗词文学、音乐技法、欧洲传统音乐技法以及现代音乐创作技法相融合，形成一种独具中国艺术风韵的艺术歌曲形式，在我国的艺术歌曲创作历程中占据重要地位。

古诗词；《满江红》；音乐特点

引言

古诗词艺术歌曲的完美演绎即离不开作者对古诗词风格的把握，更离不开演唱者精湛的演唱技巧和丰富的情感表达，从而为观众营造一种情景交融音乐氛围。本文将运用实例分析和资料分析等研究方法对文章进行论述，希望文中一些观点能够为中国艺术歌曲的进一步探索和发展起到一定的辅助作用。艺术歌曲一般分为两类，一类是从古代流传至今的《胡笳十八拍》《杏花天影》《扬州慢》等。另一类是与西方创作手法相结合的《我只长江头》《玫瑰三愿》《春思曲》等，本文分析的《满江红》也是比较具有代表性的一首艺术歌曲。

一、古诗词艺术歌曲的概述

（一）古诗词艺术歌曲的基本概述

新中国成立，这是艺术歌曲发展的第二个时期。这一时期中国作曲家对下方作曲技法的演绎更加娴熟，中国古诗词艺术歌曲的发展进入繁荣的阶段，特别是在改革开放之后，至今仍然比较繁荣。这一时期的作曲家突破了思想上的束缚，生活水平也渐渐提高，对祖国热爱的情绪高涨，涌现出了一批优秀的作曲家，如郑秋枫的《我爱你，中国》、刘聪的《故园恋》、施光南的《我的祖国妈妈》等。近些年来，还有一些作曲家将流行音乐融入到了创作上，出现了具有“中国风”的歌曲，形成了古诗词艺术歌曲的另一个新阶段，如周杰伦的《青花瓷》《东风破》等。

（二）中国古诗词艺术歌曲的发展历程

中国艺术歌曲在开始兴起的时候，就有一部分作曲家将西方音作曲技巧与和声技法运用到了音乐创作之中，并且巧妙的把西方音乐创作技法与中国的民族调式，中国音乐特点相融合在了一起，从而形成了独具中国特色的古诗词艺术歌曲。如今中国艺术歌曲在其发展的的道路上始终保持着其鲜明的民族性，从艺术歌曲的取材上可以看出，它始终以民族民间的音乐题材为基本来源，这使得中国艺术歌曲始终与人民群众有着密切的联系，并且服务于人民群众。

二、《满江红》艺术歌曲曲式结构

（一）《满江红》艺术歌曲曲式结构分析

本曲首先在调式调性上基本统一在D宫调性系统内，但部分进行了同宫但不同调式的变化。其次在整体结构上，本曲遵循宋词上、下两阕的基本结构上，前后分为两大音乐段落，在速度分别是 =63、 =100，前一段的力度是 ff-pp 之间的变化，后一段的力度是保持在 mf 的力度上，即前段是凭栏回忆、怅然感叹，后段则是回归到现实，要报效国家的心情。在歌曲高潮部分，采用了首尾呼应的作曲原则。开始钢琴一段引子（第1-4 小节）后，“怒发冲冠”首句（第 5-6 小节），力度为很强，音程由#f-e达到 7 度跨越，并且出现全曲次高音 e。在全曲的最末句的间奏部分（第40-41小节）再现了首段引子部分，最后三字“朝天阙”（第 42-45 小节）的旋律模仿首句“怒发冲冠”的旋律。

（二）《满江红》诗词的钢琴伴奏分析

钢琴伴奏是艺术歌曲中起着不可替代的一部分，它是艺术歌曲不可或缺的重要载体。钢琴伴奏通过对音色和节奏的变化、渲染音乐氛围、刻画人物形象、烘托演唱者的情绪，将音乐的意境表现的淋漓尽致，是烘托诗词意境的一个重要方式。《满江红》的钢琴伴奏是由著名钢琴演奏家范继森编配。这首歌曲是典型的五声调式，编配的和声是以具有五声调是风格的和弦为主，以大小调中三度音叠置的和弦为辅，这样以丰富歌曲的表现力。歌曲中运用了两次下行音阶的终止式，在听觉上营造了一种逐浪排空的气势，使人惊心动魄，令人震撼。全曲三连音的节奏贯穿首尾，表现出岳飞当时矛盾的心情，面对金兵的胡作非为，面对百姓的挽留，面对皇帝听信投降派的馋音，面对母亲“精忠报国”的嘱托，岳飞百感焦急，钢琴的三连音真好将这种剪不断，理还乱的内心情感表现了出来。

三、《满江红》艺术歌曲的音乐特点

（一）《满江红》诗词的艺术特征

岳飞的《满江红》气势恢宏为特征，虽然没有华丽的词藻，但字里行间充斥着高亢豪迈、激越豪壮的气势。

这首词的上阙，意思是说，我心中充满了热血，那份报效祖国的心情再也压制不住，靠着庭院中的栏杆，眼看秋雨下着停止了，抬头望向远方，忍不住仰天长啸，三十岁的人了，没有功名，但我一点也不在乎那犹如尘土的功名，我真正渴望的是，以 一颗赤子之心，与白云与明月作伴，努力去征战，坚决不能等到少年的黑发变白了，再去悲愤。这一段体现了岳飞对于立功报国的那颗炙热的心。“三十功名尘与土，八千里路云和月”。从侧面彰显了岳飞本人高尚的人生观，简简单单两句话，把岳飞的爱恨情仇，描写的淋漓尽致。“莫等闲、白了少年头，空悲切”这两句话言简意赅，充分的将自己的雄心壮志表现的淋漓尽致，期望能够早日为国家收复失地。

下阙，靖康国耻还没有得以洗刷，作为臣子，心中的那 份恨意犹在，什么时候才能消除呢？驾着战车，我要冲锋陷阵，肚子饿就吃敌人的肉，口渴就喝敌人的鲜血，等收复了失地，挽救国家的尊严以后，再向皇帝报功！这一段诗词深刻的表现出岳飞对收复河山的那份坚定不移的决心和信心。

四、结语

好的古诗词艺术歌曲当然也要有好的伴奏与之相配，因此，作曲家在创作音乐的时候特别注重伴奏与歌词之间的关系，他们将伴奏与音乐语言、诗词内容联系在一起，将它们作为一个整体来进行创作，使伴奏不但要与旋律的起伏相一致，还有与歌曲情感的表达相一致，从而进一步提升中国艺术歌曲的高贵典雅的气质，体现了伴奏的韵律美。

［1］陈欣.“特定音高系统”：传统音乐风格的重要构成元素及其保护［D］.南京艺术学院学报，2012（03）.

［2］陈辉.古诗词与音乐漫议［M］.艺术百家，2011：359-361.

［3］李重光.音乐理论基础.人民音乐出版社，1994（5）.

［4］王小盾.论汉文化的“诗言志，歌永言”传统［J］.文学评论，2009（02）.

王鹏程（1991—）男，汉族，山东临沂人，硕士研究生，研究方向：声乐。