清初汉方壶名家华凤翔

谭文诚

宜兴紫砂造型丰富，变化万千。在各类壶艺的造型中，有简约的光货、自然的花货和条理的筋纹货。其中光货中的汉方壶是紫砂方器中的常见造型。汉方壶借鉴了汉代青铜方壶，故名汉方。其造型上收下丰，呈四方钟形，高耸修长，削肩平整，挺拔俊俏，气势慑人。紫砂汉方壶已成方器中的经典器形，数百年来，多有制作，长盛不衰。

一、汉方壶简介

以下从历史传承、工艺技法、文化内涵三方面具体分析汉方壶的特点。

1.历史传承

陶瓷是土与火的艺术，中国陶瓷由于主要采用轮制成型，故方器较少。而宜兴紫砂由于原料的优良特性与独特的成型工艺，历年来有很多优秀的方器造型，如四方、六方、八方、轿顶、传炉、觚棱、汉方等等。

据明周高起《阳羡茗壶系》记载：“徐友泉，名士衡……予尝博考厥制，有汉方扁觯、小云雷……”

又据清吴骞《阳羡名陶录》记载：“叔未鮮元时，得时大彬汉方壶。”

故汉方壶是明代紫砂一代宗师时大彬首创，但紫砂界未见过时大彬的汉方壶传器。清初的制壶名家华凤翔就是紫砂史上较早制作汉方壶的高手。

纵观清代至民国的各类汉方壶，如秦砖汉瓦、大汉雄风，简约豪爽，古雅淳朴。我们从清初华风翔制的汉方壶到民初胡耀庭制的汉方壶，可以看出宜兴紫砂汉方壶制作的优良传统传承有序，形制相仿，各显其能，一脉相承。

2.工艺技法

宜兴紫砂的制造工艺主要采用世界上独一无二的圆器“拍身筒成型法”与方器的“镶泥片成型法”的工艺原理。方器以裁剪泥片手工黏合而成，在制作过程中，只要对一片泥片湿度与曲度掌握不当，或任何一个平面镶接时歪斜，便会在烧制过程中扭曲变形，而使壶势全失。故方器制造中工艺技术含量之高、手段之复杂，远远超过圆器，汉方壶的制作亦然。所以方器的数量远远小于圆器，传世的汉方壶更是凤毛麟角，十分难得。

3.文化内涵

在清代的官场上常以汉方壶送礼，这样既可以不失迎来送往的礼数，又可标榜清正廉明、刚正不阿。

另外清代制作的汉方壶还有“比德”的功能，寓意做人的真理，遇人处事要刚正、方直，智圆行方，这样才能人生顺利、万方通达。

一把把敦实厚重的汉方壶，如坚沉的社会基石，象征着大清满族政权的牢固。清初的汉方壶是清代统治阶级极力推崇的紫砂壶具。

二、华凤翔制紫砂壶鉴赏

华凤翔，又名凤祥，清康雍年间制壶名家，生卒待考。华凤翔善制汉方壶，据民国李景康与宾虹著《阳羡砂壶国考·别传》载：“凤翔，或云康熙间人，善仿古器，制工精雅而不失古朴风味。”

1.素面紫砂壶

（1）《如意汉方壶》，华凤翔制，香港中文大学文物馆藏品。壶高22.7厘米，口径9.7厘米，壶底钤阳文方形篆印“荆溪华凤翔制”。紫泥制作，色泽紫红。壶体为柱方形，方流桥钮扁把。壶流的四分之三紧贴壶身，结构紧凑。壶盖与壶面上的如意云纹使壶体富有动感。全壶器形硕大，包浆温润，气势恢宏，沉稳肃穆，是华凤翔的代表作与清初汉方壶的传世神品。

（2）《高梨壶》，华凤翔制，私人藏品。壶高12.8厘米，壶底钤阳文方形篆印“荆溪华凤翔制”。紫泥制作，色泽紫茄。壶体为梨形，上部收敛，下部鼓出。壶流柔顺清雅，出水利落有力。壶钮如小瓶，形制殊异。

华凤翔以制作方器著称，圆器极为罕见。此《高梨壶》是目前国内紫砂界首次发现的唯一一把华凤翔制圆器壶，故显弥足珍贵。

2.彩绘紫砂壶

明末清初，宜兴紫砂壶的制作因工艺的改革，泥料的配制均有很大的改进。故紫砂壶不仅仅流行于文人雅士、官僚高贾之间，开始进入宫廷。这些名家高手制作的素面紫砂壶由宜兴送往北京，必须先送御前浏览，后由造办处画师与工匠重新加工后送内窑二次烧造。重新加工的工艺有彩绘、泥绘、上漆、描金、贴花、堆塑、镂空、镶嵌等。层出不穷的技法使内廷出品的紫砂壶五彩缤纷、富丽华贵、美不胜收。这些宫廷紫砂壶迎合了当时入主中原八旗贵胄的审美情趣，故深得清初上层人士的厚爱。

华凤翔不仅能制素面紫砂汉方壶，而且更擅长制作彩绘汉方壶。他制作的彩绘汉方壶富贵华丽、色彩如画。华凤翔是清三代宜兴紫砂彩绘壶的领军人物，自其以后的雍乾年间，王南林（即玉亭）、邵玉亭、邵基祖、邵德馨、邵形然、潘富鼎、杨友兰等名家高手均善制彩绘壶。

（1）《宜均蓝釉汉方壶》，华凤翔制，南京博物院藏品。壶高21.8厘米，口径10×8.9厘米，底印“华凤翔制”。内胎褐红色紫泥，质地细腻。

清雍正帝常爱用紫砂壶饮茶，并对紫砂壶的流把制作提出过修改意见。就像清康熙帝喜爱彩绘壶一样，雍正帝尤爱宜均钴蓝釉。这把表面施钴蓝釉酒类炉均釉的紫砂汉方壶，是华凤翔当年为宫廷大内制作的宜均蓝釉汉方壶珍品。全壶色彩灿烂，秀丽淡雅，因数量稀少而价值连城。

（2）《彩绘牡丹汉方壶》，华凤翔制，台湾私人藏品，壶高18.5厘米，底印“华凤翔制”。蓝绿釉为主色调，主面彩绘有雍容华贵的牡丹及翻飞的蝴蝶。全壶制作工整，彩绘华丽，是华凤翔彩绘汉方壶的佳作。

（3）《彩绘人物汉方壶》，华凤翔制，南京紫砂收藏家沙志明藏品，壶高18.9厘米。底印“华凤翔制”。壶间四周以黄釉如意装饰，底部以大如意图案相托，做工考究，釉色艳丽。壶的主面绘有松树，树旁有一老者向童子做询问状，画意为“松下问童子……”之意。副面绘有红菊数朵，并有五言诗句：“赵氏连城璧，由来天下传，送君还旧府，明月满前川。”这把彩绘人物汉方壶是沙老20世纪80年代从沈阳购得的华凤翔汉方壶力作。

（4）《黑釉秋菊汉方壶》，华凤翔制，笔者藏品，壶高18.6厘米，口径7×6.5厘米，壶底钤圆形阳文篆印“华凤翔制”。内胎紫砂，方流桥钮扁圆把。壶主副两边均以黑釉为主色调，紫砂壶上彩绘黑釉是清康熙年间的创新品种，色泽深沉凝重，壶的中部饰以白釉图案，对比强烈。两边白釉上各绘七朵红色的菊花。金风送爽，秋菊幽香。另在壶流壶把两边绘有绿色的翠竹，竹叶灵动，摇曳生姿。全壶雄浑肃穆，古朴典雅，是华凤翔汉方壶的传世名品。

三、紫砂收藏家与华凤翔彩绘汉方壶的故事

宜兴紫砂形制多变，色利丰富，集诗书画印为一体，既可实用又能观赏，自20世纪80年代以来就成为收藏热类，全国各大拍卖公司紫砂拍卖屡创新高。在这次收藏大潮中，沪宁杭涌现出三位著名的紫砂收藏家，那就是上海的许四海、南京的沙志明、杭州的李长平。

1.上海许四海

早年，许四海在上海“一壶春”茶馆打工，认识了陈老板与时老伯。就在许四海参军的前夕，时老伯送给许四海一把缺盖的《彩绘山水汉方壶》。时老伯说：“这把壶是我从大洋桥边上一个地摊上买来的，才四毛钱，壶底印有‘华凤翔制四个字。”时老伯问许知不知道华凤翔这个人，许四海老老实实回答不知道。时老伯又说：“当时我也不知道华凤翔是什么人，现在才知道这个人是清朝康熙年间的制壶高手。你参军就要走了，鲜花送美人，宝剑赠壮士，今天这把缺盖的壶就送给你。如果你跟这把壶有缘的话，说不定将来会遇到这个壶盖。”

20年后，许四海在收购老壶的过程中，发现了一只与时老伯送的《彩绘山水汉方壶》相配的盖子，合上壶盖，花纹一样，釉色也一样，真是珠联璧合、天意壶缘。

2.南京沙志明

1986年，沙志明出差沈阳。因沈阳是清代的盛京，有不少满人后裔，亦有清帝赏赐给八旗将士的紫砂茗壶。沙志明留意寻觅，在一家卖旧家具的店里发现一把《彩绘人物汉方壶》，壶底赫然钤有“华凤翔制”的印款，壶身绘有“松下问童子”画意图。虽然要价较高，沙志明还是毫不犹豫地购得。一路上他用大衣包住壶小心翼翼地带回南京，此壶即为前文提及的《彩绘人物汉方壶》。

四、华凤翔制汉方壶的鉴定

因华凤翔在清三代紫砂界名震遐迩，故从清中至清末民初均有仿品。直至近期，笔者在古玩市场上还见过华凤翔彩绘汉方壶的新仿赝品。

华凤翔的传世真品很少，一般藏者很难见过华凤翔制的彩绘汉方壶鉴定标准器。故而缺乏对彩绘壶真伪鉴别经验。

华凤翔的真品所用泥料为原矿砂练泥，细度50-60目，较粗，手工镶泥片成型。经过从清初至今300多年岁月的沉淀，湖面釉色置地沉稳，明而不亮，釉面多有鱼子纹开片，壶底印章规整。

赝品所用泥料为机制泥细度100目以上，较细，模具成型，釉面有贼光。壶底印章以方印“荆溪华凤翔制”居多，圆印较少。两者相比，真伪自明，望广大壶友小心收藏，以防中雷。

清初汉方壶名家华凤翔，以善制汉方壶闻名紫砂界，在中国紫砂史上有着崇高的地位。华凤翔以他超凡的技能、精湛的壶艺、艳丽的彩绘而永存宜兴紫砂史册！